备注：已完结
类型：剧情电影
主演：Agheleh Rezaie Abdolgani Yousefrazi
导演：莎米拉·玛克玛尔巴夫
语言：达利语
年代：未知
简介： 在被炸弹轰炸后的喀布尔，一位年迈的马车夫正在给他的一家人寻找一处避难所，这个家庭不断地搬家。他等待着失散的儿子从巴基斯坦归来，而他的女儿则梦想成为阿富汗未来的总统。由于无钱买药，他们的婴孩已处于病危之中。 &nbs ; 从巴基斯坦传来了可怕的消息。在绝望中，马车夫离开喀布尔，带着这家人所剩无几的财物远离这座城市去寻求所谓神圣的庇护…… [关于导演] 虽然年仅24岁，但这已经是伊朗的小才女导演莎米拉·马克马巴夫二度角逐金棕榈了。来自伊朗著名的电影之家，莎米拉作为莫森·马克马巴夫的女儿，8岁就在父亲的影片《骑车人》中扮演角色，这是她的银幕初体验。15岁时她觉得学校的老师实在能力有限，就离开学校开始自学拍摄电影。她主要通过给父亲的影片担任助手并参加父亲为家人开办的电影课程进行学习。 她拍了两部记录片后，以一部《苹果》惊艳戛纳，一举夺走金摄影机奖，18岁的她成为这一奖项迄今最年轻的获得者。两年后，《黑板》又拿下戛纳评委会特别奖，令人更感这位小小年纪的伊朗女孩不可小觑。从风格上，莎米拉的作品和不少伊朗电影没有太大区别，简单质朴，《苹果》虚实混合、《黑板》仿记录片风格都强调了与记录片亲缘性。但从主题观念上，她却离那种清新的儿童片相去甚远，往往负载沉重命题，政治主张鲜明，丝毫不掩饰其反思批判现实的锋芒，尤其是她对女性在伊朗社会中的地位和生存境遇的看法颇为尖锐。 [关于影片] 这是塔利班政权倒台后，在喀布尔拍摄的第一部外国电影。影片精巧敏锐，通过颠沛流离生活中的人们那些美丽而悲惨的故事，对阿富汗人苦难的流亡以及在流亡中内心所保持的渴望进行了有力的描述。他们在毁灭中挣扎的生存欲望是如此强烈，更凸现出现实的残酷。 [新闻] 戛纳电影节向来以尊重知识分子口味，注重艺术并广纳各国艺术片而著称，近年来为了增加电影节的号召力，不得不运用策略，通过吸引大批好莱坞明星和电影的加盟来造大声势。在基努·里维斯、莫尼卡·贝鲁奇等明星在本届电影节上大出风头之后，戛纳终于在第三天收起“浮华”，恢复其本来“面貌”，开始了对艺术电影的关注。 从周末开始，很多有才华的电影人开始涌现，来自意大利、土耳其、伊朗等地的影片给电影节带来了惊喜。土耳其的参赛影片《乌扎克》(Uzak)颇受评委好评，他们认为该影片充满了力量。故事发生在伊斯坦布尔，主人公是一个摄影师，他的侄子在失业后前来投奔他，却使他的生活陷入低潮，隐私也遭到了破坏。意大利的参赛片《貌合神离》(Heart Is Everywhere)也被认为是一部充满苦涩与甜蜜的感人影片。电影讲述了在上世纪30年代，一个不谙世事的拉丁文教授与一个热情如火的女子之间的爱情。此外，已经是第三次进军戛纳的23岁的伊朗著名女导演莎米拉·马克马巴夫执导的电影《下午五点》(At Five in the Afternoon)广受赞誉，堪称电影节上的一个亮点。 自从塔利班政府禁止阿富汗有音乐、电视、电影、戏剧等以来，很多导演冒险到阿富汗拍摄电影，本届戛纳电影节上有两部电影是在阿富汗拍摄，《下午五点》是其中之一。“在阿富汗，如果一个年轻的妇女出门没戴面纱，一个老人从她身边走过，他会立刻扭过头去，面冲墙开始祈祷，请求真主原谅他，对他来说，看到一个年轻女人的脸就是犯罪。”这是《下午五点》的一幕，电影讲述的是一个年轻的阿富汗妇女的故事，她有个远大的梦想——想成为这个国家的第一个女总统。电影的一些情节来源于导演莎米拉的亲身经历上，在喀布尔一家酒店，当她只戴着一块头巾，而不是使用长到遮住整张脸的面纱时，一个老人在看见她时赶紧把脸转向了墙。《下午五点》的电影结局是令人伤感的，对此，莎米拉说“阿富汗的历史本身就是让人伤心的，这不是美国人到了那里，一切问题就可以解决了的。我想通过影片展示出阿富汗人真正的生活状态。”《下午五点》是莎米拉第三次亮相戛纳，她18岁时拍摄的处女作《苹果》受到关注，21岁时拍摄的《黑板》在2000年戛纳电影节上赢得评委会奖
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：RezaKianian RoyaNonahali Golshifteh
导演：阿里•拉菲
