备注：已完结
类型：剧情电影
主演：RamziMaqdisi MohammedKhattab RaedAn
导演：RaedAndoni
语言：阿拉伯语
年代：未知
简介： 该片获2017年第67届柏林电影节最佳纪录片奖和全景单元纪录片观众大奖。导演通过在报纸刊登广告，寻找曾在耶路撒冷的马斯库比亚审讯中心饱受牢狱之灾的前巴勒斯坦囚犯，其中不乏具备工匠、建筑师或电影从业人员。他按照后者的回忆重新搭建审讯室和牢房，并通过同这些男性讨论当时的审讯场景和监狱设施等细节，对其牢狱经历进行角色扮演式拍摄，以话剧的形式重现这些前巴勒斯坦囚犯在监禁期间所遭受的非人羞辱和残酷待遇。（小易甫字幕组） 捉鬼电影网友评论：< class="com">段落有亮點，可是對這個計畫的本質感到困惑——集體戲劇「治療」的效果，能否透過「紀錄片」的旁觀之眼可感，而這樣的可感，如何不流於導演過度戲劇化下的一廂情願？假使，導演只是「治療」了自己（以動畫段落展現），問題可能還沒那麼大，可是末段彷彿治療了「群體」，真能如此代言嗎？（收尾「戲中戲」興許建立了某種模糊，但實在不清楚）整個事件實際發生時間僅六週，有辦法構成所有參與者的「轉變」嗎？《ActofKilling》花了那麼大的篇幅與時間，只聚焦於主角的異位思考，力度與說服力都強太多了。 < style="text-align:center;"> < class="com">只将虚拟与现实稍加关联就可以诞生摄人心魂的艺术。但讨巧的《捉鬼》却不是这样的Art，因为这项具备策划和预算的Job将这只恶鬼请进剧组又把它悄悄放回了原处。当工人们质问作者为什么拍这部电影时，它狠狠扼住了所有人的脖子。不得否认，其无疑是这座现实监狱里新的魔王。人们最终臣服于它的笑声当中。 < style="text-align:center;"> < class="com">导演征募曾关押在以色列的马斯库比亚审讯中心的囚犯，以重建监狱和搬演审讯场景的方式将演员亲身的创伤经历作戏剧化处理，试镜、彩排、搭景与表演等环节模糊了记录与虚构的界限，在监狱内部与电影片场间建立联系，对残酷记忆的建构加工由此成为核心，也最终让这场半即兴的电影实验成为集体的心理治疗。 < style="text-align:center;"> < class="com">印象最深是飞机那段动画，充满了对自由的希望和向往。影片本身没有太多吸引人的地方，不过达到了纪录片要让人们感觉到摄影机存在的问题，整体节奏很缓慢，戏剧场面与拍摄访谈情节混在一起，可能是因为我对耶路撒冷的马库斯比亚中心实在没有一点点了解。如果换成南京大屠杀或者奥斯维辛，可能会好点。 < style="text-align:center;"> < class="com">以毒攻毒“心理治疗”，阿巴斯方法的纪录片，亲身遭遇投射于他人，记忆直呈屏幕，很有勇气，完全分辨不出演绎和真实，囚禁、监禁这样的行为或多或少激发人性中的恶，几场虐囚戏看着都像真的。在扑朔迷离里素材略失控，剪辑尽力了，无妨。拍摄过程可能给了人二次伤害，也可能这才是治疗本身。三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">去年伯明翰电影节上做志愿者的时候看的。没有事先了解，还以为是个无聊的恐怖片。然后惊艳到。看完整个人是呆的。大概从那时候开始才意识到colonial这个在电影研究领域备受关注的议题。导演很有创造力，演员的表演很有张力，制作上又有一种im erfectcinema的质感。 < style="text-align:center;"> < class="com">太厉害了吧！关于过往，再次提及到底是二次伤害还是彻底疗愈？如果我们挺起胸膛面对以前的自我，是不是就可以挺起胸膛开始新的人生？那些从零开始的搭建、细节的回忆、抽丝剥茧的寻找，与自己正面的对决，太动人了真的，最后满脸是眼泪。 < class="com">看到窒息。在模拟巴勒斯坦囚犯遭受的刑罚时让“演员”和导演本人对曾经遭受苦难的回忆让人身有所感。大概导演就是想用这个方式帮助他们捉到自己心中的、被以色列人留下的鬼魂吧。 < class="com">与一个地区所有人共享的私人苦难史。形式上可以参考帕纳西的《谁能送我回家》和玛克玛尔巴夫的《电影万岁》，被故意打破的虚实边界，未能完成的电影与因它而生的“副产品”。 < class="com">巴基斯坦群体入狱记忆重演监狱经历通过化妆一刻进入叙事钢笔？手绘3D效果动人当地人摄影师反问导演拍片是不是人类实验（怀疑是配合展览播出的纪录过程视频） < class="com">分不清是真实还是演戏，但拍得比较散漫，光是还原监狱场景的订木头刷墙就占了很多篇幅，节奏实在沉闷，昏昏欲睡，冲淡了审讯场景和几场回忆本应有的冲击感 < class="com">拍摄形式值得品味，但终究是犯人们的个体表达，没有其他各方参与，对这个话题的真正讨论没有太多空间可言。
