备注：已完结
类型：剧情电影
主演：加濑亮 文素丽 徐永嬅 金义城 尹汝贞 纪柱峰 郑恩彩 李珉宇
导演：洪尚秀
语言：英语 韩语 日语
年代：未知
简介： 电影讲述的是加濑亮出演的日本男人前往首尔，试图与他心爱的女人复合的故事。自由之丘电影网友评论：< class="com">对于咖啡馆老板娘来说，森就是她的一场春梦。她是个一直把梦带在身边的女人，偶尔情不自禁就做一下，但醒来之后，还是个梦。她不是她自己，她代表了整个女人这一物种。但梦对她来说，还是代表着生活的希望。对森来说呢，重拾旧爱，长相守，到白头，不过是个梦而已，永远都不可能实现。他在追寻的途中，就自己把这个梦扼杀了。他的追寻不过是自欺欺人做做样子而已。在美丽的梦面前，他其实无能为力，因为他克服不了自身的本能和弱点。如果他不是他，而代表整个男人这个物种，那么爱情这个瑰丽的梦根本就不属于他，他总是南辕北辙地在追寻它的途中，把它践踏得肮脏不堪。这就是洪尚秀想要说的。男人和女人，谁更可悲？在洪尚秀的答案里，是不是想想都令人心寒 < style="text-align:center;"> < class="com">还是更喜欢启用金敏喜之前的洪尚秀电影《在异国》前后洪尚秀对不同国家的人与韩国发生的“对话”很有兴趣本片表现的日本人与韩国人甚至中国人看上去很相似的彼此情感表达待人接物又有多么的不同在这其中穿插着洪尚秀式的爱情艳遇尴尬与幽默还有故事只说一半的神秘女青年才一小时出头的本片甚至打乱了叙事顺序表现日本男主的主观真实似乎他在等的女人最后跟他一起走了又似乎那个女人永远在看信裹足不前从未知道他来过 < style="text-align:center;"> < class="com">加濑亮还是不够日本人，没把日本人独有那种肢体的拿捏和拘谨表现进来，毕竟说英文，否则表情手势都能更尴尬些。时间是线性的，但我们的生活不一定要遵从线性的逻辑和规则，可以只服从当下的需求，因此去寻找昔日爱人的途中，就得以摆脱道德的承诺、过去关系的义务与约束，不妨跟其他女人顺便打个炮咯？ < style="text-align:center;"> < class="com">1.使用同一种语言代表用同一种逻辑去爱。2.我们无法选择活在现在过去或未来，但电影可以。先活完激烈的高潮，再去活踯躅不定。3.身体的交付是身体的责任，梦的内容由感情编织。4.试图去重排并无太大意义，洪并没有突出作为线索的时间变化，他更看重的是角色在一特定时间情感状态的专注和混乱。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢电影的浪漫主义气质，洪尚秀其他片子也会浪漫主义，但被粗砺的过于写实派的镜头抵消掉了，注意力用于理解剧情的逻辑性，情绪上跟不上节奏，削弱了代入感。这确实是一种风格化的作者电影，但我会认为这一部在注意力涣散之时适可而止，“我来到你的城市，走过你来时的路”，才具有电影的消遣娱乐性。 < style="text-align:center;"> < class="com">喜欢，加濑亮特别好。书里叙述了人类无法超越线性时间而又对此产生质疑的缪悖，于是电影叙述打乱时序，进入爱与性的自由之丘，只有既是牧师(有虔诚的爱之信仰，所谓res ect)又是医生(人之另一面，体现在与咖啡店女老板的露水情缘)的人能真正治愈自己。而名叫"梦"的小狗从自由之丘出走。 < style="text-align:center;"> < class="com">日本男人前往首尔，试图与他心爱的女人复合。女人读着他留下的信，信中是他等待女人期间发生的事。他与咖啡店女招待偷晴，觊觎隔壁的女学生，但最终还是和女人回到日本结婚。因女人弄乱了信，后半段情节是随机播放的：故事的前因后果似乎并不重要，因为男女之间躁动的欲望不会因时间的变化而改变。 < class="com">洪尚秀在本片所运用的叙事陈述的方式，又何尝不也是对观看默契的打破呢。以一封信为载体，套嵌在相思梦中。建立起了三层空间逻辑，又以梦中的一次信件重组，完成了生活碎片的乱序，这种多时空相互影响的方式来讲如此简单的生活片段确实很酷。也是导演越发趋同的故事背后，始终保持新鲜感的原因。 < class="com">59/100以往洪尚秀的电影总能把大量的信息埋藏在平凡琐碎的影像中，让人全神贯注目不转睛。但《自由之丘》、《在异国》、《善熙》疲态尽显，大量复制前作毫无创新而且对话也非常空洞无聊没有实际意义，实际已经背离了洪尚秀擅长的表现形式，不得不说是江郎才尽吧。 < class="com">一个叫莫利的日本男人去韩国寻找爱人的故事。故事剪辑的像粗糙的个人影像日记，想起什么就寫什麼。尤其镜头的转折很生硬，直接感觉就像在转动一个阻尼性能不太好的相机，也许是导演有意为之，也许是预算有限。但无论是什么原因，都不妨碍它是一部素朴细腻的好电影。 < class="com">打乱的信件，打散的结构，摄影看起来像电视节目，演员偶尔演技浮夸，也不想多黑啥。洪尚秀的电影怎么都是喝喝小酒，吃吃饭，搞搞暧昧，约约炮，心灵咋都那么寂寞nie，人生的追求到底在何方？嗳，这个片子的18禁到底在哪里啊，导演不要逗我们玩啊！ < class="com">【A】第一部洪尚秀，被一开始的推镜头吓死了……然后慢慢接受这粗糙的影像风格，其实是和生活化的情节完美结合，这样的故事只能配上这样的镜头，如同一个实实在在的旁观者，品出这闲庭漫步与人相遇的美好。书信打乱使得时间线错乱这一点也很美妙。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：金敏喜 郑镇荣 纪柱峰 徐永嬅 金玺碧 安在洪 孔敏晶
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 故事聚焦被古典音乐笼罩着的小咖啡馆里的客人们。金敏喜扮演经常坐在窗边位置的常客，她不断地从身边发生的事情及对话中获得灵感、寻找线索，有时她甚至主动地进行对话 草叶集电影网友评论：< class="com">镜头玩得挺有意思，没有什么很特别的剧情，主要关注点还是放在了人与人之间的交流上，金敏喜在一个角落里静静听着顾客的口角杂事写下断断的灵感与极力伪装融入顾客的咖啡店老板恰好反映了个人之于群体的两面，而影片的结尾也很洪尚秀，通过简单的位置变化——金敏喜抽烟回来坐在了咖啡店主的位置上，这种戏剧性的转换正是建立在中间金敏喜陪伴弟弟及其女朋友的一天的感悟的基础上，对待他人永远不可能做到百分之百的相互理解，但是如果只是偏居一隅固守己见，则只是永远困在小圈子走不出去而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">文本化什么时候才是个头，我始终觉得，纸张讲得清楚、甚至更细腻的内容，如果电影不能在自己的领域发挥优势——或表情动作，或场景直观，或光怪陆离，或视听技术，那么我们何必选择无论制作还是欣赏成本都更高的电影？可是洪老师走在这条路上没完没了了。绝活的不断翻拍且算讨巧，问题你可知道从最《独自》开始，赞美都是带着包容和宠爱的？一次一次消耗后，剩下的只有你差劲的镜头、滥用的音乐和那个大家都爱的女人了。与《之后》如出一辙的强行黑白，能镀上艺术格调么？我觉得不行。 < style="text-align:center;"> < class="com">《北村方向》里的“多情”小酒馆在这里置换成了咖啡厅，一组组人物的琐碎对话成为金敏喜灵感的来源。几乎失去了美感嘈杂的古典乐下，失意颓丧的人们，情感和生活窘况的一个截面。唯有那对年轻情侣是状况外的，结局这样戛然而止刚刚好。最喜欢女作家那段“女人步上台阶时”，虽然拍的毫无美感可言。