语言：波斯语
年代：未知
简介： 导演:AliRafi编剧:阿里•拉菲主演:RezaKianian/RoyaNonahali/格什菲·法拉哈尼类型:剧情制片国家/地区:伊朗语言:波斯语上映日期:2006-04-13片长:96分钟又名:MahihaAsheghMishavand/TheFishFallinLoveIMDb链接:tt0877349 2006年法国南特三大洲电影节展映作品 片名就是一道伊朗菜名，故事也以一閒伊朗餐館的廚房和裏面做菜的四個單身女人為中心。在這個女人出門都要裹像粽子的國家，這閒樸實的廚房是她們獨立自主的天堂。並不大的空間擺放著鍋物，食材和女人們親手做的醬料，她們一邊做菜，一邊嬉笑怒罵，花痴般的討論男人和自己老掉牙的戀愛史，從廚房裏端出一盤盤菜肴和撩開窗簾偷看客人的表情。雖然辛苦的獨立生活，卻也樂在其中。但平靜還是被打破，老闆娘的丈夫從監獄回來（坐牢的原因猜想是參加革命運動吧，關很久），女人們以為男人會收回房子，也就收回她們擁有的一切，於是在憂心忡忡中為男人定時送好吃的飯菜，溫柔卻又三八的對待男人。男人漸漸融入其中，女人們的生活也變得更加多彩，甚至男人和老闆娘的感情也逐漸復蘇。但因為一個誤會，男人最終還是離開了這個地方. 恋爱中的鱼电影网友评论：< class="com">喜欢片头水墨画的质感，伊朗电影的镜头再一次对准女性，这个厨房就像是一座孤岛，远离喧嚣又陌生的城市，虽然辛苦但又相对独立自在、乐在其中。男人的出现打破了平静，但最终，还是将宁静平和归还给女人们。逆流而上才到达目的地才是最不易的，还是要珍惜吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">对于中东妇女裹着头巾、穿着无论老少都是一副大妈模样，实在太脸盲，4个女人，如果没有脸部大特写，根本分不清谁是谁。片子不功不过，倒挺有舌尖上的伊朗的赶脚，看着菜色都还不错。 < style="text-align:center;"> < class="com">很多个小场景让人忍不住想了又想，或忍不住突然笑出来，或突破文化地域上的隔阂觉得亲切舒心。还好。演员演得也好。 < style="text-align:center;"> < class="com">优美悠长,含蓄有味。看完电影后，我上网查了北京伊朗风味的餐厅，决定去吃吃电影里的烤鱼，实在看起来很香。 < style="text-align:center;"> < class="com">在众多伊朗导演中，这位AliRaffi想出头不容易，情感表达到位但特色略欠缺。怪不得我不知道他 < style="text-align:center;"> < class="com">逆流而上的鳟鱼叫做lovers也许是想说恋爱是一件多么需要勇气的事情啊。Yes,itis… < class="com">为什么那些黑糊糊的黑暗料理看上去好像好好吃的样子！！！?，还有结局是什么鬼？解释下会死？… < class="com">在冰冷的水中逆流而上的鱼就像是追逐爱情的人们，苦难会让成果更加甜美 < class="com">逆流而上的鱼儿叫情人如何爱和表达爱或许是很多人穷尽一生不能解的惑 < class="com">他说我喜欢聚在一起吃饭，食物早就够了，只是喜欢聚在一起。 < class="com">鳟鱼是"不怕死的爱人"因为"怕死的人就不会恋爱了" < class="com">为什么可以这么美好~虽然结局也是我更爱她的原因
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：法拉赫阿米尔·哈什米安 默罕默德·阿米尔·纳吉 巴哈丽·西迪奇 纳菲丝
导演：马基德·马基迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： 家境贫寒的男孩Ali（AmirFarrokhHashemian）帮妹妹Zahra（BahareSeddiqi）取修补好的鞋子时，不慎将鞋子弄丢，为了不被父（MohammadAmirNaji）、母（FereshteSarabandi）责罚，他央求Zahra暂时保密，说两人可以替换着穿他的鞋子上学，并答应一定会帮她买双新鞋子。Ali原本指望用他和父亲进城打工挣的钱帮Zahra买双新鞋，父亲的意外受伤打消了他的美梦。看到全市长跑比赛季军的奖品是一双运动鞋时，Ali决定参加比赛，但是他错过了报名日期。几经哀求，老师（DariushMokhtari）破例让实力出众的Ali参加了比赛。比赛场上，Ali不断提醒自己，一定要得第三名
