备注：已完结
类型：剧情电影
主演：奥利维尔·雷堡汀 基里尔·叶梅利亚诺夫 DaniilVorobyov
导演：罗宾·坎皮略
语言：法语 英语
年代：未知
简介： 导演:罗宾·坎皮编剧:罗宾·坎皮略主演:奥利维尔·雷堡汀/基里尔·叶梅利亚诺夫/DaniilVorobyov/EdéaDarcque/CamilaChanirova/更多...类型:剧情/同性制片国家/地区:法国语言:法语/英语上映日期:2013-09-05(威尼斯电影节)片长:124分钟又名:东欧男孩IMDb链接:tt2991092 《东方男孩》是关于东欧少年的巴黎街头故事。从波兰、俄罗斯、罗马尼亚等国家非法进入法国的少年被称为“东方男孩”。他们大多刚成年，最大不会超过25岁，每天在地铁站等公共场所逡巡游荡。有的会主动搭讪和提供性服务，但由此带来的后果往往难料。主人公丹尼尔（OlivierRabourdin饰）是位事业有成的中年白领，他在巴黎北站广场邂逅站街的乌克兰男生马列克（KirillEmelyanov饰），情不自禁的被对方吸引。两人约定时间和费用后，丹尼尔在家等待马列克造访，不料却等来一个暴力构织的黑色陷阱...... 《东方男孩》导演罗宾·康皮洛是法国著名电影人，由他和劳伦·冈泰编剧的《墙壁之间》曾获2008年戛纳电影节金棕榈奖。《东方男孩》是罗宾·康皮洛第二部导演作品。电影以诗意的画面和稳静的剧情讲述一个男人与一个男孩从情欲纠缠到相濡以沫的特别故事，不但记录了街头移民少年的生存状态，而且展示了阶级、年龄、贫富差距等各种法国社会问题。《东方男孩》获第70届威尼斯电影节地平线单元最佳影片奖。 东方男孩电影网友评论：< class="com">抛开道德的指摘，孤独的灵魂相遇，拥抱彼此，大概是生命最美好的样子；看到一半，突然就em athy男孩的情绪了，他和我不一样，我作为独立公民，可以自立自强，可以不求他人守护我所谓的自尊，所谓的骨气，而他作为难民，哪来那么多勇气？不敢相信一个人，相信了又害怕被抛弃，当男孩晚上被烟火声惊醒，望着大叔泪眼朦胧的时候，我真的老阿姨心抽搐了；都说安全感是自己给的，可是，像男孩这样的生存环境，强迫要他自备安全感也太可笑了吧！他唯有不相信任何人，才能defendhimself；LGBTQ题材的电影涉及到难民问题的也是少数了，真是两个大头撞到一块了，惊喜的是，导演把两方面的比重都控制的不错，没有顾此失彼 < style="text-align:center;"> < class="com">像是一种依托感情的政治映射，东西欧在现实中的分裂，在西欧人眼里，欧东和“东方”差别甚微，似乎只是地理上更近一些，东欧在现实中的这种卑微和依附性通过性爱表现的淋漓尽致，被动的失去尊严的蝇营狗苟的只求物质交换的，只需要施舍就会遵从。而在这个“东方”的内部，一种追求平等和独裁的社会主义气质随处可见，在与“西方”的斗争中，只有团结才能胜利，内部的分裂最终导师整体的分崩离析。多么现实的隐喻！这些东方男孩所需的，只是一张平等游戏的入场券，但所要牺牲的，并不仅是需要交出自己体面的尊严那么简单。 < style="text-align:center;"> < class="com">男孩选角选的不好，不说一定要多惊艳的，但是得让观众觉得合理吧，一个事业有成的四十多岁男人花钱就找这种类型的？群伙上门搬东西那里莫名的想到了《最佳出价》，心疼男主。但是后续可以看出，男主的经济实力应当相当雄厚，不仅没有因为这事着急上火，反而对上门「交易」的男孩来者不拒，更是投入了感情。虽然世间斯德哥尔摩综合症候群的人不少，但是现实能做到这样的恐怕为数不多。结尾给了一个合法的身份，两人换个关系继续发展。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能是我看过的台词最少的电影了，但人物却饱满到溢出。镜头太出色了，一幕幕深深浅浅的刻画将人的情绪拉得无限绵长，平静的表面下暗潮汹涌。最喜欢二三章。第二章魔幻的演绎将黑暗的罪行表现得极为克制，却抓住了观众的每一分恐惧。