备注：已完结
类型：剧情电影
主演：达斯汀·霍夫曼 瓦莱丽·佩莱恩 JanMiner StanleyBec
导演：鲍勃·福斯
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：达斯汀·霍夫曼/瓦莱丽·佩莱恩/JanMiner/StanleyBeck/FrankieMan/RashelNovikoff/GaryMorton/GuyRennie/MicheleYonge/KathrynWitt/MonroeMyers/JohnDiSanti/MickeyGatlin/MartinBegley/马克·哈里导演：鲍勃·福斯语言：英语地区:美国编剧：朱利安·巴里类型：剧情/传记上映时间：1974-11-10 别名：用户标签：美国,达斯丁·霍夫曼,美国电影,鲍勃·福斯,传记,DustinHoffman,1974,BobFosse片长：111分钟imdb编号：tt0071746 具争议性和开创性的喜剧演员伦尼布鲁斯的传记电影，全片追溯伦尼布鲁斯反政府的政治观点。全片以倒叙的手法，分别从母亲、妻子和经纪人的角度出发讲叙了喜剧演员伦尼布鲁斯的一生。 在伦尼布鲁斯早年还未出名之际，那时他只是个普普通通的喜剧演员，他遇到了跳脱衣舞的哈妮，并爱上了她。不顾经纪人阿蒂和母亲的反对，伦尼坚持同哈妮举行了婚礼，并与老闆发生争执，因为他坚持要按照自己的个人风格进行表演，老闆一怒之下将他解雇。这时，哈妮受伤住进了医院，伦尼在探病期间同一个护士关係暧昧，对此有所察觉的哈妮同伦尼吵闹了一番。后来，他们搬到了加尼福尼亚。虽然伦尼极力反对，哈妮还是重操旧业，当起了脱衣舞女。 伦尼沉迷于吸毒不能自拔，哈妮生下了一个孩子，夫妻间常为吸毒的事而爆发激烈的争吵。有了孩子的第二年，他们分手了。因有贩卖毒品的嫌疑，哈妮被捕入狱。伦尼此时却因发挥出自己的喜剧天才获得观众认可，在事业上有了突破，成为红极一时的明星，但知名度却并未改善伦尼的境遇...... 第47届奥斯卡金像奖最佳影片(提名)MarvinWorth 第47届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)鲍勃·福斯 第28届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)鲍勃·福斯 伦尼的故事电影网友评论：< class="com">因为直接、露骨和政治上的对立，伦尼的话语代表着一群人的声音，即便这种表达现在看来并不高级，甚至有点中二，可他像一颗无意识的鸡蛋撞出了时代的“三流”本质。霍夫曼再现了伦尼孤单的幻灭，影片犹如镜面投射出你我无尽的共谋。剪辑节奏看得人起鸡皮疙瘩，尖锐的表意在特写与特写之间匍匐递进。吊诡的是，此片和《教父2》《窃听大阴谋》一同落选了当年的剪辑提名，而上榜的另外几部片子却也实至名归。一流时代的一流作品们呀。 < style="text-align:center;"> < class="com">座位上的观众对伦尼的故事没有兴趣，伦尼的表演+伴奏者的百无聊赖+观众反应特写+在观众与观众中摄像机观察伦尼，这样的表达手法很正确，但也没有其它更新颖的地方。全片：访谈—引入往事——剪入脱口秀（的循环），把现实与脱口秀内容缝合在一起互相引证（一方是男性视角，一方是女性视角，剪接切换中流露出的差异与裂痕）；喜欢探监的戏，离婚夫妇没话说的尴尬，故作兴奋，假意的笑容，长片封面背后被挡住的叹息的脸 < style="text-align:center;"> < class="com">爭議喜劇演員LennyBruce傳記，十分先鋒了。關於"語言"的討論，放在今日也不過時。BobFosse這部沒有歌舞，以單口相聲表演取代，台上的演出與傳主人生軌跡變化緊密呼應。DustinHoffman演出超精彩，應算他七零年代巔峰作了。