毕竟所有的美丽都给了金敏喜，虽然这个角色并没有多少灵魂。化用惠特曼的诗就是:“我坐着，观望世界上所有的忧患，所有的逝去与卑鄙。” s:当它是个短片就好。 < style="text-align:center;"> < class="com">每次都能在洪尚秀的片子里看到那种层次丰富的尴尬——原谅我一再使用这个词——这也是他直言不讳的表现。男人与女人并不满足于小心翼翼的试探，而直接采取语言与态度的强攻。他对两性关系的认知体系太牢固了，牢固到屡屡体现为信笔由疆。多组人物在咖啡馆以及饭馆里产生一种暧昧的相互作用，只是这次缺乏强有力的结构的帮衬，谈话内容停留在松散的情绪或感悟，但是在多义的生活片段间依然有余味。喜欢他的电影的人，永远能在他的作品里找到自己所需。 < style="text-align:center;"> < class="com">凭空而来的对话是尴尬气氛的基础，变焦是形式外壳，两部分还勉强称得上协调，但这次作为催化剂的配乐严重拖了后腿，以往洪片的配乐总能提高尬聊的趣味性，或是在不经意间成为神来之笔，这次只有软绵绵的无力感甚至起到反作用。虽然洪尚秀再次毫无顾忌地表现出对自己美学的自信，但这是目前为止最乏善可陈的一次，感觉只有最后一场戏是有意思的，时空、人物、情感关系在一个镜头里完整地体现出来，让人思考一切是真的还是假的，仍然带着结构的魅力。 < class="com">始终认为洪常秀是个剧场导演，推拉摇移不过是追光灯而已，但舞台上没有“角色”只有角色的创作者。不明所以的对谈与指向精确的配乐之间没有逻辑上的对位关系，如同“创作者”与“角色”并不相干。生活本身的羞辱与尊严，琐屑而无意识。金敏喜何止是串场，她代替了洪常秀无言的观察：这些“容器”对无聊日常的感知如何转化为介入“角色”的状态。惠特曼曾说：我听见了谈话者的谈话，关于始与终的谈话，可是我不谈论始与终。 < class="com">拉高一下评分吧。两处动人时刻，都配上了我很喜欢的乐段，第一处是女人反反复复上下楼梯，与特吕弗《安托万与科莱特》中安托万整理行李时配的乐一样，如果我没听错，是马五第四乐章。第二处是最后金敏喜敲击键盘：“想出卖死去的人幸福现在吗，还知道什么叫廉耻，呵，干得漂亮，对，活着的人总该活下去”，镜头摇到女人的侧脸，眼泪滑下，配乐应该是马塞尔口中“蕴含无穷真理“的瓦格纳Lohengrin序曲，直至最后。 < class="com">一个个彼此独立受限的对话场景拼凑出完整的咖啡厅空间。因具体症候而引发漫无目的的闲聊，有点像塞林格的写作，但提炼出的意蕴散发着浓烈的小资情趣，对我来说索然无味。不认为金敏喜这个在场的倾听者为表意和格局带来了什么突破，甚至觉得她的存在十分鸡肋。更看不出拍成黑白的意义，跟加瑞尔的黑白摄影比起来如同小学生玩泥巴。把鲜见的焦点变换拎出来说太敬业了，从技术方面去夸洪片简直是强人所难。 < class="com">依然有新意。以往是以不明意图彼此试探并搅乱平静湖面的闯入者视角，而这次则彻底变成了静物临摹般目光驻留的观察者视角。人物之间不再有实感的互动，而是以相同处境的对照完成情感上的虚拟联结。逼问者是积怨已久的情绪宣泄，被逼问者是条件应激下的自我保护，金敏喜如同观众本身，是唏嘘叹惋的又是波澜不惊的，就好像你总能从他人身上看到自己生活的影子，可却永远不愿相信这大概也是你的人生。 < class="com">有道是情人眼里出西施，与孤独的草叶们无关的《草叶集》最终赞美的是鲜花的爱情。“鲜花的爱情是随风飘散随风飘散随风飘散/他们并不寻找并不依靠/非常的骄傲/孤独的人他们想像鲜花一样美丽/一朵骄傲的心/风中飞舞跌落人们脚下/可耻的人他们反对生命反对无聊/为了美丽在风中/在人们眼中变得枯萎”洪尚秀借着观众的热情反讽了看客的心理。 < class="com">不仅仅是玩了次景深焦距的变化，还有满满当当的古典配乐。当然依然还有前后对应，而转机恰恰和喧宾夺主的配乐有关，所以音乐才是本片的重心。个人猜测，各幕场景反映出的情绪高低起伏，其实就是洪导平时听那几段古典配乐的感受，所以这不是草叶集而是乐评集，而且这种理解能力与方式，和我们惯常熟悉的那个洪常秀比较，言不及义至玄虚又无聊，也就没那么真诚和有趣了。 < class="com">“是到了该整理的时刻了，年纪大了”。老洪情到深处自然黑啊，刘海成功把金敏喜变成金敏丧，絮絮叨叨的形象，还黑了把她是个老处女。一直在拒绝的女人们，从男人身上看不到爱情萌芽。最后禁止吸烟的长镜头，似乎在隐喻，抽烟的人都不配拥有爱情，我数数好像只有那对拍韩服的情侣没有抽烟。然而，日记只有自己知道，不能合作，缴房租合作也不行。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：郑在咏 金敏喜 尹汝贞 纪柱峰 崔华静 刘俊相 徐永嬅 高雅星
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 导演:洪尚编剧:洪尚秀主演:郑在咏/金敏喜/尹汝贞/纪柱峰/최화정/更多...类型:剧情制片国家/地区:韩国语言:韩语上映日期:2015-08-13(洛迦诺电影节)/2015-09-24(韩国)片长:121分钟又名:现在对那时错/RightNow,WrongThenIMDb链接:tt4768776这时对那时错的剧情简介······ 影片由两部分组成，男主角HaｍChunsu是一位电影导演，他偶然的一次机会下邂逅了女艺术家YoonHeejung。两人通过咖啡、寿司晚餐距离渐进，当YoonHeejung得知HaｍChunsu已经结婚后，十分失望伤心。第二部分展示了一个相通的故事，却有着微妙不同的结局。曾在东京、戛纳、洛迦诺等国际电影节屡获大奖，以独特文艺风格闻名世界影坛的韩国独立电影导演洪尚秀，今年最新力作《这时对，那时错》也将亮相福州。《这时对，那时错》今年一举摘取洛迦诺国际电影节金豹奖、最佳男主角、最佳评委推荐等奖项，一部风格独特的文艺片佳作。 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《这时对那时错预告片》
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 【译&ems ;&ems ;名】《玉熙的映画/思恋/玉熙的电影/玉姬的电影》2010年韩国最新剧情片DVD中英双字【片&ems ;&ems ;名】Oki’sMovie【年&ems ;&ems ;代】2010【国&ems ;&ems ;家】韩国【类&ems ;&ems ;别】剧情【语&ems ;&ems ;言】韩语【字&ems ;&ems ;幕】中英双字【IMDB评分】7.3/10(45votes)【文件格式】DVD-RMVB【视频尺寸】720x400【文件大小】1CD300MB【片&ems ;&ems ;长】80Mins【导&ems ;&ems ;演】洪尚秀Sang-sooHong【主&ems ;&ems ;演】李善均Seon-gyunLee&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;郑有美Yu-miJeong&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;文成根Sung-keunMoon【简&ems ;&ems ;介】洪尚秀导演第11部作品，由四个小故事中组成，女主角都叫“玉熙”，男主角一个叫“镇久”，另一个是饱经风霜的“宋教授”。电影系的女学生玉熙设想了一部新电影的构思，是自己和两个不同年龄的男子交往，一个是同系的年轻男子镇久，另外一个则是上了年纪的学校前辈宋教授。