第三章的情感转化，从信任的破灭到重建，从单纯的欲到情，言语的不通让感情更迷离，也更表现出心灵的吸引，一切发生的太自然了，包容而温柔，让人忍不住感叹情之奇妙。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常不现实的灵魂拯救故事，但是我喜欢！我觉得演的最好的是帮派头头，前期的嚣张，以及那种喜怒不定的混蛋派头拿捏的相当好，对待女朋友和孩子的不耐烦和无奈，对男主（男孩）狠毒的惩罚，最后所有同伴被抓走时的歇斯底里以及隐约的绝望感，让他成为了全剧最立体的角色。最后他跑到男主的家里，看到空空如也的房间，镜头切换到他的眼睛，望着他湛蓝眼里的泪水，我只觉得他是个可怜人。 < style="text-align:center;"> < class="com">别贴上同志的标签就赚政治正确的钱，反映底层也不是这么反映的，老掉牙的家庭危机片，无非是丧偶丈夫成了丧偶夫夫，招妓被骗成了招男妓被骗，而且是怎么一开始就知道男孩儿是gay的，男孩儿怎么变过来的，成功老男人就那么心软，狗屁逻辑。英语倒是俄罗斯口音，死长的开头乌克兰人怎么打招呼，萨拉木？ < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影是一场别开生面的政治隐喻：移民用声色犬马下三滥的手段将我家洗劫一空，可我还是可以接纳其中我喜欢的一个人；然鹅谁才是真正的Boss还不一定，我照样可以翻手为云把你们都驱逐出去；而等你再来到我家，才发现我什么都没给你留下；而我最初的色胆包天也没什么，因为只想当你爸爸！ < class="com">在明年四月才能看到120BPM之前，我可能只能重复刷这一部了呜呜呜呜。两个男主角好像KevinS acey和AdamDriver。男孩儿回头朝着阳台上的男主角挥手这个细节很动人，他一定是每次走老远了还不停地回头望，才会知道哪个角落才能望到阳台啊！ < class="com">藉由同性恋这个噱头，挑出东欧社会目前普遍存在的恐怖战乱、非法移民等诸多问题……前一个多小时节奏缓慢，着实很闷，男主很窝囊，直到最后一刻钟营救马列克才开始正式高潮。另：男主大叔太像凯文史派西（KevinS acey）了S acey[二哈] < class="com">有情人终成父子，这种设定单独拍成一个长片都非常吸引人，但导演的野心显然不止于此，非法移民社会问题的融入限制了影片对于同性关系和人物的深层次挖掘，有些可惜。本片最好的片段是“东欧少年团来大叔家开趴顺便抢劫”，场面调度和氛围烘托非常厉害。 < class="com">首先特别激动的就是电影里面的俄语我竟然听懂了一半哈哈开心。不过真没想到还有俄罗斯的演员愿意演这种电影。电影里的对白不多，镜头也都很长很慢，男主大叔的眼神里总充满着忧郁。东欧男孩真的很美????Ilesttrèsbeau! < class="com">偶发性到常态化对旧有关系（死亡与否）问询的互文烟火坠落的惶恐和分房的惶恐叠加得太含混了对Rouslan及其群体寄生的体系的揭示体量不过是冰山露出水面的一角和新作比立意单薄了结尾大晚上看觉得好噪
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：杰昆·菲尼克斯 格温妮斯·帕特洛 凡妮莎·肖 MoniMoshonov
导演：詹姆士·格雷
语言：英语
年代：未知
简介： ◎简 介 这是一个发生在纽约布鲁克林的浪漫故事，菲尼克斯饰演的单身汉正面临一个二难的选择，一位是家人希望他迎娶的青梅竹马的女伴，另一位是美丽但反复无常的女邻居。 莱昂纳德迫于他无法掌控的环境所带来的压力，在不得已取消自己婚约后选择自杀结束生命。他的养父鲁本和养母卢斯分别由MoniMoshonov以及意大利传奇女演员伊莎贝拉·罗西里尼饰演。老夫妻经营了一家干洗店，莱昂纳德认真尽责地在父亲店里工作，父子俩正打算拓展小店的业务。这期间，众人都想撮合他和商业合作伙伴的女儿Sandra(凡妮莎·肖饰)。