演妻子的ValeriePerrine也不錯，只是看資料還拿坎城影后有點問號...? < style="text-align:center;"> < class="com">表演渗入生活，正如伪纪录片式的虚实难分，艺术上的天分是双刃剑，既成就了他在舞台上的光芒，同样也激起性格中的偏执、好胜、神经质，如烈焰般燃烧殆尽，流星的光彩，悲剧的人生，在与公众视野/司法机制的抗争中被推入被遗忘的洪流；剪辑甚是精彩，甚至成为某种调度，独特的叙事形式，对“自由”使用词语的探讨显现时代特色。 < style="text-align:center;"> < class="com">鲍勃福斯的非音乐片，完全按照他新风格化音乐电影的逻辑来组织。让人想起文森明奈利的非音乐片。他俩对节奏、叙事、对话、情绪的理解都是音乐性的。这片可以和施辛格勒的亲爱的凑成一对来看，都是结构和影像语言创新的典范。lenny的肆意喷射带有自渎意味，而社会对他施以的暴力不在规范而在冷漠和虚无 < style="text-align:center;"> < class="com">偽紀錄片形式，訪談官司脫口秀穿插，見證連尼蛻變為巨星，又被社會風氣毀滅的過程。連尼的悲劇正反映社會的偽善，觀眾的鼓掌更成為警方掃蕩之目標。過去連尼，現今譚雅，都圍繞在螢光幕後的癲狂，敗壞風氣的究竟是連尼，亦只是體制下的民智未開？連尼承接一股莎劇的悲劇人物特色。黑白氣氛佳，霍夫曼亮 < style="text-align:center;"> < class="com">影展上看的35mm膠片版，有種與數位、IMAX截然不同質感，讓我覺得是真正地在看電影。影片本身就是一部很棒很有味道很反傳統的傳記片，鮑伯·福斯有著反傳統的美學理念，充滿了對主流的控訴，這使得他不但歌舞片拍得出彩，連非歌舞片都能拍得這麼棒，真的很佩服。是鮑伯·福斯版的《公民凱恩》。 < class="com">非常BobFosse的电影，连珠炮式的语言轰炸，情色与舞蹈的身体表演，和近乎于癫狂和偏执的生活方式。和福尔曼月亮上的男人一样，都是脱口秀表演者的人生，但更关乎70年代的美国，关乎那一个年代脱口秀受众——中产阶级叛逆的审美趣味和悖离强权的精神自由，以恶趣味调侃撕下他们的虚伪面具 < class="com">本片真的很好，剧本相当巧妙，主题相当有力度，结局让人深思，再加上演员们的精彩表演。唯一让我打不出五星的原因就是本片在某种层面上有点太散了，我个人的感触不是特别深。本片的纪录片式访谈算是一个亮点。本片最大的亮点是表演，霍夫曼的表现太出色了，是他生涯最佳之一，女主的表现也同样出彩 < class="com">鲍勃福斯的剪辑始终有一个平行的称得上内心世界或者一个半全知视角的空间，可以是《歌厅》里的后台歌舞，也可以是《伦尼》里伦尼的演讲，亦或是《爵士春秋》里具象化的内心世界，鲍勃福斯从来不是来讲一个故事，他更愿意同时把这个人物以及他所有的内心展现给你，这就是他电影的魅力，生活和思绪。 < class="com">伟大的鲍勃福斯，震人心魄的达斯汀霍夫曼，一颦一笑举手投足间都让人久久无法平静！纪实访谈与交叉回忆，自由又精准的剪辑节奏逐步勾勒出天才的伦尼布鲁斯。Don'ttakeawaymywords，这是一个脱口秀演员所能够发出的最后的呐喊和悲鸣啊，黑白镜头下一曲爵士之殇听尽冷暖与幻灭。 < class="com">脱口秀场面的确和AllThatJazz中影射的很像。尽管Lenny讲的笑话只能听懂一半，还是可以深切感受到生活与艺术的关系：直接的，真实的经历改头换面成为他的笑料；间接的，坎坷的人生极大地提升他的境界，他的表演从单薄的逗乐幻化为看穿世间百态，再到捍卫言论自由。黑白摄影绝美！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：苏菲·兰朵 格兰达·杰克逊 马克·斯坦利 山姆·哈兹尔丁 米歇尔·邓肯
导演：艾斯林·沃什
语言：英语
年代：未知
