备注：已完结
类型：动作电影
主演：Levy Rico Arcos Rafael Luis Klein-H
导演：大卫·韦恩特
语言：德语,阿拉伯语,意大
年代：未知
简介：Growing up is tough on Berlin’s Gropiusstadt housing estate. No one can avoid the drugs and the fights. The summer is tedious, money is urgently needed, a theft goes wrong. No frills, just like Felix Lobrecht’s source novel.
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：希里黛玉 AdnanSiddiqui 阿克夏耶·坎纳 Abhimany
导演：RaviUdyawar
语言：印地语
年代：未知
简介： 戴维琪是艾莉亚的后妈，戴维琪视艾莉亚为自己的亲生女儿一般，但艾莉亚并不接受这份爱，还以女士来称呼戴维琪。艾莉亚在一次派对活动中遭到强暴，事后凶手却被法庭判为无罪。孤立无援的戴维琪只好依靠私家侦探，靠一已之力惩治了四位罪犯。戴维琪家人与最后一位罪犯博斗，最终劫后余生 一个母亲的复仇电影网友评论：< class="com">我们都知道在现有的法律制度和司法体系之下仍旧有太多无法被实现的正义公平。所以那些自觉没有收获到正义的人，往往会自己拿起武器通过反击报复来取得个人角度的正义。结尾跟朱迪福斯特《勇敢的人》如出一辙，警察帮助母亲杀死了强奸女儿的人。将犯罪的人伏法，但自己永远陷入了犯罪的定义之中。《勇敢的人》里女主在形式自我正义的过程中经受了生理与心理的双重折磨，而她的惩治罪犯的举动早已不仅仅是为了报复。而本片仍旧停留在报复的简单层面。也只是依靠重组家庭的母女关系来推动犯罪动机，显得很单薄。 < style="text-align:center;"> < class="com">人性的全面复苏，法理的彻底破产，明明是爽片的发展势头，看完后却让人心中压抑，感觉憋闷难抒：如果总是要让受害的一方自行执行正义，法律存在的意义又是什么？至于剧情则有过度理想化之嫌，母亲的力量感天动地，但谁都知道现实中想要报仇雪恨岂会如此顺风顺水？当然女主的演技还是值得赞许的，配合导演的炫技式摄影，展露了圣洁的母性光辉，雪山风景尤其恬静动人，看的老衲有旅游的冲动了 < style="text-align:center;"> < class="com">首先得说好几个虽然：虽然手法俗套，虽然剧情不到位，虽然表演夸张，人物脸谱化，虽然仍然改不了印度电影的各种音乐电视范，虽然……但是，注意重点来了：挺好看的！考虑到印度的女权和强奸率，这部电影很勇敢，很正能量！起码，人家印度还让拍这样歌颂人性恩仇嘲讽政府腐败司法不公的电影，我天朝定是拍不出来的，好不容易出了个我不是药神，也不敢太尖酸。就冲这一点，给四星。 < style="text-align:center;"> < class="com">可以说比较刺激的影片了，一个后妈能为遭到性侵且没有受到公正对待的女儿做出那么多，复仇手段也很6，喜欢那句私家侦探对母亲说的那句话“上帝并不是无处不在的，所以他创造了母亲。”后面的情节有点拖沓，为了煽情为了刺激而拍摄，结局有点突兀。总体来说还值得一看。毕竟讲的性侵事件和现实很贴合，看完女孩子不敢一个人再出门了，太危险。《mom》推荐去看。 < style="text-align:center;"> < class="com">看过的印度片不多，这一部的导演手法非常西式，有悬疑和惊悚的成分，但对犯罪者没有深挖，仅从正义方来表现，未免显得这样的非高智商犯罪竟然能逃脱法律惩处十分令人疑惑。不过情感处理的很细腻，结局有些理想化，毕竟DK侦探被杀案的关键证据，也是母亲复仇的铁证。如果要追究犯罪细节和复仇细节，只能说现实通常更加骨感，这个电影也不过是童话故事。 < style="text-align:center;"> < class="com">设定虽好，但印度式的拍摄手法完全驾驭不住，人物动机也没有说服力（我反正不会相信一个继母会为了讨厌自己的继女以身试法，一个警察会被大爱感动而鼓励民众杀人报仇）。如果母亲也是幼年惨遭性侵而诉诸法律未果，警察能穷追不舍冷酷到底，影片的立意和观感都能润色不少。