她将电影的拍摄地定在一个叫峨嵯山的地方。片中，她分别3e和这两个男子相隔一年的时间来到这里。恋爱的地点包括停车场、上山的路口、亭子前、洗手间、桥边、山中央等。玉熙分别记录了两位男子和自己在相同的地方展开不同的对白和迥异的心境，见证两段不同的爱情故事。剧照：【电影截图】： 玉熙的电影电影网友评论：< class="com">太震撼了，似乎可以被封为洪尚秀艺术世界的集大成之作（尤其是最后结尾的点题）？四个不相关又相关的小短片（每一个短片里都有一名叫做振久的年轻男子，一名叫做玉熙的女子和一名叫做宋教授的中年男子。），先锋的形式实验（元电影）和如此现实、日常、琐粹、细腻的生活细节、人生感悟的奇妙融合，以最后一个短片（最为人所称道的）（短片名字本身也叫“玉熙的电影”）为例，短短不到20分钟，利用两次看似重复（又带着微小差异）的爬山回忆，就把2男1女的感情纠葛，甚至人生意义等问题表达的淋漓尽致，作为一部短片绝对可以载入史册，洪尚秀影片无时不刻都在“间离”，但感人的地方又可以远胜过最煽情的日剧，第四部短片的最后一句台词（玉溪作为导演的自述）乃洪尚秀全部影片的点睛之笔，发人省醒（对电影、对人生，我们其实都很难理解）。 < style="text-align:center;"> < class="com">我一直都不知道我太早的去接触这些电影究竟是好是坏，刚看完的时候总是抛之脑后，我是可以耐心的看完，但是看的过程中，很费脑子，感受的过程也很复杂，这样的电影我一般都要跳回到一些地方去反复观看一些台词，而且提供的字幕是根本没法看的，不为什么，只是因为很多翻译并不准确，即使这样，我还是很多地方都看不清，依然需要一些影评来让我清醒清醒，清醒之后立马又抛掷脑后赶紧来一盘蛮王上单，是啊，搞这些研究哪有来一盘游戏舒服啊，但是过一阵子，或者说我经历了一些事情以后，电影里的情节和气质又会让我回想起来，说实话，我们看过的东西，是会一直放在脑子里的，不存在真正的忘记，而是没有真正的机会让你想起而已， < style="text-align:center;"> < class="com">结尾玉姬的映画部分是可以打到4-5星的，但是前面三个故事虽然是在铺垫但是讲得太杂闷浅了，而且翻译简直是太糟糕了，凭借我观摩综艺练出的韩语听力都能发现多处翻译不当的地方，韩语中的敬语、一义多词和一词多义都没有翻到位。比方说，最后教授对玉熙说的是“你都不知道我有多疼爱你”，玉熙回应的是“我也很爱你”，前一个口语化的疼爱和后一个书面化的爱却被统一简单地翻译成了爱。韩国人日常表达不满的“西...”被翻成了过火的????????的。总之，还是一部个人痕迹很重的存在闪光点的影片。但我并没有觉得洪氏有多话唠啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">有趣又惆怅，是洪尚秀作者口吻最重的电影，影片经过三次叙事视角变化，在意图呈现一人多面的时候却意外发现人的不可捉摸性，这种人类受线性思维局限的迷茫在第四段体现最狠，玉熙试图将两段前后关系平行放置在两条纵线来观察试图捕捉真实的情况，却并未想到两个男人横向的互相影响会致使他们根本无法独立存在，他们是并存的，因此重叠的部分无法被理清，真实无法被扑捉，结尾两条线相撞，玉熙发现她的努力只是徒劳。 < style="text-align:center;"> < class="com">所有角色都是洪常秀本人的化身：「许多事情反复出现的同时，又会伴随着许多差异的这所谓人生，我是终究明白不了的。但我想用自己的手把它们展现出来，去好好看看。我选择演员的时候，也是希望，他们的形态可以最大限度地接近真实，但也许又因为这形态的局限会减少好多我想表达的两者之间的比较效果。」 < style="text-align:center;"> < class="com">我的电影，和人见面的过程差不多。今天你见到一个人，有了一个印象，然后下一个判断。但是明天，你又见到这个人，看到其他一面。我希望，我的电影也能像活物一样，有那种复杂性。你要是以一个主题意识来看我的作品，那是行不通的。我们又不是因为什么主题意识去看电影。去看去接受去感想，不是更好吗 < style="text-align:center;"> < class="com">短片一里没有玉熙，和后三个短片之间有一条沟；前两个短片时长接近，后两个短片也如此，又拉开一条沟。人有很多张脸，很多种选择；人有些特质一直不会变，人别无选择。看前两个短片时想笑，看后两个短片时悲哀。埃尔加的军队进行曲用得真是……没话港了。影片本身也是音乐，对位，分章。扎心的推拉 < class="com">俏皮可爱的电影最后年轻人与老人相同场景不同细节的蒙太奇展示让人眼前一亮会心一笑谈谈情做做爱洪尚秀总是在相似的故事里不断加入新的尝试结构叙事这部算是他在这时对那时错之前对这两点最有新意和突破的片子了还有对教授的流言让导演困扰而后导演同样尴尬的面对自己的流言这一段也是神来之笔 < class="com">洪尚秀的“参照系”散点流——这伴随着重复而又充满差异的人生呐～你看像不像每一天的那个人，一会这样，一会那样，好像一样，又好像不一样；“绝对不要爱，真做不到的话，也要试着下决心不去爱，还真能爱上什么吗”；一口吐出只章鱼……；厕所桥段到[我们善熙]里又玩了一遍，而且更夸张 < class="com">时空打乱、多人视点、平行线索对比、音乐画面反差，生活与电影交织，场景反复，满满的小趣味。另一版本的《我们善熙》。教室三人对话竟全是摇镜头。各角色视角和全知视角同时呈现，过去和未来放一起对比，暴露出人心如无头苍蝇般的荒诞，爱情和承诺是那么轻飘飘的东西，唯有欲望始终存在。 < class="com">4.5，通过前后的人物形象/行为轨迹的比对，抒发了洪常秀惯有的—对过往时间美好的缅怀，对时间改变人的感慨。最后的玉熙的映画这部分，不仅以双线叙事讲述了三人之间三角关系以及宋教授-振久之间的差异，女性视角的存在还让影片中女人不再成为男性叙事中的客体。 < class="com">1.有时候真的不知道怎么才算爱一个人，有时候付出的时候总会想着期待着她同样给予一样的回报。2.哪种距离感就已经很肯定的确认会离开。3.为什么要做爱？除了欲望之外是想证明得到了她？因为心理的那些是可以骗人的？身体才是真实的？才是最有力的证据？阿西巴
备注：已完结
类型：爱情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;处女心经/哦！秀贞◎片&ems ;&ems ;名&ems ;VirginStri edBarebyHerBachelors◎年&ems ;&ems ;代&ems ;2000◎国&ems ;&ems ;家&ems ;韩国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;爱情/剧情/喜剧◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;中字◎上映日期&ems ;2000年4月28日韩国◎IMDB评分&ems ;7.2/10842users◎豆瓣评分&ems ;6.9/102626人评价◎片&ems ;&ems ;长&ems ;126min◎导&ems ;&ems ;演&ems ;洪常秀Sang-sooHong◎主&ems ;&ems ;演&ems ;李恩珠Eun-juLee&nbs ;....Soo-jung&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;文成根Sung-keunMoon&nbs ;....Young-soo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;韩明求Myeong-guHan&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;郑宝石Bo-seokJeong&nbs ;....Jae-hoon&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;柳善SeonYu&nbs ;....