备注：已完结
类型：剧情电影
主演：本尼迪克特·康伯巴奇 李·博德曼 奥利弗·莫尔特曼 凯尔·索列尔 Ma
导演：托比·海恩斯
语言：英语
年代：未知
简介： 本尼迪克特·康伯巴奇将主演聚焦英国脱欧的2小时新剧《脱欧》(Brexit，暂定名)，饰演公投官方竞选组织“VoteLeave”的首席总监多米尼克·卡明斯。该剧将探索这场数据驱动的政治运动，这是现代史上最具争议、最有争议的政府公投之一。剧集由托比·海恩斯执导，剧作家詹姆斯·格拉汉姆操刀剧本，今年下半年开拍 脱欧：无理之战电影网友评论：< class="com">脱欧的时候正好是高中，高二，于是历史试卷和政治试卷都不可避免地提及了这个话题，历史老师也讲过一二。本身对政治不感兴趣，九十分钟也没有能力还原尔虞我诈的政治全局，着重在于Dom的“THEUNCIVILWAR”。Informationiseverything，money， ower，andtrust.配乐好评。本尼秃了，:-(，据说还是Martin推荐Benedict给编剧让他演这个秃瓢的，打击报复？算了，秃瓢也爱。台词功力简直了。 < style="text-align:center;"> < class="com">是否脱欧这件事交给全民公投，本身就是一件社会精英阶层逃避责任的任由民粹泛滥之举，所以最后得出这样的结果只能说是求仁得仁。男主演绎的角色以及前后的转变，更像是系统的一个试错的病毒，激发正面和积极的因素验证系统的有效性，最后病毒得逞了但他并不开心。因为这意味着整个硬件可能走向死亡。不过未来的事谁说的准呢。本片打三星的原因在于编剧，太过于drama以至于看起来像是一个儿童剧。另外有趣的是，37分钟男主用的手机是一加手机X < style="text-align:center;"> < class="com">剑桥分析与亿万富翁RobertMercer（川普竞选最大捐助人）有关。政客为了试图在政治上避嫌，把诸如失业之类问题责任推脱给欧盟或局外人，导致部分公民对欧盟的抵触恐惧日渐加深。留欧派领导人甚至担心公投前的拉票运动会打开潘多拉魔盒，造成人民动摇对专业知识，政府信任，自主权原来认识；造成短期内不可修复的影响。最纯粹，真实的民主连老牌工业强国发达国家英国都受不住。 < style="text-align:center;"> < class="com">看Brexit把这些人逼成什么样了，这导演的对民主投票的厌恶程度简直可以拿回国做爱国主义宣传了……Givingvoiceto eo le'sfrustrationsisonething,offeringthemrealanswerisquiteanother:( < style="text-align:center;"> < class="com">有意思。虽说关于左右党其实是新旧之争(how?when?)但脱欧的必胜立场始于「准爸爸手册」也是万万没想到用了大数据分析和精准广告投放拉拢灰色地带选票，更利用没实际决定权的宣言拿下胜利真的，当dom戴上头盔一瞬间立刻回到本尼≈神奇博士的设定，他的笑都带了穿越直达结果的胜券在握。 < class="com">1，卷福读个《准爸爸守则》都性感到不行；2，超多英式冷笑话，但在台词里加得异常自然，顺理成章；3，节奏堪比《至暗时刻》，英国人可真有意思。但在最后20分钟突然冷静下来了，脱欧派与留欧派坐在餐厅喝啤酒，处理得很理想化，很zzzq，但我更喜欢看二者交锋。 < class="com">大数据分析，定向广告投放，潜在投票人挖掘。