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：FaramarzGharibian TaranehAlidoosti
导演：阿斯哈·法哈蒂
语言：波斯语
年代：未知
简介： 主演：FaramarzGharibian/TaranehAlidoosti/BabakAnsar导演：阿斯哈·法哈蒂语言：波斯语地区:伊朗编剧：阿斯哈·法哈蒂类型：剧情上映时间：2004-05-13(戛纳电影节) 别名：Shah-reziba/BeautifulCity/LesEnfantsdeBelleVille用户标签：伊朗,伊朗电影,阿斯哈·法哈蒂,Asghar_Farhadi,2004,AsgharFarhadi,剧情,伊朗電影片长：101分钟imdb编号：tt0424434 以下转自烂番茄网站： Acom lexwebofemotionalandlegalissuesisbeings unaroundayoungmanondeathrowinthisdramafromIran.Akbar(HosseinFarzi-Zadeh)murderedhisgirlfriendwhenhewas16yearsold;nowthathe's18,he'sbeingtransferredfromafacilityforjuvenileoffenderstoanadult rison,wherehe'llwaituntilhisdeathsentenceiscarriedout.However,nooneissurewhenthatwillbe,becauseAkbar'sfatherisrequiredto ay"bloodmoney"toRahmati(FaramarzGharibian),thefatheroftheslaingirl,andhehasn'tbeenabletocomeu withthecash.Akbar'ssentencecouldbecommutedtolifeim risonmentifRahmatiwouldbewillingtoforgivehim,andA'la(BabakAnsari),afriendofAkbarwhohasrecentlybeenreleasedfromjail,wantsto ersuadeRahmatitogivetheyoungmanasecondchance.A'laasksFiroozeh(TaranehAlidoosti),Akbar'ssister,forhel ,butshe'salreadytriedtointercedeonhisbehalf,withnosuccess,andisbusylookingafterherhusband,adrugaddictwhosellsdo etosu orthishabit.A'laturnstoRahmati'swife(AhooKheradmand),whohasamoremercifulnature,andsuggestsawayoutofthedilemma.Rahmati'syoungerdaughterisill,andneedsmedicaltreatmentthefamilycannotafford--ifA'laandFiroozehcancomeu withthemoneyforthedoctors,Rahmatimaybewillingtoforgiveandforget.BeautifulCity(akaShahr-eZiba)wasthesecondfeaturefilmfromwriteranddirectorAsgharFarhadi. ~MarkDeming,Rovi 美丽城电影网友评论：< class="com">法哈蒂厉害之处在于创造了一条非常严密的情节序列，每一次的转机必伴随着一个新的危机，两者不断地交替，直到引出那个终极的道德抉择。