备注：已完结
类型：泰剧
主演：SultanAlkhail HanaChamoun YasserAlH
导演：米尔·让·博夏瓦
语言：英语 阿
年代：未知
简介： Netflix的第一部阿拉伯语原创剧定为青少年剧集《妖灵》(Jinn，就是不久前《美国众神》也讲到了的阿拉伯传说中的神怪)。该剧有超自然、动作元素，讲述一群少年发现故事里的“妖灵”真实存在，他们友情和爱情随之受到考验，也将卷入正邪大战。现已在约旦的安曼开拍，预计2019年上线。导演是执导了2015年黎巴嫩影片《超级大片》的Mir-JeanBouChaaya。 < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;"> < style="text-align:center;">
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：HassanSadeghi MohammadKasebi Pariva
导演：马基德·马基迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： 十多岁的少年Mehrollah（HassanSadeghi）在父亲死后，勇敢地挑起了家庭重担，他自信通过自己的双手可以令母亲（ParivashNazarieh）和三个妹妹过上好日子，为此他不计刻薄的老板再三刁难，然而当他带着挣到的钱和礼物回到家时，发现母亲已瞒着他嫁给一名警察（MohammadKasebi）。 Mehrollah使出许多办法，想令母亲回心转意，但母亲更多是为几个孩子长远的生活打算，谈不拢的情形下，Mehrollah开始了同警察继父的对抗，甚至偷走了他的警枪来到曾打工的城市，此举引来两人对抗的升级。 父亲/后父电影网友评论：< class="com">随流而去的旧照，随水而来的新照-父亲位置的补缺。打工少年、再嫁母亲、意外的继父、少年抵触和叛逆、继父的不断跟追，太常见的家庭伦理剧的桥段，但是放在这部作品里，少了狗血桥段，更多一份真情。带有梦幻却相当温暖的结尾，《天堂的颜色》般的色彩斑斓，而且结尾跟这个《父亲》有类似！ < style="text-align:center;"> < class="com">饮水思源之难+父位的失得之旅。旷野之景契如《天堂的颜色》，俯拍的行车段落契如《随风而逝》。网状的生活。荒漠枯井。手铐牵系+1。|可怜我举步维艰的生活。|无论我走到哪你都得跟着我，走进沙漠，或者到这个世界的另外一边。PS：叙事较《麻雀之歌》弱，诗意却从未散失。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部片子以亲情为其主题，不像马吉德·马基迪的《小鞋子》《天堂的颜色》《麻雀之歌》一样会涉及邻里间的友情、伊朗的社会贫富分化等问题，所以更容易让人感觉更加温暖，也没那么残酷，不过并不是说这部影片比其他的逊色，而是说关注的重点更为突出。观影@北大 < style="text-align:center;"> < class="com">有人说一张照片的结尾是仓促没明白过来，开头小男孩掉了亲生父母的照片，而结尾是他母亲新家庭的合照，这个物象并不难理解。我反而想到，这些照片里都没有男孩，而他正是“看照片的人”。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实在后父载着他横穿戈壁时，望着那如山的背影应已感受到父亲般的厚重与踏实，成长中的缺失与寻找果然是成长电影永恒的主题。随水而去的旧照又随水而来的新照隐喻得都太明显，算败笔。