(asYu-SeonWang)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;赵元喜Won-huiJo&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;JeongHo-Bong&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;LeeHwang-Ui&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Yeong-daeKim&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;SongMi-Jung&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;Mi-hyeonPark&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ChoRyeon&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;ChoWon-Hee ◎简&ems ;&ems ;介 故事讲述电视编剧素珍（李恩宙饰）与监制泱洙（文盛瑾饰）因工作互生情愫，当泱洙带素珍跟朋友在勋（郑普硕饰）见面，希望在勋可资助他拍戏；在勋对素珍有兴趣，希望发展感情关系，二人开始交往。在勋渐渐不满足于普通交往，但仍是处女身的素珍对煞有介事，令在勋很无奈。另一方面，泱洙和素珍之间关系又变得有得暧昧，令素珍周旋在两个想夺去她贞操的男人之间…… ◎幕后制作 &ems ;&ems ;本片是洪尚秀导演继《猪堕井的那天》和《冷假》之后再次自编自导的第三部作品。洪尚秀电影的特色，是把多个平凡的生活片段，以主角的不同角度，拼凑成一个完整故事，还经常以黑白的色调描绘日常生活的细节，使得影片与同类影片相比更增添了一份诗意的气息。而本片延续了他的创作特色，全片分为五段，以黑白摄影捕捉一对汉城男女情欲的起落，每一段都伴随着两人不同的回忆而产生变化，导演想通过记忆与身体语言的错位来表现男女间这突破性的一刻。影片采用了杰勋和素贞两者的视角，犹如从两人的记忆出发，将同一个故事讲述了两遍，相互补充，最终重合，在结构上把玩得相当精致。影片获得了2000年东京国际电影节评审团大奖。 ◎获奖记录 &ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳电影奖(提名)&ems ;&ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳导演奖(提名)&ems ;洪常秀&ems ;&ems ;第21届韩国青龙电影奖(2000)&ems ;最佳新人女演员奖(提名)&ems ;李恩珠&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节主竞赛单元樱花大奖(提名)洪尚秀&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节主竞赛单元评委会大奖洪尚秀&ems ;&ems ;第13届东京国际电影节亚洲之风特别提及洪尚秀 处女心经电影网友评论：< class="com">男性的丑陋一览无遗。洪尚秀用两种可能表达了一个结局，某些微小的偶然因素可能会造成的细微之处情绪的变化，会导致男女之间感情的不平衡。第一种可能里男性更爱女性一点，从一些语言上的积极性和某些事件造成的影响。第二种是女方更投入一些。影片试图用量化的事件，利益关系，舍得与获取去主导爱情的发展。通过空中停止的缆车作为两种可能的分界线其实结构化的故事有趣在于，旁观者可以通过两次细微的不同去思考更多潜在的联系。但最后结局一致的结果是无论是不是处女只要遇见了傻逼程度多情程度更大的男性，女性往往都不会被珍惜。这就像一个两性实验作品。而背景乐的戏谑和欢快仿佛是种自嘲，当两个人的彼此付出都那么不真诚的时候。虚伪的东西就非常丑陋了。欺骗，伪装，阶级崇拜。 < style="text-align:center;"> < class="com">一对男女，一段往事的回忆，不管是出自记忆的偏差还是对自身立场的维护，两段叙述仿佛成了对立面，矛盾但真实。中文的翻译名已经揭示了本片的精髓，无论故事的走向是偶然还是有意为之，无论是男是女，对“处女”这个代表神圣的词汇都保持或多或少的敏感和情结，绿茶婊也好，多情男也罢，都想在处女膜上立一块贞节牌坊，以示自己的道貌岸然，就像那辆停下来的缆车，就算停留时间再长，它终究会驶向唯一的终点，没有任何的意外。 < style="text-align:center;"> < class="com">【7.8】再来一次，即使会有很多不同，但其实也不会有什么变化，男人总是将女人作为一种工具来爱或者控制，而女人也只是在不同的选择中来回接受，拒绝或者被迫接受。黑白的影像里，一切都看起来干净而漂亮，就如同女主角一样让人赏心悦目。这种巧妙的结构下，洪尚秀对细节的处理仍然做到了恰当而细致。不管是聊天吃饭散步还是做爱，洪尚秀总能赋予一种尴尬的气氛在里面，也是让人苦不堪言。 < style="text-align:center;"> < class="com">黑白，两段式，还分章节，在形式上已经探索出自己的一套方法了。不是重述同一个故事，而是重构（平行宇宙）。在对事件、元素的重新组合中，展现欲望的强大与情感的脆弱。（理解成男女对同一事件的不同看法，或许更具讽刺性。）此片象征着洪尚秀正式迈入大师行列。绝对不能从道德角度评判他。几近五星。 < style="text-align:center;"> < class="com">评论里说这是男女主角在同一时空不同的记忆，由此形成两个不对称的，互文的结构。这样想想，貌似是这么回事，但现场真的没意识到。现场的感觉是，后半段把前半段打碎了重塑，细节更丰富也更真实。半路停下的缆车，似乎在隐喻男女摇摇欲坠的关系，因为他们之间更多是欲望而非爱，全片对关系很不信任。 < style="text-align:center;"> < class="com">这里的李恩珠全然褪去了明星味，片中的两男一女也都极其烟火气。更像是探轶和补白的第二段道出的爱情，何尝不更是。全无所谓的浪漫和形而上，处处可见出乎生活和处境本身的日常。突然悬停的缆车是个题眼：她的选择便是如此平缓、摇摆，最后开动。结构、细节比故事、情感耐看，重新叙述揭示原来如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">因为有李恩珠，所以找来看了。没想到，当年她还主演过洪导的电影。可惜伊人已经不在。总觉得李和现在的金敏喜长相上，气质上，有那么一点相似。当然后者有着更为生辣、勇猛的女子气。李则淡淡的，眼睛里总有着说不上来的忧伤与柔弱。如果可以演到现在，也必定会达到一定的高度，哎...... < class="com">男女双视角解读，一个关于金钱，爱情，欲望的破处的7宗故事。