在呈现Firoozeh跟A'la的人物关系时也极为讲究，两人进展的过程就是撇开丈夫、撇开孩子，单独相处的过程，也是两人之间，包括门框、窗户、栅栏、火车等隔挡物逐渐消失的过程。但随着新的危机事件发生，孩子又重新回到景框之内，隔挡物又接连建立起来。于是，尾声之前，A'la跑到Firoozeh家门口跟她报喜，两人终于站在门的同侧说话，继而又被窗户框在同一个景框之内，成了全片最动人的梦幻之夜。 < style="text-align:center;"> < class="com">法哈蒂的电影不能多看，哪一个人物都藏着绝望。-“如果有人无意间伤害到了你，可他最后忏悔过了，也改过自新了的话，那上帝也会擦亮双眼并怀有一颗怜悯之心的。”-“你说的这本古兰经和那本写着报复法的古兰经是同一本吗？……我难道不是受害者吗？······我没有亵渎神明，可我对上帝是有怨念 < style="text-align:center;"> < class="com">看多了，觉得伊朗电影好像都是一个模式，是不断地在法律与道德，信仰与情感之间摇摆，每个人都不是坏人，但是却在一件事上难以抉择。但是就这一种模式，他们却可以拍出一个个有意思，又耐人寻味的电影，也是让人叹服。所以，能扎根于本国、本民族的现实生活，其实是取之不竭的素材源泉。 < style="text-align:center;"> < class="com">法哈蒂了得！又奉献了一出五星剧本。总结一下法哈蒂的叙事模式：先爆破故事的肇起点，接着介入他者（展开叙述同时介入叙述），让所有人物陷入自利与道德或宗教的两难抉择的境地：抉择前—动机刻画起人物，动机后—选择则推动故事发展。所以他的电影最出彩永远是以下两点：故事与人物。 < style="text-align:center;"> < class="com">四星半。法哈蒂第一部具备个人风格的电影，从道德困境开始层层展现社会和个人的处境，究竟应不应该选择原谅曾经的杀人凶手，要不要在别人危难的时候谋求个人私利，爱情和友情应该选择哪个……犀利的揭示一个个现实问题，结局虐心。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的人真难受啊，又是一个艰难的抉择，又是一个痛苦的决定，电影的戏剧冲突又是一波未平一波又起。影片散发出浓浓的悲伤，又能说谁对谁错呢，都承受着自己的痛苦，这种电影着实让人陷入沉思。 < style="text-align:center;"> < class="com">故事展开缓慢，在一个极度纠结的节点戛然而止。男主任务进展得极其艰难，达成任务的条件相当于把男主架到火上烤，还烤上一辈子。每个人都艰难痛苦，每个人都值得同情。 < class="com">突然有点厌倦法哈蒂的道德困境真的每次结尾都是这样处理…剧本也是换汤不换药只能说《一次别离》《推销员》是他剧作水平的登峰造极btw98minversion < class="com">又是法哈蒂对于道德，信仰不可调和的矛盾与冲突，它存在于我们生命之中无法逃避。结尾的嘎然而止，你又抽起了烟带上了原本已摘的婚戒。 < class="com">法哈蒂的电影中没有一人在故事外，所有人物在试图解开一个困境的同时自己也陷入两难困境，多个人物双重甚至多重复述同一个主题 < class="com">為朋友生命奔走其情可敬，但遇害者父親卻是拖泥帶水，人物刻畫不夠活現，男主角演出不夠自然，情之為物，最難掌握啊！ < class="com">生活中的问题有太多无法和解。发哈蒂的编剧能力确实很棒，每个人都做了自己要该做的事，最后矛盾无法调和而已。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：RezaAkhlaghirad SoudabehBeizaee Nas
导演：穆罕默德·拉索罗夫
语言：波斯语
年代：未知