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是96年的，伊朗电影在他们成长的路上也是有很大的进步的，色彩是很大一方面，朋友圈中不能有导演呀，认识谢导以后，有时候看电影看着看着都会去想镜头的拉近拉远，不好不好。。 < class="com">苍凉的大地上也会产生那样在微妙变化着的感情,一个好父亲不仅仅要知道怎么样疼爱孩子,更加需要的是教会他怎么样变的坚强,独立..父亲的角色是厉害的.我很喜欢很喜欢它的结尾 < class="com">奔跑的小孩子，怪不得马基迪拍了[小鞋子]。典型伊朗电影。这一部特点是俯角镜头以及大远景镜头。空间有表义作用。剧作着实一般。马基迪确乎是伊朗张艺谋。 < class="com">电影拍得冷静又美丽，其中的情感仿佛沙漠中突然出现的水源，清凉入心。在漫天黄沙里，在绝望的行走中，两个原本对立的人相依在一起。 < class="com">两个男人的战争看似很MAN，但用极端的方式处理极端的情感，多半还是源于畏难，想当然或功力不够，于是影片处处显得似曾相识。 < class="com">父子同行，伊朗的沙漠，草地，山丘，刚毅的父亲，桀骜不驯的儿子，温暖的母亲，人物的爱意经常靠打骂来表达。 < class="com">这电影看得我老纠结了，苦逼的爷俩，苦逼的情节，苦逼的境遇。最后我觉得哪个小男孩体力还真是不错……
备注：已完结
类型：战争电影
主演：伯努瓦·马吉梅 艾尔伯特·杜邦迪 奥雷利安·雷克因 马克·巴贝 埃里克
导演：弗洛朗-埃米利奥·西里
语言：法语 阿拉伯语 卡拜
年代：未知
简介： 1959年，阿尔及利亚战争高峰时期，在民间担任工业绘图员的特里安加入法国部队，以上尉军衔担任排长，在卡比利亚地区领导军事行动。充满人道主义理想的特里安很快就与讲求军人荣誉不惜动用野蛮手段的杜尼亚克中士发生冲突。本片根据帕特里克·罗特曼的两部纪录片改编，这些纪录片把阿尔及利亚战争中的法国官兵同时描写成刽子手和受害者又一部反映阿尔及利亚独立战争的电影。阿尔及利亚独立战争是法国一直都羞于提及的历史耻辱，战争从1956年延续至1962年，历时之久，伤亡人数之多绝非可以忽略不计的，它存在过的事实却直到1999年才被法国官方承认。影片由弗罗朗-埃米里奥·希利导演（《火线对峙》、《猎豹行动》）。伯努瓦·马吉梅、阿尔贝·杜蓬特尔主演。 亲密的敌人电影网友评论：< class="com">不是徐静蕾的那个垃圾跟风装逼片，是反应五六十年代阿尔及利亚脱离法国殖民的片子，当然是以法国人的视角，但是观点中立反战，游击队和法军的残暴都令人发指，战争场面和画面感十分好。但商业片的快节奏的套路毁了这部片子，人物心理和一些剧情仍然应该深挖，尤其是枪决战俘的那段戏，完全应该在雕琢。 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次知道这个战争，有些吃惊，心想着法国人也干过这种事，这纯属个人想法。开头的第一个镜头就让人眼前一亮，不像常规的法国电影，情节不能称之为好莱坞式的，因为美佬的战争片总是在歌颂美国大兵，而在这部片子里，不偏不倚，更接近真实的战争。脑子里记忆深刻的镜头，一个是那个被割了嘴巴和鼻子的 < style="text-align:center;"> < class="com">那位有条大刀伤的老战士说，现在我们法国如同二战当年的德国，这里的游击队就像我们当时的地下党，战争的侵略和贪婪目的显而易见，所谓正义都是扯淡。当战俘将自己在吸的一根卷烟另一头点起时，说这边是法军，另一边是阿尔及利亚游击队，没得选，选任何一边都是反对另一边。战争将上尉由仁慈变为无人性 < style="text-align:center;"> < class="com">很难得看到法国自曝其短！题材不错，取景也很好，一些血腥的镜头也较真实！不足之处，剧情表现得肤浅了些，并没有挖掘出战争带来的深远影响，虽然片尾提到战争即将结束，驻扎在阿尔及利亚的小分队成员心理已经有些扭曲，感觉有些浅，扭曲的心理看上去不怎么自然！牵强！仿佛故意要树立一个正面人物！ < style="text-align:center;"> < class="com">法国，尽管富有着浪漫色彩的国度，但是，在过去的历史中，却展现的是另一面，让世界所熟知的历史仅仅是口中所说的解放，其实，确实一个利益，在当时的某个角度上看，这可能是认为是为了法国的利益，实际上，都是他妈的个人利益，都是扯淡，依旧是那世界80%的财富被世界20%的人掌握着一样！