简介： 格兰达·杰克逊([恋爱中的女人])将主演BBC新片[伊丽莎白不见了](ElizabethIsMissing，暂译)，这也是格兰达时隔25年后首度重返大银幕。[莫娣]导演艾斯林·沃什执导，安德烈·吉布([法兰基，我的爱])操刀剧本。影片故事改编自艾玛·希莉(EmmaHealey)创作的同名小说，故事围绕名叫莫德的老人展开。莫德最好的朋友伊丽莎白失踪了，莫德相信发生了可怕的事情，并开始着手解开谜团。随着她的痴呆症恶化，时间变得更为紧迫了。该片将于今夏在苏格兰开拍。 < class="comment">《伊丽莎白不见了电影网友评论》 < class="com">老年痴呆症主题电影。莫德在寻找自己失踪的朋友伊丽莎白的过程中，不断地回忆起自己这一生中那些难忘的画面，但这一切阻止不了她已经得了阿尔茨海默病的事实，伊丽莎白的所谓失踪其实是她自己无心造成的错误。虽然会被观众诟病某些逻辑，比如为什么她遇到的人不告诉她真实情况，但从莫德的角度来看，肯定还是告诉了，但她转身就会忘记，这从便利店里她和店员的那场戏就看得出，忘了买的东西昨天已经买过、老幻觉有人跟踪她（在店员看来那不过是镜子里的莫德自己）、结账时忘了付钱……记忆里留存的就是“伊丽莎白不见了”，所有证明伊丽莎白并非不见了的解释说明，都会被莫德的记忆自动过滤，转瞬即忘……这是一部充满人文关怀的小品式电影，演员演技也很棒。 < class="com">《指匠情挑》导演继续Maud＆Susan相爱相杀的悬疑故事带我们经历了一场无比震撼的大型阿兹海默沉浸式体验只不过是以“未知”而非“遗忘”的形式生活中患者的倾诉总被视为疯言疯语无人倾听电影里观众所接收的信息则完全经过了Maud主观过滤空白的大脑无序地填满没有日期的小纸条回忆与现实错杂交织造成记忆的紊乱只专注于“Elizabeth不见了”这个事实难以接受周围人对Elizabeth去向的一再告知我们的逻辑功能被取消再也无法保持上帝视角的俯视姿态去观照患者的生活这是纪录片所完全不能达到的纪录片唤起的只是以怜悯显示自己道德的高贵惟亲身经历过才有真正的共情 < class="com">这是一个十分特别的故事，我们会被莫德的执念与孤勇深深打动，继而去审视我们的迷惘，我们的苦闷，我们的理想，我们的生活。电影悬念设置很有意思，两段悬疑的故事交替进行，由于阿斯海默症的加入你很难辨别那些是真实的记忆，那些是老人的臆想，这也给故事的不确定性进一步的加强了，在寻找伊丽莎白的过程中也在寻找失踪的姐姐，通过种种迹象逐渐把当年的失踪和现在的失踪拼图完成，原来一个是真的不见一个只是不记得，电影虽然有一些不合理的地方，但是整体工整，演员出色，悬疑出色，值得一看！ < class="com">虽然有点小bug，但两条线——当下与过去的回忆——交错并行，不但增强了观影感受，也更生动地将观众代入罹患阿兹海默症老人的角色，好像自己也在体会那种把控不住事物和自身的痛苦。衰老是一场慢性剥夺，悲哀又现实，但生命同时也是一场坚守的战斗，或许有一天我们都会变成年轻人眼中的“老傻瓜”，但我们自己不得不编织对自己的需要来鼓励自己，让被动的人生开一朵主动的花。 < class="com">关爱老年人，尽管年轻时风光也难免在年老时无助，子女承欢膝下才是圆满，精神上的疾病比身体上的疾病更可怕，阿尔茨海默一种绝望的无力感，困扰一生的遗憾交织现实的错乱，最后短暂的清醒真相大白，也许是自己没有说出真相的遗憾吧，除了剧情还有悬疑，也许姆迪的孩子也是弗兰克的吧 < class="com">好片预定显然有观众没看懂。并非不告诉老太，是老太患病总是忘记伊丽莎白的去向，只能记住“伊丽莎白不见了”这个事实，能记住这个事实，是因为姐姐也“不见了”。这个心结一直困扰着她。整个电影的视角都是老太太视角，为的就是凸显经常遗忘的特点啊。 < class="com">老太太演的真是好，故事剪辑的比较琐碎，开始看的有些不舒服，慢慢看下去感觉这样的形式对应阿兹海默症没什么不对，患者本身的记忆就是混沌琐碎的，在破碎的记忆中寻找答案，为了心中一直惦记的亲人，过程虽然看似平淡无奇内里却饱含情感 < class="com">很有爱又有些悲伤的故事。当我们老去，是不是也一样彷徨。是啊，大家都会有老去的一天呢，每次和姥姥对话，她总是隔几分钟再问一次，然后再问一次，每一次，我都会好好回答她。她记不住很多人的名字，但一直记得我的，感恩。 < class="com">影20108：时间线上的逻辑还是有点问题。报过警登过寻人启事，周边的人竟然不告诉伊丽莎白的去向。