新的拉票手段使得在投票日凭空多出几百万反对票，让一直民调领先的留欧派死都不知道怎么死的。只是如此重大的议题竟成了新技术的试验田，重要国家政策被社交网络左右，真是感慨。 < class="com">能想到takebackcontrol这个口号真是神来之笔，谁到了中年对自己的人生没点儿失望啊，谁不觉得生活过的不如想象中的好，谁长大之后不感叹生活不如小时候那么幸福快乐，人是这样，民族共同体也是如此。 < class="com">五星吧，卷福赚钱不容易啊。这语速一直让我错觉，他就是夏洛克，但是一看他的地中海，不，我错了……其中一个俯拍的镜头地中海真的要笑死了。片子对那些对政治不感兴趣的人不友好，埋的梗也很多，再看一遍会不一样。 < class="com">这部作品的两个亮点：一是敢拍高发际线秃顶的卷福，二是敢拍作为野蛮之战的脱欧拉票。但真心欣赏不来如此发展的电影啊。。。最后还论大数据的重要性，论广告投放的重要性，突然联想到曾待过的软件公司在干的业务。 < class="com">以聚合智囊在脱欧中发挥的作用为主，第一次看到把数据分析在竞选中的应用讲的这么清楚，深刻说明了技术手段只是释放了掩盖在政治正确下的深层民意。结尾也点了下剑桥分析和特朗普。专注搞事不谈恋爱好评。?? < class="com">音乐5画面6导演6故事6表演7印象7平均6.3/10真是为了戏剧化而戏剧化，有点儿过。“新政治来了，你无法控制的新政治。”“许愿要慎重，你也无法控制。”历史仍在继续。
备注：已完结
类型：动漫
主演：Michael Sinterniklaas Wayne Grayson
语言：英语
年代：未知
简介：经过了十个世纪，大约在198X年的某一天，阿特姆施莱德在日本收养了义女唐井(恰巧是天狗施莱德小禄崎的直系血缘传人)，并传授了她有关忍者的一切，可能是考虑到地球科技的发展让他即将可能回到太空，所以他将唐井立为自己的继承人，并告诉了她自己是外星人的一切真相。随后跟随地球上其它逃亡阿特姆的消息，阿特姆施莱德转战来到了美国，并且很快拥有了纽约市长颁发的城市金钥匙，成为纽约最大的资产家，家财万贯，同时拥有全市最高的大厦，并且控制着整个城市的黑势力。 同一时间里施莱德残忍的杀害了身在美国的守护者滨户良大师，所谓守护者是地球上崇拜并保护阿特姆流亡者的战士，因为滨户良在此之前曾经几次请求讨伐过天狗施莱德的五龙忍者裁判所帮忙打败这名阿特姆施莱德，但是裁判所表示他们只关心被封印起来的天狗，认为这是施莱德个冒牌货，所以没有必要与其一般见识。这一情况惹恼了阿特姆施莱德，之后因为朋友的背叛，滨户良随阿特姆流亡者们转移逃离了日本，但终究还是在美国被杀害了。 侥幸逃脱的滨户良的宠物鼠斯普林特意外的与另外四只乌龟在纽约下水道沾染上了由阿特姆所制作的变异液体，变成了接近人形的变异生物，也就诞生了新一代的忍者神龟，斯普林特开始训练这些乌龟们滨户良留下的忍者功夫和知识，希望有朝一日能为自己的主人复仇。2003年的某一天，已经长大并初露锋芒的忍者神龟们终于遇到了他们的宿敌，施莱德试图拉拢神龟之一的李奥纳多为自己服务，但是惨遭失败，露出邪恶本性的阿特姆施莱德与神龟们开始了第一战，最后在斯普林特出手帮助下众人合力将其击退。过了一段日子，施莱德展开了复仇，并将李奥打成重伤，在朋友帮助下逃过，休养生息后神龟们返回纽约与施莱德展开第二次较量，最终施莱德被李奥用腾古之剑砍下脑袋，但是我们知道这只是他的机器外壳，而神龟们的代价则是失去了他们的父亲斯普林特的踪迹……为了寻找失踪的父亲，神龟们结识了阿特姆流亡者一族并且了解了他们的历史，但是就在这时，施莱德再度出现了，一番大战后，施莱德露出了他的真面目，眼见阿特姆一族利用传送门逃离地球，千年的复仇计划毁于一旦，施莱德气急败坏的要与神龟们同归于尽，而最终神龟们利用传送门逃生，施莱德则在一片爆炸声中消失了踪迹……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ElenaOkopnaya 米兰·马里奇 ArturBeschastn