然而莱昂纳德是一个追求自由的人，当他遇上家里的新房克——美丽的金发女郎Michelle（格温妮斯·帕特洛饰）时，便深深被她吸引了。Michelle随身带来的不仅有行李，还有已婚的情人罗纳德（伊莱亚斯·科泰斯饰），但莱昂纳德不怎么介意，于是整个“似曾相识”的爱情故事缓缓展开来。 幕后制作 詹姆士·格雷仅有的三部长片《小奥德萨》（1994）、《家族情仇》（2000）和《我们拥有夜晚》（2007）已经足以证明他不错的叙事技巧及恰到好处的控制力。 《两个情人》的故事非常老套，看看它的片名就明白了：一个男人和两个女人之间的爱情故事。这个男人在许愿池前捏着两枚硬币，我们就等着看他到底会投出哪一枚。现在可能没什么人会拍这样的影片了，那么格雷究竟是怎样来处理的？ 格雷可能从五十年代英国的戏剧和电影中获得了灵感，3g 电影下载《两个情人》的镜头运用、叙事节奏包括配乐都令这部电影拥有强烈的“厨房水槽电影”的味道。这部电影既没有疯狂喜剧导演贾德·阿帕图所擅长的那种双人小游戏青春把戏和愚蠢玩笑，也缺少野心勃勃的社会政治背景，比如一场世界大战之类的，所以它想要获取观众，甚至获奖的可能性只有一个：电影自身的魅力。 从古至今除了伊甸园里的亚当和夏娃（因为他们没得选择），只要是品尝过爱情滋味的人可能会面临一个问题：应选择你爱的人，抑或爱你的人？到了2008年，格雷继续带领人们讨论这一亘古不变的话题。此外，种族宗教习俗下的压抑本能而获得忠诚，以及拒绝诱惑以免陷入未知危险等问题也在影片中也有简单涉及。 故事的背景设定在纽约布莱顿海滩的犹太人社区，发生时间却非常模糊，这当然是作者故意的。曾与格雷在《我们拥有夜晚》中有过愉快合作的魅力男星杰昆·菲尼克斯继续出演男主角。菲尼克斯的表演充满了智慧和激情，使得莱昂纳德这一角色的性格行为显得极为可信，帕特洛也很好地展现出了能够吸引一个聪明男人所需要的魅力。但是另一位女演员凡妮莎·肖出了点小问题，倒不是她的演技不好，只是她太过美丽和优雅了，会让人弄不明白莱昂纳德脑子里在想些什么，这算是演员选择上的失误。Moshonoe和罗西里尼很克制地饰演了一对担心孩子安危，却又望子成龙的厌世夫妻。科泰斯把有外遇的已婚男子演得活灵活现，为影片增色不少。 导演格雷和RichardMenello共同完成的剧本在设计师MichaelClancy、摄影师JoaquinBaca-Asay的协力完成下，显得很耐看很殷实，一点也不花哨。与前三部电影相比，《两个情人》的制作周期短了许多，这或许是格雷进入创作活跃期的预示。 两个情人电影网友评论：< class="com">爱情的谜面岂是局内人可以看透，局外人可以理解的。得不到的永远在骚动，JamesGray有点抑郁有点沉闷的电影色调，疏离和寒冷的感觉十分明显。心疼女二号，成为了备胎，杰昆在电影里出演也的一个孩子气的男人也精确的表演出两个女人直接的游离感。爱或许从来不是自然而然发生的，或多或少带着欺诈和选择，或许女人更执着一点，就像电影里的男人见异思迁永远在估量爱情的选择。缓慢的节奏和几场阴郁的固定场景戏份很让人投入，尤其地铁那幕戏太喜欢了，能体会到如暗潮般潺潺流动的细致情感。但这个故事说句难听的，妈宝男最后找的不是对象，永远是小妈。 < style="text-align:center;"> < class="com">标准剧作结构。格温妮丝这个角色就是要令人一眼倾心的。一个洪尚秀式的困境，詹姆士格雷处理地细腻程度不像一个美国导演，有一种审慎与同情并存的力道，把莱纳德处理地像个小心翼翼的雏男，让他像个高中生那样和女神做完爱后只得回家透着窗户聊电话，又让他在买戒指时用上小心存下的碎银，虽然有刻意孩子化的动机，但也表达出特殊境遇下男人的那点固执又懦弱，自卑又膨胀，自私与可爱，点地太准，杰昆菲尼克斯完美又让人心疼的表演。 < style="text-align:center;"> < class="com">我爱的和爱我的之间的抉择，确实有桃色公寓的影子，当然较之更富有深意，情感上更动人。