【主观分：6.3】 < style="text-align:center;"> < class="com">看到后面真的很感人，母爱是伟大的，保护自己的孩子容不得别人任何的伤害，女人去参加酒会派对却遭不幸，法律不能严惩凶手，一个母亲只能用自己的力量去复仇，很精彩，刚开始那个警察也是挺可恨的，老在好人身上找茬却惩治不了应该受罚的罪人，最后雪地里的那个转变有点意外，还是挺感人的。 < class="com">妈妈演绎的真心不错，不过女儿就实在太绿茶了，虽然可以无限怀念自己的母亲，但是性格真的很让人讨厌。强奸案发生的时候那段音乐太煽动情绪了，妈妈在报复走向极端的时候那种残忍和冷酷真是酷炫。宝莱坞近来好片子不少，这部算不上满分，但是也算不错的了 < class="com">希里黛玉的电影还是第一次看的，看过的印度电影很少，母爱真的很伟大！特别是作为一个后妈，能做到这种程度真的不容易啊。大女儿的恶劣态度塑造得有点儿过了，最后叫的那一声妈妈，母女俩就和好了，有点违和感，虽然还是挺感人的。 < class="com">飞广州延误三小时，起飞之后无聊，随便点的一部电影。直到飞机停，我和y先森都舍不得下去想看完……结果我们是整架飞机最后下去的两个人。不能用好看来说这一部电影，反正就是故事讲得太好，好久都出不来。 < class="com">神不会照顾所有人，所以，神创作了母亲。两个半小时的影片，故事讲的很细致了，人物刻画的也很成功，并且没有舞蹈，只结合了音乐MV形式的段落铺垫剧情，复仇，全人类主旋律故事。 < class="com">又一部希里黛玉的电影，颜值真是太能打了。这部电影里面，复仇的母亲的角色演得很好，那个女儿却很讨人厌。anyway，看看复仇的剧情还是可以的，只是前后节奏有点脱节了
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马丁·弗瑞曼 安东尼·拉帕格利亚 丽贝卡·弗朗特 安迪·尼曼 尼古拉斯
导演：保罗·安德鲁·威廉姆斯
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:保罗·安德鲁·威廉姆编剧:SimonBlock主演:马丁·弗瑞曼/安东尼·拉帕格利亚/丽贝卡·弗朗特/安迪·尼曼/尼古拉斯·伍德森/更多...类型:剧情/历史官方网站:www.bbc.co.uk/mediacentre roginfo/2015/03/the-eichmann-show制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:2015-01-20(美国)片长:96分钟IMDb链接:tt4163668 该片是为纪念奥斯维辛集中营解放70周年而拍摄，讲述1961年对纳粹高官阿道夫·艾希曼的世纪审判电视转播。 世纪审判电影网友评论：< class="com">几条线走的都不是特别充分，被威胁的线半途而止，家庭线也是意犹未尽，导演对于艾希曼的执着也是不了了之，他所坚持的最终不能证明什么，或许是真实的，但是感到好失落。艾希曼的那种隐忍力量到底源于什么样的信仰？整体上紧张感和气氛都做的不好，配乐也不够。靠着那些真实纪录片的片段不能算是本事。 < style="text-align:center;"> < class="com">耶路撒的艾希曼。阿伦特在不在这部纪录片的电影里呢？leo想去找的人性就在艾希曼脸上，只不过leo已经先自我封闭罢了。人性与法西斯本身就是一回事，只有长成的树没有会飞的花。一切的秘密都在社会这两个字上。因此建筑了哲学历史社会等学科。其实不是这些学科多伟大而是如果没有这些学科就法西斯 < style="text-align:center;"> < class="com">非常独特的视角，但表现力太弱了。Leo一直在问，你怎么能坐在那看着，你怎么能不转过身去，你怎么能日复一日地听着这些，你到底在哪里？他要近距离地拍艾希曼的眼睛，他想抓住魔鬼或许人性未曾泯灭的一刹那。但Milton告诉他你找不到，是因为他根本就没有。真相其实就是这么简单吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影的切入点选的挺有意思没有选择事件中心的人物如艾希曼和法官而是选取了作为事件旁观者存在的转播团队希望由旁观者心态的变化来切中反思人性的主题但是很明显的感受到导演在片子在旁观者和事件中心两条线之间的挣扎使得整部戏有点拧巴立意够高切入够巧但到最后也没讲出个所以然来 < style="text-align:center;"> < class="com">那些来自集中营的真实镜头虽然没有颜色，却血腥到刺眼，恐怖到让人无法直视。