简介： 面对强权压迫，人该如何抉择？瑞扎为人正直不阿，因替工人争取权益而丢了工作，唯有迁到伊朗北部郊区养金鱼维生。他以为生活从此平静，怎料大财团觊觎其家园，为抢地威迫利诱无所不用其极。他渐渐发现，与他为敌的不只企业，还有政府、法庭，甚至邻居…导演自2010年起被伊朗政府下禁拍令，今次不惜犯禁以戏喻己，成果震撼人心，一举勇夺戛纳电影节【一种关注】单元大奖 第70届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖穆罕默德·拉索罗夫 谎言电影网友评论：< class="com">无处不在的关系和腐败侵蚀社会肌体，拉索罗夫比贾法·帕纳西还要绝望数倍，影像风格则像是萨金塞夫和锡兰的合体。血红色的西瓜酒颇具象征意味，和现实的丛林社会以及很有魔幻感的蓝色温泉构成多重文本/空间，既诗意又残酷。最终主角成为其中一环，意在展现诚实的人没有任何存活下去的办法。扎心的悲观 < style="text-align:center;"> < class="com">經過多年鎖國後人民開始踏入另一階段的爭扎,不再以社會低層為主轉而是貼近中層人物的故事,機會來了就變化為腐敗剝削以及流落民間的惡勢力,這類老掉牙的故事看過很多次,不幸是這伊朗版拍攝得異常沉悶及乏力,或是伊朗或是任何地方也可以完全欠缺伊朗感,尾段的轉折是較為有意思的安排,有時間可一看 < style="text-align:center;"> < class="com">酿一坛借刀杀人的果酒，养一池借尸还魂的金鱼。丈夫妄图凭借一己之躯抵抗权势洪流，开闸放水自己成为邪恶一环；妻子试图借助女人智慧避免房屋烧毁，抱薪救火却把学生推入火海。在这一方村庄，不依附权势就会被权势反噬，不想入火海就得为烈火添薪。泡进温泉试图洗濯丑恶，水已污浊出来之后没人能干净。 < style="text-align:center;"> < class="com">色调很冷，内容一样让人无法心暖。社会话题不再新鲜，利益链条中的每个人都同时在食人与被食，不管有意无意。让人想起《毕业会考》。电影没有太多着眼血腥暴力，最常见的反倒是办公桌，警局的，学校的，看守所的，公司的，因为社会“吃人”的最基本形态就发生在这里。@NuggetTheatre < style="text-align:center;"> < class="com">2017TGHFF。70届戛纳的一种关注大奖。一个恪守原则的男人从被强权压迫、陷害、孤立到控诉无望继而愤起抗争的故事。也是一个“正直好人”在伊朗环环相扣的社会阶层霸权下如何“蜕变”的故事。在冷峻的现实主义题材和冷静克制的叙述视角下，一切颇具反讽色彩的意象都变得绝望且无望。 < style="text-align:center;"> < class="com">#Cannes2017一种关注的大奖我不服好多废镜头对叙事毫无帮助但看片尾貌似导演就是剪辑师可能舍不得剪吧法语翻译名为一个正直的男人很有讽刺性有点像骆驼祥子的故事？反正后来又睡着了···突然发现发展中国家电影大都表现社会矛盾发达国家电影主要在讨论人性 < style="text-align:center;"> < class="com">【伊朗】“要么去压迫别人要么就被压迫”--看到最后走神给本片想了个很“接地气”的名字--伊朗揸fit人==！其实故事的讲述方式以及所反射的话题，真的蛮能调动追看的情绪--鱼塘和火烧房两处场景就足以让人震惊。如果能少些扰乱头绪的段落或许能够变成一部精简有力的好电影。 < class="com">太硬了，没有情节剧外壳包裹的伊朗社会控诉电影简直就幼稚干瘪到儿戏。论结尾戾气的爆发都还不如《天狗》、《盲山》啥的呢。男主角可能是伊朗静香，怕是洗了有七八次澡吧，谁都知道是隐（明）喻的东西就别老重复了。表演也一言难尽，全程瞪着铜铃大眼，面目呆滞，偶尔肌肉抽两下…… < class="com">一种关注大奖。头次看睡得死去活来，补看发现基本就是“伊朗药丸”。苦大仇深现实主义但是有些比较飞的地方（西瓜，山洞，死鱼，烧房子）。自从男主去了趟德黑兰之后编剧就开始脑洞神经刀（大学往事神来之笔……）。被害者变成加害者这个转得还有点意思。女主威胁小女孩那段蛮好。 < class="com">一种关注，Reza是个刚正不阿的人，却不适合那个社会，大学退学，从南方到北方，在小村镇上过上养鱼的田园生活，仍没有逃离出世俗，不行贿，寻求公平公正，让他和家人厄运连连，就算低头都不能幸免，联手反击，可这莫不是又卷入了另一个梗复杂的世界中 < class="com">多处直击了当局的霸权、妄为、贪腐、懒政，加上一点点宗教冲突，伊朗片标配。然而整体节奏偏缓和对于社会“食物链”过于直白的表达的令矛盾的阐述并不仅如人意。西瓜、泡温泉情节很迷。男主后半段“黑吃黑”倒是有些意思。SIFF2018NO.15 < class="com">#不知道是不是前一部太好看，大概三分之二的时候我还是在回味上一部的剧情。不爱看这些勾结腐败的弯弯绕，烦得慌，重点刻画的几处场景比如四次泡温泉、酿西瓜酒等等也摸不着头脑，记不住脸，有些情节也没看懂。。不过伊朗小男孩也太可爱了！梦中小男孩！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：NegarShaghaghi AshkanKoshanejad 哈穆德