导演：小阿列克谢·日耳曼
语言：俄语
年代：未知
简介： 《多甫拉托夫》讲述了俄国作家谢尔盖（Dovlatov）在1971年时的四天生活。当时，Dovlatov已经相当积极地在写小说了,但却没有在任何苏联杂志上出版。在这四天里,主人公最终卷入了各种事件当中,其中每一个都使他得出一个结论,即作为一个作家,要走自己的路,不要听从任何人的劝告。矛盾的交织循环、与布罗斯基的对话、列宁格勒的世俗生活,、西贡咖啡馆、大剧院的全盛时期、lenfilm工作室&helli ;&helli ;这一切使《多甫拉托夫》不仅是一部传记电影,也是一个时代的写照 第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)小阿列克谢·日耳曼第68届柏林国际电影节银熊奖杰出艺术成就奖叶连娜·奥科普娜娅 多甫拉托夫电影网友评论：< class="com">6/10。小日耳曼塔建起的政治讽韵和时代珞印布满大大小小的角落，游荡过街景的士兵和载着宣传画的拖车，还有最荒谎的一笔是暗示波兰团结运动的船厂拍摄场地，扮演托尔斯泰、普希金等文学巨匠的群演，参与采访满口积极工作的刻板回答，这个荒无且气候现象永远是云、雾和风的创作土壤，与当局要求撰写美化社会、塑造革命英雄的报道形成鲜明讽刺，多甫拉托失的生活比普通人的日常更加被无趣和黑色幽默所包围，例如把一个爱情幻灭写不出诗的石油工人拉到化妆舞会，或者送酒讨好一个误认为是作协大人物的尿道医生，时不时假装秘密警察让不醒酒的小贩纪录买禁书的人员名单，他常驻足出门框外，象征无法融入的距离感，从中汲取惰懒的虚无主义思考，漫步于一个不为钱和名誉只为传递真相的文人黄金时代。 < style="text-align:center;"> < class="com">在斯大林时期，布尔加科夫无法发表作品，最后他直接给斯大林打电话说，“要么给我一份工作，要么把我枪毙”，最后斯大林没枪毙他而是给了他一份莫斯科某剧院的杂役工作。如今他的《大师与玛格丽特》是世界公认的杰作。捷克的赫拉巴尔某段时间内也无法发表作品，身为法学博士，却干着底层的工作（打包工，钢铁厂工人，剧院杂役等等），他说他为了写出《过于喧嚣的孤独》而活着。决定作家能否发表作品的不是某个人，不是作协（在那时的俄罗斯，作协实在是个荒诞的存在，现在在中国也是），而是作家自己的文字以及读者认同。还有一种情况：不论发表与否，作家一直在写作（艾米丽·迪金森，佩索阿）。可如果不能发表没有读者，作家的写作是否还有意义？要去读谢尔盖·多甫拉托夫的小说。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常差。拍的不是多甫拉托夫，而是导演yy下的一个极权体制下的异见作家的四天。而且关于苏联基本的一些服化道都搞错。imdb第一条影评说的很好，多甫拉托夫不是索尔仁尼琴，他没有跟体制作斗争，他安安稳稳地活在体制里面，通过合法的手段移民美国。但是我觉得他的作品比索尔仁尼琴一更有力量，更humane。我觉得这才是多弗拉托夫的魅力所在。不抗争且说实话的气质。这种气质非常sutle，没有生活中极权体制下的人很难理解，但即使在极权体制下生活过的人也不是全都能理解。