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">2007年????????电影《亲密的敌人》：很难得的法国战争片，题材也是从未看过的阿尔及利亚独立战争，全片对于反战立场的强调阐述得很到位，通过几个士兵军官来映射整场偷偷摸摸的战役，结局比较震撼。缺点是战争场面虽热闹但是没亮点，以及男主角的性格塑造太偏柔化，并不是很立得住脚。 < style="text-align:center;"> < class="com">50年代的法国军人在阿尔及利亚与当地的游击队交战的故事。比较冷门，但值得推荐，前题是你对这个题材比较感兴趣。从影片由始至终的灰色色调与悲剧的主人公来看，这无疑是一部反战片，内容上也比较丰满。人性和兽性的转换，让人看着有点难受，不知为何而战，无意义的战斗，真的是军人的悲剧啊！ < class="com">四星半。三颗星给那根烟，剩余一星半给衬托烟的整部电影。我想选最好的一边，但是两边都是被点燃的命运，而中间，是等待被点燃的命运。选择，从一开始就没得选，唯一的选择就是选择在哪一边被点燃。这部电影我是推荐和《光荣岁月》搭配一起观看的，也许这样会对电影中的一些问题能有所理解。 < class="com">对于战争双方来说，都貌似有正义的理由。其实不是你死便是我活。哪怕你再理想主义，即使曾经并肩作战的战友，亦会瞬间成为敌人。面对身边朋友战友亲人的死亡，也会失去判断，而不由自主加入杀戮分子之中。 < class="com">时代背景对于东方人来说，基本看不出来。很现代，以为是80年代的战争。因为剧情里面有2分钟后飞机火力支援，就像美国大片一下。到最后才知道是1950年底末。那个时候就有定点轰炸了。NB！ < class="com">阿尔及利亚反法独立战争,摄像不错，运动中拍摄的画面很多。有点好莱坞的味道了，就是人物，环境从头到尾都在山里，打游击，略显乏味。 < class="com">废话太多，表现又太少，进展缓慢，繁赘冗长。首先剧本失败，之后导演平庸，再之后就没有之后了。马吉梅总是睁不开眼的样子，憋屈。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：帕尔维兹·纳得瑞 HosseinYarmohammadi
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：帕尔维兹·纳得瑞/HosseinYarmohammad导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:伊朗编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米/阿米尔·纳得瑞类型：剧情上映时间：2008-11-12(法国) 别名：Tadjrebeh用户标签：伊朗,阿巴斯,1973,阿巴斯·基亚罗斯塔米,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,黑白片长：60分钟imdb编号：tt0070766 Mamad,anor hanedteenager,worksasamessengerboyina hotogra hicstudio,wherehealsoslee satnight.Hefalls latonicallyinlovewithagirlfromawealthierclass;oneday,thinkingheseeshersmilingathim,hedecidestogotoherhouseandaskforajobasaservant,sothathecanbeclosertoher.Buthereceivesonlyadecisiverefusal. 经验电影网友评论：< class="com">有別於前兩支短片的顯著行動，這片是大量靜默、游移（可算Breaktime延伸）。大量鏡面反射，男孩在攝影工作室打工，廣告裡無法企及的世界（又像是《闖渡客》的前身）。末段走入少年成長，洗澡看大人刮鬍，擦鞋補鞋（露出破襪），電影院看片學大人抽菸，認定夠努力就能上學，可是收尾遭拒，戛然而止。 < style="text-align:center;"> < class="com">成長的貧瘠，最後一組鏡頭，男孩在門外等候，响起了一陣狗叫聲，窗戶里女人的身影，側開的門，冷漠地拒絕，俯拍，男孩徘徊，離去。有意思的在於男孩在等待那個沒有懸念的結果的時候突兀而起的狺狺犬吠，其實整個影片都不缺少這種同類的細節和暗示，阿巴斯過於匠氣地運用著這些象徵性符號，但足夠逼人。 < style="text-align:center;"> < class="com">深入内心的电影。对中产阶级女孩的迷恋与决绝的结尾的对比强烈。阿巴斯式的男主形象与《过客》乃至《特写》都很相似。 < style="text-align:center;"> < class="com">紧皱的少年热情，一如眼前慢慢熄灭的火柴。用光影剖开伊朗社会的断面，镜子里的留在镜子里，月光下的伏在月光下。 < style="text-align:center;"> < class="com">我更感兴趣的是伊斯兰革命前的伊朗社会风貌~少年的小小挫折，到底与后期导演作品里呈现出来的有些不同了。 < style="text-align:center;"> < class="com">2016075阿巴斯长片处女作。男孩所学到的成长经验就是去适应成人规则，然而现实远复杂得多。 < style="text-align:center;"> < class="com">过早体验的人生，一个孩子的寂寞和希翼；富有情韵的镜头，让画框内外心灵律动一致。 < class="com">不得不說抓“戲眼”真是一項作為導演很關鍵的天賦 < class="com">细腻、细节。大小孩与小男人。 < class="com">小男生之成人世界初体验。 < class="com">黑白影像，朴实镜头。 < class="com">很精致的一部短片。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：HadjiGul ValérySchatz AmélieGlenn M
导演：BarmakAkram
语言：波斯语 法语 英语
年代：未知
简介： 膝下无子的计程车司机卡勒德，有天在他的车上，意外捡到了一个六个月大的男孩，由于经济拮据、实在养不起，他只得尽力找到小孩的生母，好赶快脱手这个「烫手山芋」&helli ;&helli ;有趣的是，这个原本对生活愤愤不平的计程车司机，竟因此意外当了48小时的「临时奶爸」，也使他协寻小孩的母亲之馀，偷偷满足了他拥有一个儿子的幸福愿望。 《幸福招呼站》是阿富汗新锐导演巴尔马克阿卡姆（BarmakAkram）的首部电影，他试著以旅行的笔触，来反映现今阿富汗社会的种种不可思议的现象，就像男主角被迫娶了他死去哥哥的太太（他的大嫂）的秘密，其实就显示了女人和小孩在这里绝对弱势的窘况。这部温馨可爱、却又发人深思的《幸福招呼站》，去年一拍完即入选为「威尼斯影展」的观摩电影，由于佳评如潮，接连又获得了「多伦多」、「旧金山」以及「斯德哥尔摩」等20多个国际影展的热情邀展及大力推荐。幸福招呼站电影网友评论：< class="com">剧本有点问题，所罗门裁判故事的引入根本无助推动剧情。。。阿富汗那么一个重男轻女的畸形穆斯林社会，看了就生气，最后一幕戏，重回母亲怀抱的弃婴对着镜头突然一笑，暴露了机位，就好像是正对观众，（其实是故意的戏码），可就是瘆人，平添恐怖片的气氛。。。总之全片手法生涩，法国参与投资，也顺便对法国人道援助歌功颂德了一番，根本不注意挖掘悲剧的根 < style="text-align:center;"> < class="com">20110522kyxq阿富汗写实题材电影。镜头下的喀布尔像极了放大版的西部三线城市，长期极权和战乱，让城市凋敝不堪，人们对苦难也已经麻木。写实却不沉闷，剧情为王，从很小的点切入，以寻找孩子生母为线索，直线叙述线索明晰，加上对城市和人群细节的展示，让观影一路顺畅。结尾略显仓促 < style="text-align:center;"> < class="com">很简单没有什么戏剧冲突的故事通过捡孩子找母亲的过程表现了阿富汗人民在战争环境下的生活状态贫穷和性别歧视和战争带来的限制人物的善良和无奈中规中矩全片都不曾摘下头纱的16岁母亲设计感棒但缺乏像伊朗电影的情感高潮三星半 < style="text-align:center;"> < class="com">1、妻子也加入到领养孩子的队伍中，后来还哭泣是因为她没有生男孩的原因吗？