导演：巴赫曼·戈巴迪
语言：波斯语
年代：未知
简介： ◎译 名 无人熟识猫人/没人了解波斯猫/无人懂得波斯猫 ◎片 名 NoOneKnowsAboutPersianCats ◎年 代 2009 ◎国 家 伊朗 ◎类 别 剧情 ◎语 言 波斯语 ◎字 幕 中英双语字幕 ◎IMDB评分7.6/10(1,246votes) ◎文件格式 RMVB ◎视频尺寸 640×360 ◎文件大小 461MB ◎片 长 103mins ◎导 演 巴赫曼·戈巴迪BahmanGhobadi ◎主 演 哈迈德·比达德HamedBehdad....Nader 内加尔·沙哈格伊NegarShaghaghi....Negar 阿施坎·库沙内贾德AshkanKoshanejad....Ashkan Hichkas....Himself HamedSeyyedJavadi....Himself AshKoosha....Ashkan ◎简 介 这是一部展现伊朗的说唱艺术的影片。电影以各式各样的音乐语言描绘了伊朗城市风貌和生活百态。从一派生气中流露悲伤，在梦想与激情后面临绝望。 刚从监狱中获释的两位年轻的一男一女音乐家内加尔和阿施坎决定组成一个乐队。他们开始在德黑兰寻找其他的成员。然而当局禁止他们在伊朗发挥，他们计划摆脱困境，梦想着去欧洲演出。但是没有钱，没有护照，这些都太不容易了…… 【电影截图】： 无人熟识猫人电影网友评论：< class="com">听说这电影在伊朗被禁了，也难怪。不知道现实的伊朗什么样子，片中到处是让人窒息的对自由的禁锢，渺小的人确难做到不断前行，不过比我想象中还是要好一些。想想中国经历过几乎彻底的文化上的洗涤，原有的宗教信仰曾无处藏身，但这如何不是国人对世界的一番重新认识呢。话说回来电影其实不太和我口味… < style="text-align:center;"> < class="com">微博网友推荐的，很现实，让我想起《我在伊朗长大》，穿插着很多好听的歌曲，从摇滚、重金属、民谣到RAP，搭配社会现实的录像。我大学世界史老师的博士论文就是《伊朗伊斯兰革命及其世界影响》，讲了专制的伊朗。最后制作护照的老人被抓，男主摔死，女主自杀，往后仰着掉下楼有点像《颐和园》 < style="text-align:center;"> < class="com">看来伊朗电影得奖受关注的挺多啊。感觉中东人真的很像印度人，外貌特别是那么浓的络腮胡很阿三，说话动作神态也像。本片能得奖也许和其他一些非西方影片一样表现追求西化的东西，比如摇滚，城市化生活步骤加快之类。男主为了躲警察竟然傻到从窗户跳楼，女主知道后也跳楼了，伊斯兰社会太专制了 < style="text-align:center;"> < class="com">这是一个充满欺骗的世界在广阔天空与幽暗地下一群青春执着的灵魂用音乐唱出对自由梦想的无比渴望尽管强权暴力对之无孔不入的打压与扼制思想是开在囚室里也要向着阳光努力生长的生命（伊朗电影一贯的以小见大，无处不反映社会现实之作） < style="text-align:center;"> < class="com">印象最深的是每次玩音乐就开始穿插的伊朗日常片段还有教小孩子学音乐的那里无论哪个国度地下的东西都是骚动而美好有意无意的警车鸣笛总是提醒我毕竟是伊朗最后死亡会场警笛女孩争吵一起出现但是音乐却在继续看完马上自购ost超棒 < style="text-align:center;"> < class="com">最後，他們的歌聲永遠埋葬在德黑蘭的土地上了，這部片子在伊朗應該是無法上映的吧？！好幾支曲子都非常動聽，唱著他們對於國家土地的關愛之情。