阿尔兹海默症老奶奶演得好，但整个家庭情感没有《罗米的沙龙》好 < class="com">阿兹海默症老人混乱且断续的记忆构成了全片的逻辑性和悬疑感，原本三星的电影，因曾奥斯卡四提两得影后的格兰达·杰克逊精彩绝伦的表演而更加真切，配得上升星。 < class="com">解释人类内心最残酷的矛盾，爱恨情仇一切都不重要，重要的是你的选择，你选择什么就是什么。但是，如果你欺骗自己，你自己最后也不会放过你。 < class="com">片子挺有意思但又有点悲伤，不得不面对苍老所带来的无奈，在记忆混乱的日子里，竟然找到了多年一直在寻找的答案，剧情安排可谓是巧妙
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：CatherineJourdan LorraineRainer Syl
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介： 导演:阿兰·罗布-格里编剧:阿兰·罗布-格里耶主演:CatherineJourdan/LorraineRainer/SylvainCorthay制片国家/地区:法国/捷克斯洛伐克语言:法语上映日期:1970-04-20片长:94分钟又名:魅诱伊甸园/魅惑伊甸园/伊甸之后/EdenandAfterIMDb链接:tt0067040伊甸园及其后的剧情简介······ 这部缓慢的影片讲述的是一群无聊的大学生在咖啡厅闲逛发生的故事。一个热衷冒险的女孩和她的男朋友被凶残恶毒的匪帮追杀。当她男朋友被杀害后，她设法逃走，但当她返回救助时却发现尸体不见了。之后她动身前往突尼斯，找寻一幅被盗的名画。在一名陌生者面签摆出SQ的裸体姿势后，她被一群阿拉伯人绑架并用铁链锁起来遭受抽打，他们为的是获取一些信息…… 伊甸园及其后电影网友评论：< class="com">三星半。迷宫伊甸园+殷红性游戏。电影&现实。鬼魂&镜子。找出口的捉人游戏。恐怖粉末。|报纸说我们的青年失去了信念，我们躲进假天堂的价值观，说我们最爱的游戏是同性卖淫和群交。|死亡的物质带有魔力。|我觉得我像从混乱的睡眠中醒来，带着上学要迟到的恐惧。PS：永远绕不开的格里耶及其后。 < style="text-align:center;"> < class="com">旅游有时候是很危险的。如果你自身够强大，那是去吸收新鲜力量的。如果去的地方气场太强大而自己又不够强，魂就被吸走了。格里耶估计受伊斯兰地区如土耳其突尼斯这种地方的反作用太大了，走了以后都念念不忘，最终编出个杀人失踪绑架悬疑案企图消弭至少平衡这种神秘的影响力。不过看起来不那么成功。 < style="text-align:center;"> < class="com">跳跃式的剪辑，支离破碎的剧情，鲜血、手枪、那幅价值连城的画、非洲大陆......格里耶营造的意象世界，像是诗歌，像是小说，就是不像电影，挑出任何一帧画面都能判断出是来自格里耶之手，风格及其强烈，能把电影拍成小说一般也是他的NB之处吧~ < style="text-align:center;"> < class="com">★★★☆本片更适合午饭后欲睡的精神状态下来看。前半部分的感觉跟戈达尔的《中国姑娘》非常像，画面简洁工整，几个颜色更显眼，符号、实验、行为，三个字总结：简、迷、离！阿兰·罗布-格里耶不愧是作者电影的代表。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果不是这片60%以上的部分都是裸女出演的话……我真的可能看到一半就昏过去了……剧情基本上是没有……前一部分小惊悚小恐怖，中间基本是种种意象的具现化，没什么逻辑也没法自圆其说……总之，当它是个梦吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">某個會來大姨媽的男孩子帶我去看的！……看完第二周就跟我絕交了。。。。其實我一直不好意思跟他說對不起我沒懂！裝逼文青遇到真逼了HOLD不住啊啊啊啊！