如果是，前面铺垫有点少。2、好的片子通过一件小事让我看到人性，看到时代，看到世界，看到温暖。 < style="text-align:center;"> < class="com">很淳朴的电影。很直白的表达。无论是故事本身还是制作技术都还粗糙。但给了我们一个近距离看喀布尔的机会。相比之下，追风筝的人更多的是从外部看喀布尔。 < style="text-align:center;"> < class="com">在电影资料馆看这部电影的胶片版是一种多么美好的体验。一直觉得电影里有阿斯哈·法哈蒂片子的感觉，是不是中东导演都带这个味？ < style="text-align:center;"> < class="com">要细节上蛮让人感动的。。战争可以摧毁很多，但是人的善良有时是不变的。。通过电影也了解了阿富汗的一些生活。挺好！ < class="com">绝对的艺术价值并不太高，但是了解伊斯兰社会文化和驱逐塔利班之后的社会概况有重要意义。 < class="com">虽然导演生涩的拍摄手法和叙事情节，不过却让人看到阿富汗最真实的百姓生活。 < class="com">细节丰富，温馨有趣，较深层次的反映了阿富汗所面临的历史及社会问题 < class="com">简单的故事，真实的细节，温暖的过程，只是孩子母亲的问题仍没解决。 < class="com">加深了我对阿富汗的了解，那个战乱、贫穷、世俗与宗教的混合。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：帕兹·维嘉 ArsinéeKhanjian 莫里兹·布雷多 Arsin
语言：意大利语
年代：未知
简介： 主演：帕兹·维嘉/ArsinéeKhanjian/莫里兹·布雷多/ArsinéeKhanjian/MohammedBakr导演：保罗·塔维亚尼/维托里奥·塔维亚尼语言：意大利语地区:意大利/法国/保加利亚/西班牙/英国编剧：保罗·塔维亚尼/维托里奥·塔维亚尼类型：剧情上映时间：2007-05-04 别名：云雀山庄的情人/TheLarkFarm用户标签：土耳其,历史,意大利,战争,塔维尼兄弟,意大利电影,2007,欧洲片长：122分钟imdb编号：tt0854672 这部电影讲述的是1915年奥斯曼帝国对亚美尼亚人的屠杀，而土耳其政府官方是不承认历史上曾经屠杀过150万亚美尼亚人的。 该片参加了2007年柏林电影节。柏林《世界》报发表了一篇彼得·赞德的文章，其中提到“《云雀农场》的出现正是时候——在亚美尼亚记者HrantDink被谋杀以后，在诺贝尔文学奖帕慕克受到威胁以后。该影片本能成为本次柏林电影节的亮点，但它却根本不在主要评奖项目中。” 很多人对这次电影节提出质疑，怀疑电影节主席DieterKosslick是否为了避免引起政治争议而使得PaoloTaviani和VittorioTaviani导演的电影《云雀农场》（TheLarkFarm）失去了获奖机会。 < class="comment">《云雀农场电影网友评论》 < class="com">老实说，虽然是名导，虽然不乏亮点，但本片很难说特别特别精彩。结构比较清晰，前一个小时讲述矛盾，后一个小时讲述屠杀和放逐。屠杀点到为止，而放逐是重头戏。作为一个意大利导演，风格手法有辨识度。我突然想到了出埃及记，以及圣母的逃往埃及。 < class="com">塔维安尼兄弟的新片大失水准，俗不可耐的苦逼电影。某女演员完全是在演话剧么，一惊一乍的。伊高安的御用连体眉毛女又上镜了……我的天啊，难道亚美尼亚女人就是连体眉毛吗？那土耳其人当年还是把这帮丑逼杀光算了，跟他妈的犹太杂种一个德性 < class="com">终于明白了点什么是亚美尼亚大屠杀了，简单了说，奥斯曼土耳其对境内有那么多不同信仰的异族人（亚美尼亚人信基督教）太害怕了，所以当开始要与俄罗斯开战时，赶忙清理门户。历史就是这么周而复始，人真是一种崇尚自我杀孽的奇怪的动物。 < class="com">如果整体能有开头营造的气势，就好了。可惜这仅能作为一个事件的记录，不管对于人物的刻画，还是对整个事件的把握都非常仓促，几乎全都一笔带过，把握不到任何想要体现的精神，或是表达的反思。