有时想想，洪尚秀也怪狠的，看穿男生的虚伪，看透女生的虚荣，向我们一遍遍揭露爱情残酷的渣男绿茶本质真相，同时自己却又不顾一切踏上与金敏喜爱恋的不归路。祝有情人终成眷属吧？？最后，默默为女主李恩珠默哀一分钟。 < class="com">洪尚秀的第三部长片，形式上已经非常成熟，小说式的篇章结构，两条彼此平行的时间线设计的非常考究，《这时对，那时错》和这部有些相似之处，男女在性上进进退退的微妙气息被洪尚秀把握的恰到好处，可能这就是友邻口中的的尴尬美学？男人都是下身动物，女人也非上身善类 < class="com">其实洪尚秀的电影，从一个角度去看可以看做是，男性视角书写的女性主义电影。当然不是说他所有的电影都是从男性的视角出发的，但的确，其重点刻画的女性多是通过男性来理解与描绘的。这部电影里能看到好多洪之后的电影的影子，自由之丘，这时对那时错，海边的女人等等。 < class="com">#重看#男女双视角之下的七个段落，15年后《这时对那时错》又重演了一遍；主观记忆会说谎，两段对称结构出现的差异，不仅说明男女在情感中不同的立场，更暴露彼此软肋，屈服于欲望的人性丑陋，曲意逢迎的情场/职场生涯，人生的泥潭，谁也没法避免堕入滚一遭。 < class="com">男性之欲永远在发泄的当口，一旦满足，游戏也就结束。女性永远在抉择最佳配偶，不会轻易献出自己的第一次，因为一旦缴械，就意味着丧失了最大的砝码。不得不承认，原始的丛林法则一直在无形中影响我们对人生的选择，这是人类永远无法摆脱的宿命。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语 法
年代：未知
简介：典型的洪常秀风格小品，伊莎贝尔·于佩尔在片中饰演了三名不同的女人，名字都叫安娜，到韩国旅行的过程中遇到了相同的一批当地人。在异国电影网友评论：< class="com">三个故事中都有着一个名叫安娜的女人却有着三个不同身份。相同的场景和人物，相似的台词，但有着三段不同的爱情纠葛。第一个故事中的安娜是个法国女导演有着独立意识的女人，她和橘色上衣的救生员相遇，救生员用着笨拙的英语和她搭讪，但安娜用以礼貌的方式回应他。第二个故事中安娜是个搞婚外恋的女人，在这个海滩中虽然她又和橘色上衣救生员相遇但在这里她有着自己喜欢的人，有自己的坚持，所以她和救生员也没有故事结局。第三个故事是一个被丈夫抛弃的女儿，她来到这片海滩散心，和橘色上衣救生员相遇，在这个故事中她和救生员发生了关系有了结局。每个故事中安娜都会来到橘色帐篷里，但只有第三个故事中的安娜真正进入了这个帐篷里。 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀才是在其作品里充分享受着快乐，影片的轻松感是从创作到呈现，全方位表达出来的。导演用相同的演员饰演三段身份各异的并行相似故事，又通过人物关系与叙事细节的设计，在其间建立起了一个潜在的环形因果关系。在不同的身份关系和人物状态下，人物走向不同的结果，依旧是洪尚秀习惯的两性关系探讨，但显然放飞自我的于佩尔，让本片在导演的作品列表里更具特色。 < style="text-align:center;"> < class="com">昨天彪哥看完《独自在夜晚的海边》说有一种基式的感觉，那今天这个《在异国》可以说是洪尚秀的蓝白红了。三段遭遇无限相似又有微妙的差异，配合结构上的巧思（第一幕的啤酒瓶是第三幕扔掉的，第三幕的雨伞是第二幕放置的，巧的是蓝白红三部曲里也有类似的联系）组成了内容与形式的统一，很喜欢的一部洪尚秀了。 < style="text-align:center;"> < class="com">洪尚秀是真会玩儿！掰扯出三段白日梦的学编剧的小女生，仿佛就是他在我就是想这样拍的镜头后面，心底得意吧。我也真是爱这一口，真有趣味——结构、对话、音画，真有洪尚秀独有的标牌式韵味，一点都不沉闷，就算它们都显得简陋无奇。他粉于佩尔吧？此外，西方、佛教、爱情，他这自顾自地都想说道些啥？ < style="text-align:center;"> < class="com">于佩尔与洪尚秀的合作，只能说双鱼真的跟天蝎比较合吧。于佩尔饰演的三个女人，连走路姿势都各自有别，实在是厉害。且不说男女关系，导演在展现东西方文化差异上也是一把好手。面对西方女人，男人的献媚，小姑娘的雀跃，韩国女人的嫉妒都非常显明。背后斤斤计较，当面说着没关系你是客人，倍感熟悉。 < style="text-align:center;"> < class="com">60/100在洪尚秀作品中相当平庸的一部，视听技法和剧作风格都在意料之中无功也无过。虽然洪尚秀属于只拍一部电影的导演，但是每一部都或多或少有一定程度上的自我升级和转型，但这一部明显带有猎奇色彩，没有于佩尔换成其他女演员故事一样说得通甚至更好，总体失望大于期望吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">在异国，说的是在另一种处境的适应过程，女性处于不安与希求安全（灯塔）的位置，三段故事中或相似或暧昧的线索构成的时空也正凸显出这种不安，但这种不安最终被再次到来的希望击散，正如片中的那些尴尬的幽默感。细想是个挺有意思也挺有感觉的故事，开头和收尾都妙得可以。 < class="com">4.0这个导演真的是...连年炮制让人无FUCK说的电影啊...（韩国人的英语，于姨的羊咩咩...）洪尚秀、柯南伯格、蔡明亮...似乎找到了这些个人不喜的当代导演的一条共性，他们都顽固地不愿在创作的最初动因上隐藏丝毫，一种动机上有悖“冰山理论”的暴露癖 < class="com">三场四篇似有若无的恋爱，像戏剧彩排般同样的对白讲了一遍又一遍。空荡荡的沙滩还原“编织女孩”里那个度假沙滩。阿姨站在路中央，向左或向右，芙芙的“特莉丝塔那”也是这样的选择。佛偈真是无聊当有趣。隔着屏幕都能感觉到一股丑怪和汗臭，阿姨的承受能力太惊人了。 < class="com">洪尚秀的电影现在越来越简单随心了。于佩尔的表演中难得出现了小女人的性格，走路都蹦蹦跳跳的。结构上仍然是洪尚秀的玩法，不但大玩戏中戏、梦境等多重叙事嵌套，同样演员、同一场景，甚至相同台词的三段式也很有意思。唯一的遗憾就是猥琐度没之前的高 < class="com">因为太喜欢所以不想理性打星。三个不同的女人，三段相同的欲望，于佩尔演得真好。洪尚秀的推拉镜头笑果堪比赵本山，简单粗暴，滑稽尴尬，太好笑了。也是真不知道这份尴尬到底是情爱的尴尬还是为人的尴尬。大师那段戏很有趣，处处都有趣。 < class="com">洪尚秀其实还是在用电影来打现实世界道貌岸然的人的脸。比如最后的那个僧人其实就是现实中假正经的人吧。每个人都在寻找灯塔，都在寻找照亮远方的光明，可都不及于佩尔最后轻盈小步举着的那把伞，它遮蔽了眼前的雨，其实就够了。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： &nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;&nbs ;影片讲述了金泰宇饰演的电影导演的恋爱故事，是洪尚秀迄今最亲切、最搞笑的作品，高贤贞、河正宇等众多影星的友情出演也值得一看。 懂得又如何电影网友评论：< class="com">第一部洪尚秀，看得我一脸懵逼。全片就是喝酒吃饭聊哲学和做爱？懂得又如何这个名字延展开来说，既是回答那个学生提问你为什么要这么拍电影，也是最后女主给男主对于这一份基于荷尔蒙和多巴胺过度分泌的云雨后的诚实回答。我们总是故作深沉地带着批判地眼光去看待文学、看待电影，与质问去怀疑为什么要这样，但是答案终究是自己的，根本没必要去统一口径，有固定的答案。