不带有任何预设立场地真实的描述人的生活与极权的关系，需要天赋和勇气。不是所有人都欣赏得了这份天赋和勇气的。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5，比起为革命斗士立传，更像是对存在主义的反证，因此叙事没有侧重于谢尔盖，抑或他身边那群失意的文学青年，而是近乎虚焦的背景：列宁像，铁皮船，浓雾氤氲的街道，以繁多符号勾连起一个极权倾轧、理想主义式微的昨日世界，从构图，转场到幽灵般的长镜头，调度技巧释放于无形，恰如这片土地上举世闻名，却被迫噤声或流亡的面孔，时间的飞逝了无意义，只是平添在铁幕下行进的乏力感。相较于在政治背景上飘忽几笔的《盛夏》，其间的萧瑟沉郁、对宿命感的传达更甚。不过，部分台词和心理描写还是偏弱，文本中静置的诗意过于散碎，没能朝前流动起来，人物间的镜像设置也略显单调。 < class="com">我是真的很希望自己懂一点俄语，好能从语言的细节里分辨出哪些是宣言式的权力话语，哪些是刺人也刺己的苦涩讽刺，哪些是真实的情感释放。不过我猜小日耳曼的风格确是在取消这些细微的区别。带着柔光效果的长镜头滑过一个又一个场景，好像是在发梦，又像是在带着感伤而缅怀。这和多甫拉托夫真实生活里的艰难大相径庭。不得志的艺术家哪里都有，可影片如此寡淡如此间离的处理方式让他的挣扎既不像西西弗斯般富有存在主义色彩，也没有抗争式的愤怒，只剩下一些磨平了的苦涩感，放在嘴里如同嚼蜡。说不定这就是勃列日涅夫时期苏联的时代精神：一种麻痹了的宿醉感。 < class="com">如果从宏观角度把阿列克谢耶维奇也归类为俄国文学的话，加上高尔基，屠格涅夫，契诃夫，也算读过几本。无论是沙俄，苏俄，苏联，俄罗斯，这个国家的文学就像其国土一样“著作等身”。文学巨擘也是层出不穷。如果说托翁和陀翁一直是不敢触及的彼岸是因为其历史凝炼的恢宏，那诸如《古拉格群岛》，《日瓦戈医生》，《我们》，《生存与命运》则更是加持了历史悲剧的共鸣。他们有没有“伤痕文学”一说我不知道，但我知道，我们的伤痕和他们太多像似，而且，我们的伤痕在经历了“好了伤疤忘了疼”之后大有“旧伤未愈又要添新伤”的态势。 < class="com">也许是他最难的时候吧，与妻子离婚，作品没人欣赏，也没人愿意出版，整天被迫接一些记者的活，写一些自己不愿意写的文章，贫困潦倒，为了给女儿买洋娃娃而去做走私生意赚钱。虽然经常出入文艺圈的聚会，可是相互欣赏能聊得来的人极少，处于人群中却十分孤独，看见不得志的作家自杀，经常做一些奇怪的梦。感觉人生没有出路，甚至考虑放弃写作。后来他移民美国，作品得到非常多的人的认可和喜欢，可惜他才48岁就去世了，直到死前他都不知道自己的作品有人喜欢。也就是说在他看来，自己的一生只不过是个可怜的潦倒作家而已。 < class="com">在勃列日涅夫主义的文化管控下：一方面是艺术家对自我的认同坚持，互相之间未必认同但互相尊重；文豪们打下的基础，让当下艺术家有所坚持，被集体利用的丑态百出。另一方面是艺术家的生活状态，男主视线一直在四处游移观察（包括聊重要事情时），对女性表现出明显兴趣但并未出手，观察者也许疏于、甚至畏惧表态，直到最后鼓起勇气骂了编辑众人；对同事和朋友的若即若离，是只对艺术负责的状态，对现实忽近忽远，游离于想象与责任之间；一直记得女儿的大玩偶，唯一放不下的现实层面 < class="com">借前苏联七十年代作家之口致敬曼德尔施坦姆，布罗茨基，纳博科夫，甚至PinkFloyd的摇滚。一个微妙的细节是苏联右派所感兴趣的与之接壤的芬兰，成了他们了解资本主义阵营的一个窗口。