感情戏非常诡异，看待事件的角度也很混乱 < class="com">最后尤瑟夫站在军事法庭上指认土耳其对亚美尼亚人大屠杀的暴行时，指认的第一人便是自己，他斩首自己深爱的努妮克。而更有一大票战争犯却美其名曰执行任务竟还唱起军歌（国歌？！），多么辛辣的讽刺。但整体叙事冲击力不够 < class="com">翻开历史为何总是只能流着泪感受漫无止境的苍凉与凄惨？那些死去的灵魂啊，是否得到安息，那些没被惩罚的罪孽何时能得到宽恕？...多少民族湮灭在血泊中，人类不过是一群丑恶的生灵，尤其是各种主义支配大多人的时候。 < class="com">反映少数族群苦难史的电影很难拍啊，艺术需要含蓄、隐晦的表达，而惨痛的历史只能直面正视，不容委婉隐约。同样地，瓦伊达的《卡廷惨案》远不如前几天俄罗斯杜马的决议给力。 < class="com">没有把大屠杀的背景交代清楚。毕竟屠杀的是150万人，奥斯曼帝国高层作出这个决策应该挖掘清楚。还有，大屠杀的惨烈表现不够，只表现了一个云雀山庄，窄了些。 < class="com">题材是影片不能承受之重，女主角很美。红衣服疯老婆子那个感觉是找对了。可怜的女人啊，亲手杀死自己的孩子成了别无选择的最好选择。 < class="com">女主角实在太美了，令人惊艳。种族主义实在是人类最大的祸害，为此犯下的滔天罪恶罄竹难书。东欧至高加索一带历史上真是血案累累。 < class="com">剧本挺糟糕的，史诗两个字不要随便用啊。。极端民族主义不可取，这电影让我想起了印尼1998年对华人所做的事。 < class="com">历史上的屠杀排成在这样子确实失望，故事的节奏感前后明显变化，显得不平衡。还是编剧和导演的问题。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：MohammedBakri....MohammadB. LiorMil
导演：萨维里奥·克斯坦佐
语言：阿拉伯语 英语 希伯
年代：未知
简介： 主演：MohammedBakri....MohammadB./LiorMiller/HendAyoub....MariamB导演：萨维里奥·克斯坦佐语言：阿拉伯语/英语/希伯来语地区:意大利编剧：类型：剧情/战争上映时间：2005-03-25 别名：私人地带用户标签：意大利,巴以冲突,以色列,2004,【2000s】,战争,金豹,欧洲片长：90分钟/125分钟(originalversion)imdb编号：tt0420090 描述巴勒斯坦家庭在以色列占领区内生活。 OneoftheIsraelisoldiersinthefilmleavesbehinda a erbackco yof"Blindness"byJoseSaramagointhePalestinianhousetheyhaveoccu ied. ThemoviewaschosenbyItalytore resentthenationfortheAccademyAwardbestforeignmovie.TheAccademyrefusedthemoviebecausewasnot erformedinItalian.
备注：已完结
类型：剧情电影
语言：保加利亚语 法语 阿
年代：未知
简介： 主演：尼古拉·卡萨雷/MohamedMaj导演：IsmaëlFerroukhi语言：保加利亚语/法语/阿拉伯语/英语/意大利语/土耳其语/塞尔维亚语地区:法国/摩洛哥编剧：类型：剧情上映时间：2004-11-24 别名：TheGreatJourney用户标签：法国,穆斯林,公路,父子,法国电影,亲情,老爸的朝圣之旅,摩洛哥片长：103分钟imdb编号：tt0361670 故事发生在法国南部普罗旺斯一个北非摩洛哥移民家庭，父亲是极为虔诚的穆斯林，到了晚年，感知自己离死亡不远，想要完成身为穆斯林最神圣的心愿：到麦加朝觐。原本他指定要大儿子开车载他朝觐，然而十分不凑巧的，大儿子因酒醉开车，被吊销驾驶执照，他认为自己所剩的时间不多了，不能再等了，便命令改由年约二十，尚在高中就读的二儿子Reda代替他哥哥陪同前往麦加。 那时正值Reda参加最重要的高中会考之前，又与一位非穆斯林的法国年轻女孩陷入热恋，Reda早已被关乎未来前途的高中会考以及恋爱给占去全部心思，对于父亲丝毫不顾虑他的意见与状况，就独裁地做了这个决定，感到愤怒不已。 由法国到麦加的路途共五千公里，沿路上所发生的事，不断加剧父子关系的冲突，也一再突显两个世代在价值观与行为模式的差距。