就像这男男女女的情爱之事，这么多年过去了，男主似乎还是不懂当初她拒绝的原因，十几年如一日的怪罪，哪怕是一句又一句的“你是我的灵魂伴侣”最后还不是歇斯底里地骂出了婊子贱人，反倒是女主发现了爱的真谛和得到它的途径，仔细经营。缓缓如流水，平静又无冲突，反好莱坞式的结构耐着性子看也还是有点趣味的 < style="text-align:center;"> < class="com">私认为这是洪尚秀最散漫随性的一部作品，虽然与《生活的发现》有异曲同工之妙，但这部完全是靠人物驱动叙事，是真正的“说走就走”，更高明之处在于故事所有关键点反而都被省略。泳池的青蛙不会记起自己做蝌蚪的日子，正如男人们总以为自己懂女人，看不到自己的窘态。事实上即便懂得又如何，前一秒“你是我的另一半”，后一秒便成了“抹布不如的家伙”，没那么多真爱，都是彼此寂寞罢了。你不懂我的心思，我不懂你的电影，尴尬又如何？只是男人梦里猥琐的小心思确实如石头般存在过。【这次洪尚秀谈及的“我只是拍出来就好了，剩下的是你们的事。”在《克莱尔的相机》中得到完美体现。暂别洪尚秀，《江边旅馆》见】 < style="text-align:center;"> < class="com">我痛恨造物主，因为他让女人变得虚荣，贪心，让男人变得虚伪，面子至上，我们不能只有美好的事情吗？只能变得如此复杂与操蛋吗？外行人的误解，以及社会上的刻板偏见，都不能摧毁什么，但是如果电影人自己变成这样，那好像就不再是别人的问题，我或许不应该把问题归结于电影人身上，因为好像所有的男人，都是一个逼样，越看越心惊，越看越心痛，惊诧于我们可以这样活着，心痛于我们这样做的理由。但是我活着的时候，做过的很多事情，也和他们一样，我也是那样的人罢了，没有什么不同，唯一的不同，在于，我没有他们这样的机会而已。 < style="text-align:center;"> < class="com">81/100涵盖了洪尚秀绝大多数创作风格的影片而且各种技巧的使用也趋于成熟。1.变焦镜头的使用更加自然灵活脱离了设计感，很多地方都有临场发挥的神奇时刻，如同沙画一样跟随人物情绪自由创作2.女人与石头，把梦境与现实放在同一时空用棱镜去折射结果结构上已经达到化境的高度3.掰手腕是全片的点睛之笔不仅继承了洪尚秀一以贯之的表达也暗示了人物堂吉诃德式命运4.全片花费不到十万美元演员全部免费，如果说库布里克是预算之神那洪尚秀就是预算流氓啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">又看见他的影子了。你以为这一切事出有因，把自己的结果归于当初的选择。自己不再年轻，拍出的作品不温不火，混得比看不起的导演还差，做出的承诺也永远履行不了，猥亵了好友的老婆，和前任见面，却发现和自己的恩师结婚了，好不容易有机会改正自己的错误，却发现自己也只是个工具，那只好把她拍进电影了。另外金太祐这两部扮演的角色总是对从前得不到的有种执念。 < style="text-align:center;"> < class="com">什么玩意？画面拙劣，台词无聊，故事更无聊，搞些所谓的哲学或者所谓外人看不懂的观点，不免有点故弄玄虚了，哲学实际是最朴素的，比如农村的爹妈一个字不认识，却知道教孩子善良，供孩子读书。一看豆瓣，不得了了，这群逼总擅长把鲁迅一句晚安解读得天花乱坠，同样这群逼也能把这部电影解读到天上去。 < style="text-align:center;"> < class="com">拍摄于仁川国际电影节，讲述了一名导演的故事。一如既往探讨男女关系，戳穿男人真相：不懂装懂的逞强、故作高深的装相、心口不一的虚伪和无法满足的欲望。扩展至人际交往的尴尬狼狈，人们习惯并擅长讨好他人，说他人喜欢的话做他人喜欢的行动，而真话容易造成误解伤害。自我指涉性的对导演身份的嘲讽。 < class="com">这可能是最近我看的这几部中最喜欢的一部了吧（早期最喜欢江原道之力）这部可能是他片里最随性的一部没有玩结构没有套叙事不会看起来刻意或难受。随性到什么程度呢有一个镜头结束的时候专门拉近景拍了地上绿色的毛毛虫。。BTW金泰佑总觉得是他所有片中男主最帅的。河正宇这我真的没有认出来 < class="com">景深并不简单因其前中后景的同时清晰而成为景深景深是因其含义表达的暧昧与丰富因其镜头内部的多义而称其景深洪尚秀此片中出现的蚯蚓也是如此2.不同于其他大部分片子的两段三段式结构此片采用的是意识流的单线叙事3.也许是柴伐梯尼最理想的电影形式2h的电影什么也不干什么也不发生 < class="com">依然是男人女人那点事，文艺圈里的斯文外衣被洪导生生撕掉，直漏出里面同样狡猾的算计，赤裸的性。明明欲望支配，却好像非对方莫属的反复申辩，可真是讽刺，可笑。男人女人其实都是不能完全懂得对方的，以为懂得，只是没有看到事实的全部，而是一部分。因为这样，才可以过下去吧！ < class="com">#重看#3.5；“男人不会成熟，只会变老。”当时他满怀惊恐落荒而逃，可即使过了那么多年，多多少少也奋斗成长了些许，重逢时依然充满冲动的尴尬，一厢情愿自以为是，明明是肉身相见，却激动如灵魂伴侣；正如观众看不懂他的电影，他也终究不懂女人，不懂又如何，她轻笑离开。 < class="com">网上自带字幕的和在线能看的基本上都是那个DVD发行版本，字幕烂得人神共愤。本片正确打开方式得是AVI版本，再到伪射手网找BLOOM的翻译。为什么要坚持这样拍电影？洪常秀在电影里起码回答过三次（《玉熙的电影》，《这时对那时错》），数这次谈得最实在，像是创作谈。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介： 七年前，宣花（成贤娥饰）是宪俊（金泰宇饰）的女友。文昊（刘智太饰）是宪俊的学弟，同时文昊又一直暗恋宣花。不久宪俊到国外留学，宣花与文昊两人开始约会，但最终也没能走到一起。 宪俊在七年后学成归国，并成了导演，他找到了在大学教书的文昊聚旧，这时候文昊已成家立室。叙谈之间，他们渐渐说起了往日所爱——宣花。他们都想再次见到宣花，于是两人决定一起去寻找宣花。 在一同寻找旧爱的过程中，两个男人之间又开始有了内心的较量。 第57届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)洪尚秀 男人的未来是女人电影网友评论：< class="com">“男人的未来是女人”；男人渴望性，但却往往被爱所累，女人渴望爱，但却往往被性所骗，等到未来男人逐渐老去、难忍孤独，开始渴望爱的时候，男人便成了女人。值得一提的是餐馆一段，两次闪回通过同一个服务生和同一个“窗外人”促成，结构上也完全对仗，带出大量信息的同时，也确实让人看得很舒服。红围巾梦境中老师被学生包围讥笑不止——-不留情面的讽刺。 < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。教授和导演在饭店聚会借对方离席的间隙搭讪女服务生，这个叙事基点引出两男为争夺交配权的较量，性成为他们结伴游玩的共同目标(之前则以妻子身体不舒服的无聊借口推辞)。梦境属于洪尚秀刻画男性虚伪的利器，教授在梦中学生不断挽留、夸赞并想回到过去帮助朋友，现实恰好相反而他睡了朋友的女人。 < style="text-align:center;"> < class="com">75/100“韩国人对性很感兴趣，他们没其他事可干了“。尺度挺大的一部洪尚秀，时间线依然被打乱了，随着窗外女人视角被拉进另一个时空。狠拨直男的本质，撩着中餐馆服务员的同时始终在走神偷看窗外等车的女人。