在Leo挖掘艾希曼人性失败而濒临崩溃时，那位奥斯维辛幸存下来的酒店女老板对Leo说，你做的事情很重要，谢谢你。这一刻反而最打动我。与对话尼克松不同，当艾希曼被击溃的那一刻影片表现的有些平淡 < style="text-align:center;"> < class="com">纪录片的穿插应用无疑增加了影片的厚重和真实的力量，从技巧来看也算是纯熟。艾希曼的审判的正当性历来多有质疑，这一点影片并没有开放性提出思考，也许BBC无意于类似的探索。这部电影应该与汉娜.阿伦特的《艾希曼在耶路撒冷》结合起来，作为读书的预热，是不错的选择。 < style="text-align:center;"> < class="com">纳粹战犯阿道夫·艾希曼的审判直播。制片人与导演的幕后故事。不好看的电影，制片人代表理性，要抓住全世界关注的眼球，要成就这伟大的历史时刻；导演代表感性，他更在乎战犯是否有人性，为何会从普通人变成魔王。影片最终什么都没有回答，像跟抽了却没有味道的烟... < class="com">这个片子应该和阿伦特的传记电影一起看。这部影片的一个震撼之处在于，人们是多么的健忘啊，保留一段历史，绝非易事。即使是奥斯维辛这样痛苦的一个民族、整个世界的苦难史，也非常非常容易地，就被在熟人的“聊天”中否定为想象，而险些淹没在当事人的自己的记忆中。 < class="com">我看到的好像受害者更脆弱，而施暴者因为思想上的优越性更冷酷，其实我后悔用这些没定性的词，一个人有完整的精神逻辑，哪怕这些缺乏人道情怀的，一旦形成体系并有时间的积累及人们的追随会变成异常强大的精神支柱，在外部环境及自私精神作用下人人都是法西斯 < class="com">我一直认为人性首先体现在它的动物性。动物会通过某种特殊方式，比如撒尿，来圈定它们的势力范围。它有多大的能力它就圈多大，它有可能去侵犯同类的领地，但它无法拓展他能力之外的领地。这被我们称为动物的一种本能。 < class="com">“任何人都不是野兽，但是任何人都要为他的兽行负责。”珍贵的是夹杂在影片中的真实报道片段，也不知道这样真实片段与表演片段杂糅在一起的剪辑手法，对影片来说是利是弊。站在巨人肩膀上，这很有优势，也很高下立判。 < class="com">电影本身并没有很出彩但它存在的意义大于一切；两位男主演技也不错；怎么都应该读读希特勒传；逃亡多年，接受世界审问两个多月还能坚信自己的信仰和选择……内心强大到这个份上…注定他只能成为一个极端。
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：朱丽安·摩尔 林恩·科恩 GeorgeGaynes JerryMaye
导演：路易·马勒
语言：英语
年代：未知
简介： 导演:路易·马编剧:AndreGregory/大卫·马梅主演:朱丽安·摩尔/林恩·科恩/GeorgeGaynes/JerryMayer/PhoebeBrand/更多...类型:剧情/喜剧/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1994-10-19片长:119分钟又名:泛雅在42街口/万雅在42号街口IMDb链接:tt0111590万尼亚在42街口的剧情简介······ 法国大导演路易·马勒的最后遗作，采用颇为复杂的戏中戏方式来探讨人生如戏，戏如人生的微妙交错关系。片中多名演员时而是自己，时而变成戏中的角色，在真假虚实的人生互动中诠释他们之间纠缠不清的感情关系。全片的影像感较单调，但演技相当精彩，被美联社选为90年代十大最佳影片之一。 万尼亚在42街口电影网友评论：< class="com">路易马勒以电梯爵士始，以舞台爵士终。豆瓣简介的误导性太强了，其实就是美版万尼亚舅舅，台词也很忠实原著（谢天谢地啊英文版总算无翻译腔之虞了），只不过略加摩登化之后，更凸显了契诃夫作品的时代超越性——家庭内的阶级分化，人心人性之洞查，存在主义式叩问，悉数展现。形式上，即使狗镇仍有意让人感受到舞台布景感，这里的转场运镜则都按照拍室内戏电影的方式来，倒也有意思。 < style="text-align:center;"> < class="com">2015.9.4重看。如果万尼亚舅舅不是在俄罗斯而是在纽约？