作家艺术家群体生存之困，在全世界都有共通性，正如片中布罗茨基所说：”梵高死得凄惨，国家给不给出版有什么区别呢“。但在前苏联又有审查机制的独特性。”文学不能分为积极与消极，它只有存在与否之分。”“籍籍无名却坚持自我，你知道这需要多大勇气吗？” < class="com">在噤若寒蝉的年代，如何保持心口如一地书写，如何守住内心最后一道捍卫自我尊严的防线，如何绕开重重屏障保存唯一幸存的语言？1971年，需要典型“英雄”的年代，二战结束25年后的蚀骨重见天日，一切不可言说，一切皆有伟光正航标引领。氤氲色调疏离孤寂，穿行在室内的灵活调度，切切嘈嘈的众声喧哗，他如无名幽灵般游荡在各国家机器门口，这是一个失去身份标识的流亡者，却坚持终身以俄语写作，一切终将过去，他们最终证明了自己的存在。 < class="com">如同那个冬天的节日般煎熬。“丧”的人注定无法加入你们的赞美，他只是在描写世界本身，想不到竟然有现实意义。多甫拉托夫是冷静的观察者，践行着思考的英雄主义。加入二战的影子、死亡的冲击都不过是平淡中的一点波澜，回到的还是不断前进但又似乎卡壳的时间本身，最终还是无法妥协，最终还是没有买到娃娃，那短暂又漫长的几天被氤氲围绕，一如他的梦境，真实又荒诞，挣扎着醒过来，你看到的还是当下的困顿。 < class="com">梦见被斯大林捕。哈尔姆斯的死亡愚拙得可怕。儿童文学需求不断。有些书离校后读更好。没读过也不喜欢勃洛克。写篇宣言吧。但宣言不是艺术。移民害怕一切。您的作品里没有英雄。面对满地废纸纪念作者。这词听上去很小市民。文学没有积极消极之分。偷进博物馆游荡一夜。如果我的使命并非斗争。地狱是我们自己。布罗茨基一直说不想走。在涉及命运的事件中，大娃娃是重要的目的。愤怒平息后，他困倦地靠在墙上。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：CharlesJang Jeng-HuaYu Wang-ThyeLee
语言：英语 汉语普通话 西
年代：未知
简介： 这是一部描写中国非法移民在纽约打工与生活的故事。剧中主角丁明，在电影一开始尚未起床就遭到两名黑道份子闯入家中殴打他，并命令他当天要交出偷渡来美国的高利贷费用800美金，于是他开始了疯狂忙碌的一天。在餐厅打工的同伴甚至于为了他牺牲自己的工作时数，只为了帮助他能早日还清债务。整部片就在跟拍丁明一天工作过程下，呈现了非法移民不为人知的真实面。扮演丁明的演员：CharlesJang，是一名美籍韩裔人，他为了这部片还特别到台湾学了一年的中文，整部片以普通话贯穿全戏，抢戏的餐厅经理一角是由李云娣所扮演，而这部以导演邹时擎住所的楼下餐厅为主景的电影，在极低的预算下，拍出了让人惊艳的戏剧性与张力，是一部相当感人与必看的佳作。 我们希望在银幕上忠实呈现生活在纽约的非法中国移民所遭遇到的困境，而且很高兴这部电影能引起很多人的关心与共鸣。当然，整个拍摄的过程与完成，都是在师长及友人的帮助下才得以完成。目前各界反应是成功的，这是让我们最感到欣慰的一件事。外卖电影网友评论：< class="com">單以主角得在這天籌300塊為困境、叫賣者的小費「施捨」為變因（又建立於其憋屈個性、不想學英文）， lotdirven其實較適合作短片，後來就避免了。韓裔男主角的普通話口條⋯片名TAKEOUT的霓虹燈。空間：餐館廚房、叫外賣者、奔波路途（從日到夜，下大雨）。最後騎車返家，迷亂燈光下鏡頭一 an，收 < style="text-align:center;"> < class="com">强烈的纪实感，粗糙而写实，手持跟拍及环境声突出视角，人物的状态也逼近真实。