所以我說他是會來大姨媽的男孩子啊啊啊啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">形式主义。一切已经发生了，一切尚未开始。尚未可知。如同《银色星球》“我们生命中崇高的、充满希望的、庄严的一出戏将继续纠结在一个普通的成功飞行和坠机着陆的马赛克中”。 < class="com">1985年，瑞典举办格里耶电影回顾展。同年，据说诺贝尔文学奖属意格里耶，但是瑞典人都说这老头太色情了，于是把诺奖给了克劳德·西蒙。&估计格里耶有性虐倾向。 < class="com">前半截和《中国姑娘》有点像，包括室内的布景，都是这种冷抽象的。让事件再次发生的这种叙事结构倒有点像希区柯克的迷魂记。必须用第二次的死亡来解释第一次的。 < class="com">手枪，长镜，三原色，性，鲜血，缄默，与字幕交错的呓语，男性，女性，话痨，静止，死亡……开头就把人震住了：这明明是部疙瘩，再加两茶匙雷乃，一毫升克鲁佐 < class="com">无限可能性无限可能性比同时代杜拉斯娴熟太多格里耶需要的只是节制细节凝视叙事解放客－主－客一直到现在刁亦男都在用剪辑knife好好好等以后再上长评 < class="com">实验电影，很棒的室内调度，很像舞台剧，却有十足的电影感。但与片中人空虚、迷茫、堕落的世界观完全不能共鸣。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：弗兰茨·罗戈夫斯基 格奥尔格·弗里德里希 安东·范·卢克 托马斯·普伦
导演：塞巴斯蒂安·迈泽
语言：德语,英语
年代：未知
简介：弗兰茨·罗戈夫斯基([温蒂妮])、格奥尔格·弗里德里希([明亮的夜])主演了工作名为[伟大的自由](Great Freedom，暂译)的新片。该片由塞巴斯蒂安·迈泽执导，迈泽与托马斯·赖德尔共同操刀剧本。该片围绕汉斯·霍夫曼的监狱生活展开，霍夫曼成年后的大部分时间都是在监狱中度过的。在二战结束后，几乎所有囚犯都从集中营中获释，而汉斯却被直接转移到了监狱中。根据此前臭名昭著的德国刑事法第175条，霍夫曼被定罪为同性恋罪，继续在监狱中服刑。即使在监狱之中，霍夫曼也没有停下寻找爱情的脚步。该片于2020年德国第一次封锁前，在柏林进行了部分的拍摄，并于2020年6月恢复拍摄，且于同年7月13日杀青。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：娜奥米·沃茨 安德鲁·林肯 瑞切尔·豪斯 杰基·韦佛 吉娅·卡迪斯 利
导演：葛兰迪·伊文
语言：英语
年代：未知
简介： 2013年，萨曼莎·布鲁姆（两次荣获奥斯卡金像奖提名的娜奥米·沃茨饰）和丈夫卡姆隆（出演《行尸走肉》的安德鲁·林肯饰）带着三个儿子离开澳大利亚前往泰国度假。在欣赏风景的时候，萨曼莎从屋顶上掉了下来，后经确定是由于栏杆腐烂所致...她的脊椎有两处骨折。一生热爱户外运动、冲浪和旅行的萨曼莎胸部以下都瘫痪了，她无法正视现在的自己，并在抑郁中度过了很长一段时间，她开始怀疑自己能够在这个世界和家庭中扮演何种角色。一年后，她的孩子们把一只受伤的小喜鹊带回家。萨曼莎犹豫地看着这只黑白相间的小鸟，孩子们亲切地给它取名为“企鹅”。萨曼莎和这个家庭的新成员建立起了感情，并由此开启了一段情感疗愈之旅，这让她的丈夫、儿子、母亲（荣获奥斯卡金像奖提名的杰基·韦佛饰）甚至她自己都感到十分惊讶。《PENGUINBLOOM》讲述了一个令人惊异的真实故事，一个生活看似千疮百孔的女人在家人的爱中找到了希望和目标，陪伴她左右的还有一只正在疗伤的小鸟
备注：已完结
类型：美剧
主演：莫菲德·克拉克 查利·维克斯 罗伯特·阿拉马约 伊斯梅尔·克鲁斯·科尔
导演：未知
语言：英语
年代：未知