若是抽离影像单论故事，男主必然会被带上“渣男”的称呼，但是在电影背景与情绪的衬托之中，反而倒是能理解男主的抉择，当然与其说是抉择，倒不如说是一种妥协。曾经也奋力挣扎过可惜败给现实，如今却又再一次被现实击毁之后只能选择现实。 < style="text-align:center;"> < class="com">完美，即便常有以暗调为基底的爱情片，本片依然是罕见的杰作，黑暗疯狂又灵动，影片对整个视听上的情感调度如一场飓风，暴雨与短时的晴朗总是交替进行，整个影像虽总是冷色调，但我们从声音的风雨中感受到了最强烈的亲密，格雷甚至能将一列地铁平淡无奇的轰鸣变成炙热的火焰，不愧杰昆演完想息影。 < style="text-align:center;"> < class="com">噢，幸运的里欧纳！失之东隅收之桑榆。影片以里欧纳的视角呈现了其既不幸又幸运的感情经历。爱一个人是美好的，也必定是痛苦的，当你爱的程度超过了对方时，在这段感情中你注定是痛苦不堪、倍受折磨。影片叙事风格流畅细腻，人物塑造比较丰满，配乐与故事情节恰当融合，算是一部水平中等的情感电影 < style="text-align:center;"> < class="com">说是twolovers，其实不如说doublefaces.爱上爱不上自己的人，和不爱的人假装相爱，和假装爱自己的人相爱却不自知，到底哪个更可悲？我不知道，我知道的是结尾儿子又跑回来妈妈那个叵测的笑容最im ress我，是有个人无论你做错什么都一笑付之的真心最爱你，也最动人。 < style="text-align:center;"> < class="com">4JamesGray的運鏡攝影和鳳凰的演技一如既往地完美，難得連女主的表演也擺脫了花瓶的形象，紐約這個大都市實在拍得太美了，但導演對狗血的執著我也真是理解不了⋯⋯倒是結局比起虐心我只看出像老洪對男人懦弱的諷刺，媽寶男終究逃不出猶太家族的安穩和期望，於是也就半推半就皆大歡喜 < class="com">豆瓣评分疯了。两个敏感的人很容易互相吸引，但他们在一起注定是场灾难。于是安定下来迎接未来――秘密与谎言。格温真美啊，尤其是那条黑色丝袜，灵动又幻灭。当年的评论说这是杰昆的息影之作，他本人看到不禁笑出了声。罗西里尼看到杰昆坐在沙发上的那丝微笑，绝了。 < class="com">无所谓什么理想或者是现实，无论最后选择什么，一声不吭的离开、逃避不能逃避的现实都不应该是正确的选择。Leonard太过于理想主义了，而他的情人没有一个是真正的理想主义。现实像一把重锤，把Leonard的梦捶打地支离破碎，妥协与将就是他唯一的出路。 < class="com">把侯麦的男女关系放在这个世纪，换成美国，拍出来基本就应该是这个样子了。杰昆·菲尼克斯的角色，好像带着点「大师」里的那股隐隐的伤痛，“伤痛专业户”太折磨自己了。伊莎贝拉·罗西里尼有几个瞬间特像比诺什。虽然迷人时刻够多，但并不十分对胃口。/待重看 < class="com">每个人都有两个情人，一个是现实，一个是理想，理想似乎很完美但容易失去，现实也许有不少遗憾但是她一直在那。有时这不止是爱情更是生活，小辣椒的气质还是不错的，菲尼克斯似乎很适合演这种闷骚宅男，因为之前看过her所以有很明显的感觉。 < class="com">最后那句“他为了我放弃了他的家庭真讽刺”男主角爱上他是因为觉得他们是同样的人（人物出场误会离开家庭先天的病态）中点的利用放着歌剧做爱利用了她人的感情与前妻先天不能结合的疾病有意思男主角就是个大男孩（丢石头跟踪拍照跳舞）
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：玛丽昂·歌迪亚 法布里齐奥·罗吉恩 奥利弗·古尔迈 凯瑟琳·沙列 Ba
语言：法语 阿拉伯语 英语
年代：未知