欠债和送外卖本身是两件毫无关联的事，但影片把这两者同时聚焦在底层人物身上，引出“在美非法打工的华人”的类比和写照。“外卖”亦指外来，同样也指涉外来者的地位。第75分钟电梯的那场戏崩溃的情绪非常到位，非常真实。 < style="text-align:center;"> < class="com">终于知道肖恩贝克为什么拍片不赚钱了，终于知道肖恩贝克为什么这么牛逼了，第一部作品比后面的粗糙多了虽然一直挺粗糙的，但是这部反映的问题更直接，肖恩贝克每部作品都是一次美国底层人民的真实写照，每部作品关注点都不同中国人，同性恋，妓女，变性人，女优，真的太牛逼了，心目中的独立电影之王。 < style="text-align:center;"> < class="com">明明是几个台湾人，非要装成从大陆来的。大陆来的中国人会说回中国，而不是回大陆。美国不是让你赚钱的地方，你以为到了美国就能发家致富，养家糊口，做梦！这的人都穷的要死呢，到处打劫呢，他们自己都赚不到钱，怎么可能凭你送外卖赚小费成为有钱人？！在美国不但赚不到钱，还面临安全问题！ < class="com">亚裔外卖仔的一天，预感最后会被抢钱，但还是看得心里很堵。只有跟镜头里的人相处足够长的时间，你才有可能些许感同身受。结局是暖的，但短暂的暖意过后还是要面对生活的寒冬。感谢微博@眼泪君的资源，编导演摄全由肖恩贝克和邹时擎一手包办，为只花了3000美元的都市现实主义打call < class="com">看到一位网友的短评是“送外卖，收钱，下雨，送外卖，收钱，下雨，送外卖，收钱，下雨，送外卖，收钱，下雨，送外卖”，然后他打了两星。这位网友没有感知到的是，在雨中走进走出奔走敲门送外卖的琐碎之中，有着许多温情许多无可奈何和悲凉。肖恩贝克一直用自己的镜头关注着这些边缘群体。 < class="com">《佛罗里达乐园》的编导肖恩·贝克14年前的出道作品，预算3000美元，拍摄一个外籍非法移民送外卖的一天。凑钱的悬念贯穿始终，围绕这个悬念，摄影机对准的是人物的手、钞票、自行车，局部和细节放大了这个外卖小哥的处境和焦虑。以后得更多关注独立电影，看那些导演的处女作。 < class="com">蝼蚁般活着的底层非法移民到美国也只是换个地方做底层而已//俗语里“讨生活”的这个“讨”字着实非常生动//心情那么不好怎么会想笑呢//NOMONEYNOHONEY//除了关注主题一如既往肖恩贝克外画面色彩的风格倒不太像吧？ < class="com">華裔居民的越看越辛酸，存在一種距離，區區三百塊的距離，和攝者被攝者距離。面對點餐人士對待亞裔嘴臉，口中說著如何過來，雖沒說，卻道盡一切。微笑與謝謝，偽紀錄片的戲劇粗糙，普通話嗑絆充滿尷尬。 < class="com">离家的苦，只有离家后的人才能深刻体会..很多人问海归，你们为什么回来？年轻的时候想走，因为心中只知其一，无法比较，才不知家里的好....；比较后才知道，什么叫幸福，什么叫苦....... < class="com">本次电影节本来最期待的一部电影却是看着表看完的镜头晃得头晕冗长重复的外卖过程猜到的转折和结局唯一感叹的是非法移民的悲哀多少华人黑在唐人街做着最底层的工作一生的追求就只是为了拿到一张绿卡 < class="com">十多分钟就看不下去了，可能是最近前途未卜，看电影极度挑剔且易恼火。总之，电影不该是承载意识形态的媒介。探索影像的潜力比记录呈现有价值的多，对低劣粗糙的画质和直白浅薄的叙事容忍度为零。