简介：In Season Two of The Rings of Power, Sauron has returned. Cast out by Galadriel, without army or ally, the rising Dark Lord must now rely on his own cunning to rebuild his strength and oversee the creation of the Rings of Power, which will allow him to bind all the peoples of Middle-earth to his sinister will. Building on Season One’s epic scope and ambition, the new season plu...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·阿佐恩 Christine Buchegger 马丁·本拉特
导演：英格玛·伯格曼
语言：其它
年代：未知
简介：转载自：movie.newyouth.beida-online.com 精彩瞬间： 彼特的梦中，纯白色的背景中除了一对赤裸的男女别无一物，耀眼的高光隐匿了一切杂质，营造了一个完美纯洁的精神世界，在这里彼特一切的焦虑、激情都无所遁形，社会身份的傀儡终于现出背后的生命本原。 剧情介绍： 年轻的彼特到一家妓女表演所看中了一个妓女克拉夫特，当妓女们的表演结束后，他留了下来和克拉夫特单独在表演所里，保安临走时，锁上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣服时，彼特凶性大发，掐死了克拉夫特。 心理学教授杰格森和审判官的对话：杰格森回忆当时的情形说，清晨的5点30分，他接到了彼特的电话，他赶到彼特说的地方，看到彼特坐在床边凳子上，床上躺着一个死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一个富有、温和、聪明的人，他对彼特的家庭很了解，说彼特的母亲是一个演员，父亲很早过世，他和彼特也是20年的朋友了。 命案前14天：彼特在杰格森的办公室找到他，并说出了自己内心的迷惑。彼特告诉杰格森，他对杀人深深的着迷，时常幻想在公寓的住所里，用剃刀杀死自己的妻子卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后，把在杀死人后的那种可怕景象说给了彼特听，并让他要放松自己的情绪。彼特离开后，杰格森打电话叫来了卡塔里娜，但当杰格森打电话时，彼特并没有离开，他在门外听到了杰格森的电话。 卡塔里娜赶到杰格森的办公室，两人亲密但又不无矜持的拥在一起，原来卡塔里娜的情人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森这里，说出了她对彼特深切的爱意和对彼特行为的不理解，还自责的认为这跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看到、听到了他们的对话和动作。杰格森听了卡塔里娜的话，警告她要小心彼特。 命案后一星期，审问彼特母亲和彼特的对话：彼特在母亲眼中，从小就是一个聪明听话的孩子，直到他遇到卡塔里娜，疯狂迷恋上她时，一切才有所不同。 命案前5天，彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜：彼特在临晨3点还不能入睡，于是他起来喝酒，同样睡不着的卡塔里娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着朋友间的趣事。另一个夜晚，彼特通宵呆在办公室里，对着他的秘书分析工作上的事情。 命案前4天，卡塔里娜准备她的时装展：彼特在卡塔里娜的工作场所找到她，邀她一起去母亲那里午餐。卡塔里娜找了一个借口到酒吧喝酒，彼特独自离去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里，两人一起聊天。蒂姆是个同性恋者，他对卡塔里娜说出了他的种种苦恼和不愿意面对已经老去的事实。 命案后3天，蒂姆和审讯官的对话：蒂姆在审讯官的诱导下，说出了自己是一个同性恋，还说他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗恋着彼特，并说像他那样的人天生有一种暴力倾向。 