简介： 导演:让-皮埃尔·达内/吕克·达编剧:让-皮埃尔·达内/吕克·达内主演:玛丽昂·歌迪亚/法布里齐奥·罗吉恩/奥利弗·古尔迈/凯瑟琳·沙列/BatisteSornin/更多...类型:剧情制片国家/地区:比利时/意大利/法国语言:法语/阿拉伯语/英语上映日期:2014-05-20(戛纳电影节)/2014-05-21(比利时/法国)片长:95分钟又名:公投饭票(港)/TwoDays,OneNightIMDb链接:tt2737050两天一夜的剧情简介······ 女主角桑德拉是一个刚走出忧郁症的女工、两个孩子的妈妈，却马上面临工厂裁员和失业。在丈夫坚定的支持和陪伴下，她要在一个周末的时间，去说服同事工友们为她重新投票，以保住至关重要的工作。然而，选择支持她的工友需要是以失去1000欧元的奖金为代价。 两天一夜电影网友评论：< class="com">场景简单对白简单不简单的是靠心理靠玛丽昂的演技全程无同情无逼迫无煽情拷问的是面对金钱和情感在不得已的情况之下你选择什么？电影更好的地方在于没有评判是非对错也许就是一家老小都需要养活也许家庭有富足的金钱来支持自己的决定没有带任何的主观色彩而负责游说的主角更没有表现可怜 < style="text-align:center;"> < class="com">相当无聊的故事。如此随意地开除一个人，请问编剧是不知道有劳工法吗？更何况是法国这么讲人权的国家。更可怕的是即使是为了写实你也不能让女主把一段逻辑硬伤的话跟十几个人重复十几遍吧...用「帮你会损害我的利益」来讲人性完全站不住脚。两星给马良，结尾正能量多加一星 < style="text-align:center;"> < class="com">相比达内其它很多主人公作死逻辑，这个故事更令人信服。很简单的故事，但让每个人都面临着选择，是投票开除一个员工还是放弃自己的奖金。全片女主挨家请他们支持，最终的悬念一直在那。再加上演员真实的表演令人一直看下去并不会觉得无聊。很成功的剧本写作，简单又不无聊。 < style="text-align:center;"> < class="com">情感把握得恰到好处，不煽情，不取巧，完全白描。更珍贵的是，它让我以全知视角入戏，很有力道。道德选择从来都是最两难的冲突，我相信每个人在看这部电影的时候都会让自己面临选择，这也是全片节奏缓慢却不显冗长的原因，至少是我，不仅在看，也在选。另外，结尾很舒服 < style="text-align:center;"> < class="com">勉强及格。达内兄弟的选题还是挺锐利的，风格是法式写实，家庭戏涉及了病患家庭沟通细节，主干是欧洲底层工人阶级的生存困境，最后收尾是维斯康蒂式（也是达内式）的道德坚守。歌迪亚的表演有点勉强，但整个演员班子还是不错的，这个故事于我还有点戚戚焉 < style="text-align:center;"> < class="com">《罗塞塔》式的困境，弱者间的互相戕害与悲悯，开场没几分钟就完全搭建了出来，没想不到戏剧性会这么强，当然这也有利有弊，整部片子异常紧凑，矛盾特别尖锐，但也暴露了较强的编排感。bytheway这部是达内兄弟在MTC上的最高分。 < class="com">刚开始很让人胸闷，以为又是一部灰暗的片子，但是继续看下去发现没有想像的那么糟，生活也是一样，总不会一直糟糕，也不会因为你弄糟了一件事就全都变糟，总是有好有坏，只要有哪怕一个人支持你就会让你觉得这个世界是美好的 < class="com">这次我们打了漂亮的一仗！回去工作对桑德拉也许不是最好的结果，因为她始终无法得知究竟他人是真心认可她，还是同情可怜她，因此她也无法快乐起来。但勇敢无畏地拒绝工头使她获得了一份最大的礼物，自己对自己的认同以及肯定 < class="com">也是巧了因为家里的狗屎网速只能看单机的就点开这个摆了两年多的，然后在现在这个阶段看。开始我也觉得为什么要社交，为了点钱整那么难瞧还要跟傻逼好好说话，现在发现都他妈是在教我做人啊，抱怨没意思傻逼要正面鼓啊！ < class="com">看到桑德拉服药自杀那里万恶的cctv6却突然转播了别的片子。。。好在根据影评大致了解了后续走向。很喜欢明朗的结尾，虽然最终失去了工作，但是可以彻底走出抑郁症的阴霾，收获自信，以后的生活就会充满希望～3 < class="com">达内兄弟这部竟然用了两首流行歌，罕见！