女人能做到男人做不到的事，比如说牺牲，在女人面前男人显得弱小又猥琐，被下半身驱动。 < style="text-align:center;"> < class="com">第五部洪尚秀。一贯的玩转故事结构技巧发挥如常出色，令我惊讶的是洪尚秀这次竟然用了那么多不同的配乐。有点《处女心经》的影子，却是前五部中性爱戏最好的一次（可能他对性爱不拘一格）。横向纵向的多人物双重叙事扩大了表达空间，成功达成他的讥讽意图。4星。（ s.标题是引子，也引发思考。） < style="text-align:center;"> < class="com">影片采用“现实-回忆（宪俊视角）-现实-回忆（文昊视角）-现实”的板块叙事结构，讲述了两个男人和一个女人暧昧纠缠的关系。两个男人既是好朋友，同时相互竞争，而女人在两人间犹豫徘徊。影片探讨男女情爱，暴露男人缺点：怯懦无能、心口不一、敏感多疑、尊严脆弱、逞强装相和性欲驱使。 < style="text-align:center;"> < class="com">《爱人》里的成贤娥是我的性启蒙对象，时至今日再看她仍会意乱情迷，所以我太能理解两个男人无论是从前还是现在都满脑子只想和她做爱的感觉，某种程度上男人的性欲真是易满足和一成不变的，而女人又是可以随着时间对此变得愈加熟练和游刃有余，最后男人面对空荡街景的空虚跃然纸上。 < style="text-align:center;"> < class="com">#重看#3.5；酒馆叙旧，横移，空镜，转场到七年前的时空，顺着双男主之一的视角进入其记忆；通过窗外「旁观者」的衬托拉回时空，拷贝同样结构，各以一场性事结束；两个段落对比交代往事信息，狠剥男人的皮，为余下发展铺垫；一个关于红围巾的梦，果然是旖旎潜意识。 < class="com">不懂片名的意思，全程看的我尴尬癌都要犯了，梦境（红围巾）与现实、过去（两段年轻岁月）与现在都是无缝衔接在一起，很多看似随意的无关人物（女招待，高跟鞋女郎）都饶有趣味，应该是比较贴近韩国的日常生活吧。临近结尾宪俊捅破那层窗户纸赌气离去，简直要笑死 < class="com">男人都是禽兽，都是甩着下半身的行尸走肉。洪尚秀早期就看的如此偏激而透彻，奠定了他未来的电影里无论多么“属灵”的男人依然卑劣、乖张、愚昧、荒唐，如同阿Q从始至终希冀着喊着要困觉。但是女人就是领先男人数维度的生物，毋庸置疑却如飘雪般冰冷扎心。 < class="com">或许可以这样解释题目：男人都是禽兽，终极目标不过是和女人上床，和更多的女人上床。洪尚秀的知识分子，和《杰出公民》里的诺奖得主果然不是一个档次的，高度相差太远了。因此洪尚秀只能通过这些知识分子角色窥探人性幽微，却不能描摹社会百态了。 < class="com">本片后来一定变成了[北村方向]；某些场景算是[处女心经]的再现。洪常秀的尴尬喜剧和渣男主人公已经成型。双男主的结构严格对仗（后来便是[夏夏夏]）。雪真好看。 s后景虚焦应该是大光圈而不是长焦头，这点在洪常秀后来的片子里很少见。 < class="com">惯用的对称结构以及饭桌深谈，真话似谎言，尴尬得让人发笑。相似的面容、特定物件引发无痕迹的回忆与幻想，俏皮配乐配上笨拙生活，太坏了。三角关系里的不稳定，性爱对于女性的确有施予的意味。几场床戏里的男性心态啊，七年了无所成长，笑。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：洪尚秀
语言：韩语
年代：未知
简介：洪尚秀又找來個不拍片的導演，再次讓好色男、愛才女好好發揮又酒又慾的本能。導演入城訪友不果，偶遇幾個陌生的學生酒桌上吹水，爛醉摸上前度的家，做了蠢事。如果不是找不到友人…不用猜疑，第二個可能性馬上揭盅。導演這次跟友人到酒吧豪飲，卻看上和前度長得一樣的老闆娘，如果和老闆娘上床，該怎的機緣暗合？奇斯洛夫斯基原來也有非常寫實版，即使洪尚秀亮出底牌，仍有餘音裊裊，他講古的本領果然愈練愈高強，問你服未？北村方向电影网友评论：< class="com">洪尚秀一直以来都是抓住人物行为的笨拙来刻画心理，同时反映群像的生活状态，《北》在这一点上甚至有些“刻意”地做到了极致：旧友重逢时客气背后的鄙夷，酒馆胡侃中一星星思想高光的流动，面对恋人首鼠两端的困窘和不经商量便汹涌的泪水，雪地里一吻之优柔寡断到小房间里缠绵悱恻时的自我怀疑……（果然，男女关系上，就像洪之前那部电影的片名一般，“男人的未来是女人”。）文本完全投射在单纯的人物心理之上，尽管有大马路戏的社会形态暗示，电影仍旧固守“人”的本质；此外不时跳出的导演论亦不禁让人觉得其中包含了洪的自思，不难理解之后他拍片路子的一个拐弯。全片的黑白质感令人惊诧，透露出的暧昧情绪引人浮想联翩，过分舒适。如果再联拓一下，甚至可以说洪拍出了复调感，尤“小说”酒馆几场戏。【或许是洪时间把握最好的一部...】4.3 < style="text-align:center;"> < class="com">男人是混球，女人是宝贝。大可看到两性关系中激情的尽头并非退却就露出浅滩，莫可名状（理由自有但难破解的）无法长久，非常悲观性的印象，了解了也不绝望，以一种成熟的姿态喝几杯再回到被激情击溃的状态。一直要人等待，三次偶遇，重复的电影人集会，“理由”的陈述，真是巧妙轻松的剧作。给人莫大的鼓舞。或可单纯看成主人公一人戏，其余人物出场均是他潜意识舞台的投射，自说自话，可终也自厘清、自怅然、自失去。（丁庸正的配乐让我联想到AndrzejKorzynski。） < style="text-align:center;"> < class="com">极简，写实，有趣。饮食男女，喝喝小酒，聊聊人生，搂搂抱抱。偶然的偶然，早就了现在人生境遇，虽说男主们有着中年失意的落魄，但人生何处不相逢，面对故旧与新知，文艺渣男依旧可以尬聊唱和，舞文弄墨，玩弄感情。多情的餐厅男人们互诉衷肠苦闷，小说中的酒吧弥漫着情欲挑逗。北村方向，即是没有方向吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">爱情的本质被洪尚秀从里里外外扒拉了个干净，破烂的街道小巷一直在发生不可思议的故事，当你已经相信这些是真的即将共情时，他残忍地打断这个过程把你拉进另一段，然后又一段再一段。洪一直用这种可怕的模式玩弄他的观众，建立在精巧的剧作上，单场的效率高到不像话。有人比他更懂（怎样建立）爱情吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">洪氏最佳！爱情之于男人，是手段不是目的，急吼吼脱掉裤子直奔而去的才叫归宿。爱情之于女人，是图腾是邪教，别管真皈依还是假信徒，每天烧香上供，只为留个可以憧憬和惦记的念想。男与女“势不两立”，相逢必须躺下一决恩仇。洪尚秀这么看破欲望、鄙薄爱情的人，金敏喜究竟是怎么让这座老房子着了火？ < style="text-align:center;"> < class="com">都他妈假话，但不当真这人生就太绝望了；都他妈大实话，可就算如此又有谁用心听？给偶然事件添加借口就成为了生活中所谓的巧合；开始红色与结尾蓝色，镜头都对着路牌拍摄；餐厅叫多情酒吧叫小说一个叫庆珍一个叫艺珍，是前后的连接还是并行的重复/对照；1多认识好的人，2喝酒别喝醉，3每天写日记。 < style="text-align:center;"> < class="com">滥情到浪漫，将人生的沉重都借着酒劲儿忘却吧。酒屋外的雪夜，安静得仿佛听见雪花。偶然和偶遇，放肆的亲吻。――看到一半的感想。后半部突然伤感起来，内心孤独逃避爱，萍水相逢的人儿何必再相见，孤独是戒不掉的瘾。调子淡淡的仿佛塞林格。闲谈中刻画人物，像纪录片一样。