然而在某些片刻，依然可以看出父子间血浓于水，割舍不断的亲情。最后，麦加终于到了，这段漫长的旅途似乎即将告终，Reda与父亲都因为这趟旅途而改变了对彼此的看法，也改变了自己。 当一切看似渐入佳境，父亲却在第一天前往祈祷之后，便不再回来，经过搜寻，才知父亲已离开人世。悲伤之余，Reda卖掉车子，买了回法机票，只身踏上返乡的路。 與嚴肅的父親一起開車穿越歐亞大陸是什麼感覺？將近三千公里的旅程，他與父親說不上幾句話，在抵達目的地麥加之前，看似凝肅的親子關係，也隨著前方景色的開展，慢慢產生了意想不到的變化。寫實的影片基調，讓這段壓抑又衝突不斷的旅程慢慢滲出意在言外的滋味。当生命的意义寄托在某个信仰之上时，存在就有了充分的理由，而这个理由又让生命的历程过滤成为单纯，充实。 2004威尼斯影展影評人週最佳首作金獅獎、2004比利時那穆爾影展評審特別獎、2005鹿特丹影展. 老爸的朝圣之旅电影网友评论：< class="com">看完想了几个问题，会看书写字为什么不懂生活？为什么要朝圣？为什么要不辞辛苦而不坐便捷又快的飞机？为什么宁愿吃面包也要施舍钱给女人和孩子？两个人都有各自的执着和信奉的信念，有时候觉得儿子暴躁不懂事，有时候也觉得爸爸顽固不讲理，我不想做一个顽固的人，但也不想做一个不懂得生活本意的人。 < style="text-align:center;"> < class="com">一场关于信仰和隔阂的公路电影，更多着眼于新一代年轻人信仰上的缺失以及保守家庭中亲情的缺席，但公路上的事件以及感情的抒发都过于浅显，缺少信服力，从法国一路开往圣地朝圣的记录却令人更加印象深刻。麦加的戏份相对更加出彩，在于对于圣地和朝圣者客观而又充斥感情的记录，结局稍显牵强而平淡。 < style="text-align:center;"> < class="com">儿子驾车载着父亲从法国出发横穿欧亚大陆去沙特阿拉伯的麦加圆父亲朝圣之梦的故事。一路上的所见所闻有异域的风土人情，但是父子之间的情感关系没有很好的展开，所以结尾处的感情爆发来的很突兀。父亲在回答儿子为什么要选择开车来朝圣的问题时用海水做比喻给出的答案很深刻。 < style="text-align:center;"> < class="com">一个凡人用虔诚宗教的智言来教导俗人的故事，老爸用这段单程的朝圣，给儿子讲述了海水升到天堂的升华之旅，关于信仰、父子冲突到弥合，都是这类公路片的模板。颜值儿子像班德拉斯。麦加即便有踩踏，但那也是灵魂的归属地，这就是信仰的力量 < style="text-align:center;"> < class="com">自觉很能干但同时害怕被抛弃的情绪特别能共鸣儿子把青春期演得特别好虽然我那时候没他这么听话结局出人意料一切是那么陌生但却是所有人人生中的必然没有人能一直陪你自己必须要有担当和觉察 < style="text-align:center;"> < class="com">在这个IS猖獗的年代看到这样一部影片感慨万千。老爸真是智者，也许少言寡语的人都该敬畏，你也许会读书识字但你对生活一无所知。看到十年前的伊斯坦布尔，蓝色清真寺，空中盘旋的诵咏，想念。 < style="text-align:center;"> < class="com">幾年前有看過，大學時候（說來我也就才畢業一年多的人，哈哈），還想再看，更想收藏，於是尋驢找片，正在緩慢下載中，對於這種類型的電影，我也有著異乎尋常的興趣。 < class="com">很久之前看过，到现在还有模糊印象，不是具体情节，而是这部电影给过当时自己的那种平凡、缓慢、沉闷、厚重、震撼与蓦然成长的感觉。 < class="com">感动的同时带来很多层面的思考，关于家庭，关于社会关系，关于宗教信仰，关于多元文化，这部非典型的公路片于我是一次人文的洗礼。 < class="com">并非普通的父子之间的心结，掺杂了太多宗教与文化的因素，让父子之情退隐其后。不得不说，文明与野蛮之间存在着一条鸿沟。 < class="com">上周，是穆斯林的大节，在熬过整整一月半饥半饿的日子后，在月亮冉冉升起的第二个白天，穆斯林们欢庆了他们的节日。 < class="com">父子之间的隔阂是整部剧的张力，停尸房的痛哭是压抑已久的爆发。题材相同的《冈仁波齐》相比之下就差多了。