时代背景换了这个本子还有意思么？都说契诃夫没剧情没冲突，每个人看似平静，内心都万马奔腾。看似不带妆的彩排，其实一点都不简单。为什么有观众？第二幕观众甚至坐在了他们桌子的对面！我看你看他演契诃夫。摩尔阿姨美。 < style="text-align:center;"> < class="com">我始终想问这两个问题：问题能靠嘴就能的解决么？电影的本质需要用台词来表现么？老生常谈就意味着在原地打转。电影可以成为表现戏剧的一种媒介，但电影本身的功能比戏剧广阔实在太多，也无法用戏剧的视角去对它做什么评价。或许这个朽烂的剧院布景算是有点电影化的意义吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">路易·马勒在这部戏剧式的遗作中又创造了迷幻般的人生感受，这种感受不是一句“人生如戏”所能概括的，其形式上的复杂要远远高于前面的单一表述。事实上，电影所采用的戏中戏的结构、排练现场与所排戏剧之间、电影观众与电影内容之间共同制造着连锁反应式的引人思考的火花。 < style="text-align:center;"> < class="com">契诃夫舞台剧的一次美国化尝试。。。当完全没有第四堵墙以后电影观众看到的是既间离又融合的一种有趣的状态。。。两代屌丝（万尼亚和他的外甥女索尼娅）的人生经历也确实让每一个普通人产生了共鸣，如果去掉最后索尼娅说的关于天堂的那段话电影会更现实也会更犀利。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">路易马勒算是走完了一个圆满的职业生涯。万尼亚舅舅的中年危机及觉醒。契科夫总是要比易卜生多些人道主义，但他的离别似乎总是相当冗长烦闷的。DavidMamet几乎没干什么。尽管群戏，海报上仍是美女大头照，性是最佳的推销手段永远是不变的真理 < style="text-align:center;"> < class="com">你们这帮家伙咋都这样捏阿伦雷乃的遗作也是舞台剧形式也是带有解构意味。入戏很慢一入则深可法国人的轻巧又不会让你深陷戏中超脱不出真是一群聪明的人。戏里饰角戏外做人只求随性随性便好。屌屌屌的导演都已经到了信手拈来的程度 < class="com">很享受切科夫的原作，大卫马迈特的改编以及每位演员的出色表演。这片一半以上功劳要记在与《安德烈共进晚餐》里的安德烈身上，剧是他排的，恰巧与他合作过的路易马勒对这种在现实与虚幻之间切换的东西感兴趣，就拍摄了全过程。 < class="com">路易·马勒的最后一部电影，内容很简单，一群演员对《万尼亚舅舅》的排练，甚至连戏服都没有穿，马勒用胶片将其记录下来，但运用了电影的镜头和剪辑，其实本片更像一部戏中戏和《和安德烈的晚餐》的延续 < class="com">出现CC我还愣了一下，真是给路易马勒面子。。。不能说是话唠而是非常的舞台化（起初真有观众座底下看==）递进式的发展，制造出一个接一个的冲突，但最终落脚在爱与坚持这么一个地方还是有点失望 < class="com">抽取对话，从闲散的话语中结构人物关系，也像是对社会关系的一种凝缩。编对话是一件最难的事，尤其对像我这样不会说话的人，日常架构戏剧语言，我们又从中看到更多的生活实在，简单而又复杂。 < class="com">电影的神来之笔是结构，让编剧和观众穿插在完整的《万尼亚舅舅》里，让人产生一种契诃夫的剧中平庸不幸的人生的拟真感，叠加上电影的拟真感，逻辑回路上就成了写真了，路易马勒的确令人折服
备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：余文乐 杜汶泽 Chapman To 邹凯光 曾国祥 刘江 雷宇扬 刘
导演：麦咏麟
语言：粤语
年代：未知
简介：飞虎队B队队长阿强（杜汶泽 饰）在一次任务后遇到了前所未有的危机，上司（王敏德 饰）对其整个小分队表示失望，下属阿富（余文乐 饰）私下表示想要转到实力更强的A队。阿强为了重振士气决定开展一次特殊的任务，那就是带领小组队员偷渡去澳门嫖妓。可是事与愿违，此次行动漏洞百出，下属虾米（曾国祥 饰）误用强力神油导致4人被澳门警司抓进警局，下属家豪（邹凯光 饰）弄丢了全队的钱被迫偷老父亲（刘江 饰）的钱导致父亲心脏病发……好在在“培训员”细细（刘安琪 饰）的帮助下，4人得以脱生，可在逃亡途中新的冲突又再次发生。 本片改编自彭浩翔坏品味小说系列之《特别任务连》。