黑白影像中的雪和两女主太美 < class="com">三星半。好在短，对洪尚秀好感度回升了一些。没有特定的故事情节，洪尚秀的一贯风格，黑白影像、聊天、吃饭、喝酒，片中人物（特别是主角）既随意、感性、率直，又多变、偏执、虚伪，倒恰恰是这种自相矛盾式的人物塑造方式让我产生兴趣。以及，希望洪尚秀永远别拿金棕榈之类大奖，就这样拍下去也挺好。 < class="com">不得不赞洪导电影中的人物、表演，真是耐看，包括看似毫无美感但足以令人莞尔的故事、台词。也难怪，除了这些其他都极尽日常。这次是冬日寒夜里的情欲涌动、旧情唏嘘，都源自这个连外表都很贴合的刘俊相出演的男人。最后他是在街头角落呜咽了吗？记忆模糊，清晰的是他的猎艳他的落寞他的踟蹰他的寒冷。 < class="com">你就仰仗着才华哭泣，寻到旧爱的屋内还不就是为了脱下裤子；你就假借着酒醉迷离，与新欢漫步雪夜只为在她唇上印予一记热吻。对文艺男人的崇拜是可怕的，如一场肆虐狂风溃退千里，事后他说的我爱你、告诉你的三条谨记皆是狗屁。一天之内你能偶遇同一个人三次，那男人也能为不同女人勃起三次，别太较真。 < class="com">虽然这个影片的价值观我并不是很认同，但是，生活中总是有困境、无奈的人群，把一个简单的事情拍的那么的细致，还有镜头的运用，时不时就拉近镜头，摇臂，这个他在海边那个电影里也是这样运用镜头的，一切都简简单单，洪尚秀导演有他独特的方式，就一个机位…吧，自然这于对演员的要求也就高了许多。 < class="com">黑白胶片感的气质最接近《处女心经》。找咖啡店时的艳遇、电影导演、前男友前女友搂搂抱抱、名为［小说］的小酒馆，酒过三巡后哭泣的女性，熟悉的剧情，熟悉的结构，熟悉的洪尚秀。雪夜街头柔光灯下的两次拥吻，诗意从慢推拉镜头中缓缓酝酿。突然想到黄伟文的词：段段艳遇处处有染都放在眼前。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：李善均 郑恩彩 简·伯金 纪柱峰 刘俊相 金义城 柳德焕 艺智苑 金慈
导演：洪尚秀
语言：韩语 英语
年代：未知
简介： 人风格浓郁的"韩国作家电影第一人"洪常秀将在2013年为观众带来他的第14部长篇电影《海媛》，以日记体的形式体的形式讲述了离开了母亲独自生活的女大学生海媛在几天时间内所经历的欢喜与悲伤。该片已入围第63届柏林电影节的竞赛单元，这也是继《猪堕井的一天》、《海边的女人》和《夜与日》之后洪常秀导演作品第四次被邀请参加柏林电影节。该片将在柏林上映后，于2月在韩国国内正式上映惠媛电影网友评论：< class="com">最近看洪尚秀的电影，他笔下的金敏喜，郑恩彩都有一种坚强痛苦但却很优雅地活着的女性美丽。《不起任何人女儿的海媛》里的郑恩彩一共三套衣服，宽大的西服，撞色的内搭，随意的发型，以及整部电影随意的推拉摇移长镜头，大概看进去喜欢这种风格的人，一定会很迷恋这种生活化的。有人会说他的电影很平淡乏味，既然有人拍精彩反转的人生电影，依然也还有这种平淡，毕竟人生大部分都是在平凡等待日复一日的乏味中度过的。导演喜欢的女性很明确了，就像《独自在夜晚的海边》里的金敏喜，《不是任何人女儿的海媛》里的郑恩彩，异曲同工的淡然释然高冷文艺，自然随性爱喝酒爱看书爱笑，羞涩长发有个性有思想，举手投足的魅力，对待感情拥有一份理性的感性 < style="text-align:center;"> < class="com">如今回看本片仿佛洪尚秀婚外恋的“提前预告”一般。。影片其实喜剧色彩很浓洪尚秀的高明之处在于带着自嘲自省的表现中年危机直男癌并且在电影中不断的以不同文化的角度回看自嘲韩国的男权文化本片中无论老男人还是年轻男人人人都为海媛神魂颠倒海媛“混血儿”的性格更可以对比出韩国男性众生相海媛不会委婉拒绝直来直去敢爱敢恨与瞻前顾后爱面子如命还带着“处女情结”的一众男性完全不同最有意思的一个细节是海媛姐姐的男友看到导演脸上的伤很自然的接了一句是摔倒了吧这中年男人才有的默契真是令人忍俊不禁 < style="text-align:center;"> < class="com">4.0。看过的里面，最爱的一部洪尚秀。一切的一切都归置于最美好的幻想，想要所有都得到又不愿付出的爱情是煎熬和无果的，洪尚秀总是喜欢去重复某些场景，通过细节的变化去对结果进行一个考量，人的心境没变，那无论重复多少次都没差，就像那个收音机播放音乐，旗子迎风摇动，教授内心的哭泣，最最后后都是一场梦。 < style="text-align:center;"> < class="com">《你自己与你所有》的敏贞，此片中海媛，《玉熙的映画》的善熙，无不是一种施救者的姿态进入到男性的世界中，洪的电影中总是让男性临近“失语”，女性伸出一双犹如玛利亚仁慈的双手施救，爱情变成了女性对男性的一种施舍，男性的礼拜看起来虽然虔诚，但不高明，除了哭哭啼啼，可以说已经愚蠢到底了。 < style="text-align:center;"> < class="com">梦境的演绎还算蛮有意思，女主很想当明星，非常缺乏安全感，因此和导演谈起了恋爱，同时内心的潜意识构思了另一个美国教授，希望远嫁美国。哎，这帮内心寂寞的男男女女啊，虽然看不太懂英文书还要拿来装逼也是无奈。最后再来吐槽一下洪导的夸漂亮，说爱你，再强吻的套路，你就不怕教坏小朋友嘛！！ < style="text-align:center;"> < class="com">简铂金那一葩看的尴尬。在学校学不到演技，都是平淡的生活。尚秀这推镜是不是故意的～钱是想赚就能赚到的，一两天就能。秀的餐桌情节。已婚出墙不是错，错的为什么明明爱着却要偷偷摸摸躲躲藏藏，爱的唯唯诺诺，好苟且。说过分开就不要拖泥带水，什么都想要，活该伤心难过。到这里，三进四。 < style="text-align:center;"> < class="com">给《海边》的伏笔早就已经埋好，并且在对比中更体会出这部片子的冷绝。《海媛》几乎是一部让人毛骨悚然的影片。女主那种天然猎物的体质，她身后的那些窥淫的目光，男性的假面与眼泪仿制品，她的日记与梦，还有她等着所有人死绝之后的终极平静。性在其中像死亡一样被轻轻带过。 < class="com">惠媛和善熙太不一樣了，倒比較像之後裡的金敏喜，明明是個做夢者卻整部都被慾望得手足無措，每次覺得“是不是十三點”的位置都精確地醒了過來。有一點真實得非常想借用，夕陽下用隨身音箱放貝多芬，我也思考過當代電影裡音樂的源頭不應該再是唱片機之類的道具 < class="com">这样推镜的手法不晓得的会以为是大一新生拍的，看多了还真习惯了洪氏大变焦。郑恩彩真是美逼，大红大绿穿到身上各种有范儿。老洪的电影总是会让你在边说“哼，这点破事”的时候又不由的叹服。两个人最后的陈述跟他么琼瑶剧台词一样，俩人是觉累可还爱啊。 < class="com">看洪尚秀电影里的男男女女，可以说思想上没有什么收获，但他执着描摹的情感细节，可以让人感觉心情安静柔软下来，并倾向于自我原谅，毕竟，感情里能有什么新鲜事呢，感情大多时候就只是一个人心里的小狗，像海媛和Mori一般孤单可爱。 < class="com">洪尚秀讲梦境真的很棒，我现在细细回味猪堕井的那天女主预见自己死亡的梦里那种古怪抽离的现实感，是天分；而海媛的梦境却又那么轻盈到不露痕迹，是功力。（好笑又好气的是，李善均用那台跟他一样渣的功放终于毁掉了一首贝多芬... < class="com">孤独久了，别人的一丝关怀，也会无比温暖!因为有旗子，我们的眼睛才看见风的样子；因为有电影，我的心才不会荒芜粗俗丑陋不堪。电影带来的孤独情绪，好像与我重叠了，我何尝不是惠媛？我渴望关怀，却不敢迈步向前，打开心扉。