马良抑郁之后的重拾自我尊严与民主的悖论结合起来，力道感觉没有以前足了，故事略薄，最后略鸡汤啊，还是要爱自己，爱生活，不依靠别人呗！ < class="com">看镜头跟着女主一直在走，挨家挨户的走，很难受，都是有生活压力的人，谁都不忍心责怪，结尾女主在遭受生活非难之后，还很有说服力的把握住了良心，还是被扎实的感动了一把。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：SergeiDontsov MariyaKuznetsova Vale
导演：亚历山大·索科洛夫
语言：俄语
年代：未知
简介： 一名当代电影人与另一个来自19世纪的法国外交官（SergeiDontsov饰）发现自己置身于圣彼得堡的一座古老的宫殿中，周围的人完全看不到他们。两人结伴在宫殿中徘徊，见证了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的将军；凯瑟琳女皇的私人生活；革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐以及1913年最后一场辉煌盛大的宫廷舞会。短短100分钟内，亲身经历了俄国200多年的历史……&ems ;&ems ;本片荣获2004年阿根廷影展最佳外语片奖、2003年德国相机奖剧情片荣誉奖、2003年西班牙奇幻电影奖最佳男主角（SergeiDontsov），最佳剧本和最佳导演、2004年尼卡奖最佳美术指导、2003年旧金山影评人协会荣誉奖、2002年多伦多国际电影节视觉奖。 第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)亚历山大·索科洛夫 俄罗斯方舟电影网友评论：< class="com">《俄罗斯方舟》幕后：影片在2001年12月23日一天内拍摄完成，在圣彼得堡是件空前盛事。当天下午13：50开始，15：18结束。这一天被称为“这一年中最短的一天”。摄影机在90分钟内转换过36个房间及楼梯走廊，穿越4个世纪。影片在2003年5月在圣彼得堡放映，祝贺它的300年生日庆典。影片唯一的男主角，法国驻奥地利大使——侯爵deCustine，历史上确有其人，写过一本著名的关于他19世纪早期在俄国圣彼得堡游历的诽谤性的书，因此被认为是“恐俄分子”受到俄罗斯谴责。这真的是一部表现“我们俄罗斯祖上也很牛逼”的城市宣传片31Mar2015 < style="text-align:center;"> < class="com">当代人穿越回18世纪和唯一能看到自己的法国外交官穿梭于皇宫的见闻。实际上是以类似戏剧+第一视角纪录片的方式表达对俄国历史、制度的评，在有角色的情况下，并不能形成完整的故事。看点是一镜到底的高难度和俄国服装、艺术品。尤其是炫技式的一镜到底让人身临其境，符合“我”迷糊醒来如在梦中的感觉，让人惊艳于走位的设计、演员的敬业。然而，高度还原历史的叙述方式让人摸不着头脑，不知所云的戏剧化台词(加上低水平的翻译)、缓慢的节奏(以走过房间作为切换)、不少的穿帮(看镜头)则让这部片失去不少观看价值。 < style="text-align:center;"> < class="com">我确实不够了解俄罗斯的历史文化，可能是了解的人的一场狂欢，对我而言则没有任何共鸣。如果说非要作为大众视听艺术，本片彻底隔离大众哪怕对内容1%的了解。我讨厌毫无意义的一镜到底，我讨厌细细碎碎的絮叨对话，我讨厌没有主题还把“摄像师”的声音和作为主要角色，连梦境呓语都算不上，充斥着毫无意义的画面和碎语。我知道是在一个馆内，一个古代的尸体爬起来看到了各个历史阶段的服装和人物画作等，butsowhat?这都不能称之为电影。带着极其煎熬的痛苦看完，催眠神作。 < style="text-align:center;"> < class="com">电影可以有很多种形式，不必趋于统一。