伊朗人的幽默、彈性，還有在城市裡每一個階層的樣貌，都是這些地下樂團所要表達的。 < style="text-align:center;"> < class="com">独立摇滚代表一种向往自由的态度，这种态度给人们带来精神的激励和内心的向往，但在现实世界只能生活在地下。很好的一部影片，音乐也超级棒！但总觉得波斯语说唱那段有点膈应????，个人感觉英文ra 好听。 < class="com">地下摇滚乐团缺成员无法发行歌曲无法举行演唱会。俩人访问不同乐队的同时认识了同行（摇滚，民谣，ra ），搭配了应景mv。在审查下唯一出路只有伪造证件逃出去。有点像蜥蜴的桥段，但更文艺,角度也不同。 < class="com">虽然情节比较乱，但那种急切想在一部短短影片内展现众多伊朗被埋没的摇滚艺术家的心情，还有那种爱之深恨之切的祖国感情，很棒。最终两个青年陨落——哦，梦想那么好，怎能让它实现。 < class="com">原来当年在影视学院看的电影叫这个啊，结尾音乐一响起，记忆瞬间被拉回...当时看电影的情景历历在目。人还是应该乐观一点，毕竟社会依旧在马不停蹄地发展，相信一切皆有可能 < class="com">更像是伊朗地下音乐大巡礼，那个地下说唱水平是真不错，电影对伊朗现实的展示其实蛮直白的，也是戈巴迪无法被伊朗当局说接受的原因吧，这部电影之后他应该就没回过伊朗了 < class="com">音乐好听，尤其那段带mv的土味说唱。伤心气闷，伊朗电影里的世界几乎没有开心的东西（就我所看的那几部），当然还是有温情画面，比如给小朋友们弹吉他唱歌那段
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介： 1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。&ems ;&ems ;观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇气活下去，希望并没有失去，片中比较高潮处，是一对男女在地震后举行婚礼。小演员最终没有找到，给片子积极向上的基调抹上了淡淡的感伤色彩。&ems ;&ems ;幕后制作：该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝，蛮有意思。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。 第5届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米 生生长流电影网友评论：< class="com">8没有煽情，没有渲染，只有平静叙述。影片结尾依旧很温柔：奋力的小黄车爬上了呼应《何处》中的之字型山坡。导演和阿穆德，都在这生命之路上，奋力前行。我看过汶川地震后的一个采访片段，老人在地震后坚持回家，女记者提醒老人注意安全后，望着老人回去的背影不禁痛苦。那也是我们在2008年生生长流的力量。影片英文名为AndLifeGoeson中文译为：生生长流多好的名字啊我不懂波斯语，想必影片的原版名字也定能给我们带来同样的“生生不息”的感受。P.S.男人胳膊石膏上的爱心像极了《何处》片尾中的雏菊花 < style="text-align:center;"> < class="com">全景长镜头，连绵不断的山丘和尘土飞扬的石土路，第一部《樱桃的滋味》就让我喜爱倍加。片子里印象最深的物品是搭车老人肩扛的蹲便器和途中停留处的水龙头以及电视信号天线，现代文明的象征，维持了这片土地上人们的生存、体面和关联外面的世界。地震过后必有阵痛，可活着的人们必须向前，停滞回望悲伤之中什么也解决不了，不煽情、不刻意，真实人们流露出的情感总是平淡。也正因阿巴斯电影里的淳朴和真实，让我感受到在此之下埋藏的巨大温情，足够化解一切疑问。时值1990年意大利世界杯，没记错的话，西德赢了世界杯，普亚赌输了。 < style="text-align:center;"> < class="com">我记得，小时候我把自己写的故事给大人们看，通常他们都会非常谨慎地说挺好，而且往往还补充一句：可是太悲观了，实际情况没那么糟。我立马就断定他们缺乏独立性，他们屈从于权势，拒绝承认苦难的社会现实。