彼特写给杰格森一封没有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在梦中跟一个陌生女人亲热的经过。后来又在恍惚中跟妻子作爱时，有一种想要杀死她的冲动，当他和妻子融入一种精神状态时，妻子突然死去。彼特从梦中惊醒后，发现妻子就躺在一边。 命案前4天，彼特想要自杀：一个朋友急忙的赶到彼特家里，把正在阳台上想要自杀的彼特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边，愉快的说着她跟彼特之间的性事。 命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特的母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜就唠叨的讲述彼特的事情。在两个女人的话语中，她们都很焦虑、孤独，对对方都有成见，但都又深爱彼特，她们也想要离开这个让人窒息的世界。 命案前50分钟：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下来。当表演所里只剩他们两人时，彼特一度焦急的也想要离开，但房门已经被保安锁住。就在半裸的克拉夫特为彼特脱掉他的大衣时，彼特再也控制不了自己想要杀人的冲动，他掐死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的尸体。 杰格森的录音：彼特从小由母亲一人抚养成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一个受过教育的角色，一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认知，让他没有意识到他是同性恋，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧，以另一种模式出现在她脑海，而当彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成为了这种模式的导火绳，引发了彼特心中的暴戾。 在医院的一个房间里：卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的彼特，护士一边告诉她说，彼特在医院里，对人总是彬彬有礼，整洁温和，晚上抱着一只玩具熊入睡，护士认为这跟彼特童年的记忆有关。 简评： 按伯格曼自己的说法，影片“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。当然，这只是这部影片的其中一个部分，或者一个主题，而影片内涵的丰富性，却远远不是这样一两句话就可以涵盖的。影片中更主要的一个主题，显然就是影片片名所透露出来的一个信息：傀儡生命。虽然杰格森和卡塔里娜是情人，但他对彼特的分析，大部分却是十分准确精辟的。彼特身上近乎变态的“高度的责任感、自律以及对社会群体的认知”，恐怕就是彼特最终悲剧的根源。 这部影片不是伯格曼最出色的影片，过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和影片人物之间的含混关系，这大约也就是我们在伯格曼各种自传中所读到的“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之间的情人关系，又影响了观众对他的观点的认同，而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系，又使影片披上第三层神秘的外衣。对于这样一部已经超越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的影片，对它的感觉、理解可以仁者见仁，而至于要对它分析、读解、解剖，那则既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒劳的。