这部作品就是一部带有很强革新意义的作品，无法想象，电影的世界少了这种独一无二的作品，电影的艺术有多单薄。影像90分说不上完美，因为电影的表达方式决定它在影像层面难以登峰造极剧本90分人们总喜欢表象之下的肤浅，我却热爱表象之上的平静和深邃。故事如果这么通俗易懂，那就沦为毫无生气的剧情片。导演95分导演功力深厚，但是与最伟大的导演相比，境界上还显不够表演90分创新95分打分92分内容系数0.9分得分83分 < style="text-align:center;"> < class="com">感觉像是看了一部九十分钟的冬宫博物馆宣传片，我反正是心动了，太震撼了。艺术工艺品也代表了历史，厉害的人物设定，以欧洲人角度表示了欧洲对俄罗斯归属于欧洲的逐渐认同。三百年的历史，我们见证了沙俄与世界上第一个社会主义国家的兴亡。《俄罗斯方舟》与我近期很喜欢的《午夜巴黎》都衔接了同一地点不同时代的故事，一个是政治性的，一个是文艺性的，两个都很妙，我都很喜欢。还是想多说几句，冬宫真好看，那时候的衣服真好看，实力羡慕。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是一部我不想评分的艺术片，多年之前就没有看下去。对于历史背景欠缺的人来说，催眠效果加倍，内容完全不理解，愣是开了两倍速看完，全当是出于对形式的尊重。这种片唯一对我有意义的标签就是“有钱电影”——钱多了没处花，就切了一颗钻石供市场上的富豪们把玩欣赏竞价，而我还是喜欢能吃的东西。不过，同样是钱多了，有人拍出了《俄罗斯方舟》，有人拍出了《新桥恋人》，有人拍出了《富春山居图》，可见土豪们的境界差异之大。 < style="text-align:center;"> < class="com">服装，道具，都是一流的，再加上无可复制的冬宫，梦幻一般华丽的舞会，在硬件上真的无可挑剔，甚至有一点《末代皇帝》的既视感。可以看出导演的大俄罗斯迷梦。但是情节交待的不足让不熟悉俄国历史的观众感觉不到其中的历史时代的巨大变迁。再加上这个一镜到底有点形式大于内容，很多地方光线并不好，噪点多的像家庭录像。是一部很极端，但是任何人都不能否认它独一无二的电影（3.5/5） < class="com">作为一个长镜头的探索尝试片，那美轮美奂的华歌艳服以及在俄罗斯博物馆的一天拍摄，这部电影必将载入史册。但是从观众的角度来说要求就比较高，没有停顿过渡，手持造成的抖动，以及镜头特写时的畸变，差不多也抵消了盛大观影的惊叹。Anyway，俄罗斯帝国的方舟随历史的大海滚滚向前，虽已灭，艺术不死！ < class="com">一部宏观俄罗斯艺术历史交叉欧洲史电影，带着Sokurov对自己帝国昔日辉煌感叹。从头到尾的旁白，展示导演决定了这部片谁上了方舟，在他自己片子里他即是上帝视角。人如何能见上帝？所以无人和他交流过，使徒彼得保罗其中一个是那个法国演员（应该是彼得吧）S带着叹息，他想沉醉在俄罗斯昔日黄金时代。 < class="com">9分。对俄国历史文化不甚了解，但影片表现出的一镜到底和极尽奢华令人赏心悦目！曲终人散的孤独，对往昔峥嵘的留恋。大使选择留下鉴证以往岁月（本身也是历史人物）、同行者选择向前走向未知的苍茫海洋（现代人还得继续生活探索）、方舟代表存活下来的历史文化等各方面。难免有几个穿帮镜头，没换过镜 < class="com">索科洛夫极端实验之作，全片为一个实拍的真实长镜头，未出镜的人（摄影机背后主观视角）和黑衣背手法国男人穿越来到古老宫殿，他们穿梭于不同的房间，和不同时代的人相遇交谈。长镜头勾勒一幅时空地图：时间层面的俄国历史巡礼和空间维度的冬宫场所导引。长镜头的关键不在长，而在场面调度和内涵意味。 < class="com">一星的劝你远离纪录片，史盲强行看看不懂还气急败坏。这是由冬宫各个馆贯穿的沙皇史，从叶卡捷琳娜二世到尼古拉二世他们的日常生活一角写照。惊喜的是里面还有普希金和他老婆！服装复原的太棒，舞会上百个人的衣服没有一件重样的。这可能就得益于欧洲人记录历史的方式，不是侧重于文字，而是通过油画。