可是今天，当年轻人让我读他们的剧本时，我谨慎地说：年轻人，伯格曼在黑暗中寻找一线光明，正是这一线光明使他的作品真实可信。你也应该试着……从他们的目光里我很快就明白了他们对我的看法。我认为生活和经验带给我们的结论是：尽管我们是悲观主义者，但是我们活着不能没有希望。——阿巴斯 < style="text-align:center;"> < class="com">《何处是我朋友的家》巧妙地委身为一部虚构作品以加强本片的纪实性，开头几乎以假乱真地让我误以为是纪录片，直到后来镜头的全知视角与主角的半知视角错开以及一些非纪录片的调度才让我分清；从知识分子与孩子两个角度去观察，达到了理性与感性并存的效果；最后一段，短短的时间内，主角对路人竟然经历了从无视、拒载到反被其帮助再到停车搭载他的复杂变化，同时画面缓慢拉开渐趋开阔，不可谓不高超。 < style="text-align:center;"> < class="com">三部曲的套层充分适应了了人在电影中追捕真实的潜在习惯。随着其他几部电影中演员的出现而逐渐模糊了电影时空里虚构与现实的界限，搭建出一个令人信服的时空。（所谓装置艺术）这种心理真实冲破电影的物质局限。而我们观照生活本身和电影更是一个在虚构中发现真实的过程。电影本身是虚构的表象，而观众希望从中发掘的是真实的生活模式、生命的真谛。最后一幕和橄榄树下的情人有异曲同工之妙 < style="text-align:center;"> < class="com">无意识的看完乡村三部曲，顺序是132，1是寻找，2是回归，3是重建。在2里阿巴斯用一种半纪实的公路对话揭开了震后余生的伤疤，平缓如全景拉开后龟裂的大地带来的宁静，无意间倾洒了心底的温暖诗意。四年一次世界杯，四十年一次地震，皆是神的旨意。相比3的往复，2中准确刻画小孩的心理活动又镌刻了1里透露的纯真。黑泽明说阿巴斯是无与伦比的，对。 < style="text-align:center;"> < class="com">或许下次地震就死了。地震后一天，失去很多亲人。幸存的大家都劝推迟婚礼，有的说一周，有的说一个月，有的说一年。头绪混乱的恋人不愿分开“或许下次地震就死了，或者就要好好享受当下”地震后的第二天结婚了。住在塑料帐篷里，新婚饭菜是烤西红柿。里面的对话蛮有意义。车子上坡有点搞笑，周围的大家都再那段笑了，小声说“掉下去，掉下去” < class="com">跟随汽车的步伐和视线，在蜿蜒绵长的寻人之路上，我们寻求的，重要的不只是结果，而是这一路的艰辛和羁绊，让我们看到人们的患难与共和坚韧不拔！导演用半纪录片模式只为更接近于事情的真相，更具震撼力，平凡朴实的记录着国家的生死存亡，将赤胆忠心的情怀注入于自己的作品，着实触动人的心灵！最后迎难而上的汽车，点睛之笔，当然五星！ < class="com">孩子很多时候是作为幸存者留下来的。所谓幸存，是因为还没被污染的天真之眼。就连基亚罗斯塔米自己有时也会这么说：《生生长流》的孩子，是一个个拿在手中的指南，是带你去一个地方的导游，他完整地保留他的个性。对于我来说，孩子就是一些很小的成年人，我向孩子们学习了很多东西。孩子们对于生活有着自己的解释，那就是单纯地过日子。 < class="com">对于灾难、死亡以及所有，成年人不比孩子们知道的更多，就像看到水龙头里流出泉水，父亲阿巴斯和儿子普亚有同样的困惑。面对这些可能永远弄不懂的问题，我们唯一能做的无非是看一看、听一听。普亚对失去女儿的母亲说，“你的女儿死了肯定很幸福，因为不用写家庭作业了”。这是普亚的想法，至于对不对，根本也不重要。 < class="com">比起四年前看阿巴斯，更觉得好看，是无时无刻不把你吸入画面中的好看。和现实的强烈关照吸引你去关注——小男孩是否还幸存。所幸《随风而逝》的房屋还在，《何处是我朋友的家》的老人和蓝眼睛男孩还在，风光还在，也许只是朱颜改。灾难使所有人都变成了哲学家，生命只如同结尾恢弘的全景长镜，涓涓长流，生生不息。 < class="com">影片的前半部分，镜头中满是瓦砾碎片，人们站在上面挖掘着，一位老人拿着空桶坐在原本是“家”的废墟上。人们哭泣着诉说亲人的离世，失神的坐在路边，哽咽地询问真主这国家到底犯了什么罪。导演用了人物面目的特写，让观众感受着灾民劫后余生的悲伤，看着他们脸上的热泪却感到无能为力。
