备注：已完结
类型：剧情电影
主演：汤姆·塞立克 斯蒂夫·古根伯格 特德·丹森 南希·特拉维斯 玛格丽特·
导演：伦纳德·尼莫伊
语言：英语
年代：未知
简介：三个钻石王老五：建筑师彼得（汤姆?塞立克 Tom Selleck 饰）、艺术家麦克（斯蒂夫?古根伯格 Steve Guttenberg ）和演员杰克（特德?丹森 Ted Danson 饰）合住在曼哈顿的一套高级公寓内，三人风流成性，过着悠然自得的生活。然而，这种生活就在杰克出外地拍片的某天早上被打破了。另外两个室友在公寓门口发现了一名被遗弃的女婴，据遗弃者留下的字条称，这是杰克的亲生女儿。彼得和麦克只得将女婴抱进屋内，开始了“初为人父”的生活。虽然两人经常应付各种各样的女人，然而应付女婴还是第一次。他们被女婴搞得手忙脚乱，焦头烂额；然而通过一阵子的相处，他们内心的父爱情结又油然而生……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：约翰尼·德普 莱昂纳多·迪卡普里奥 朱丽叶特·刘易斯 玛丽·斯汀伯根
导演：拉斯·霍尔斯道姆
语言：英语
年代：未知
简介： ◎译&ems ;&ems ;名&ems ;不一样的天空/恋恋情深/什么吃掉了吉尔伯特·格雷普◎片&ems ;&ems ;名&ems ;What'sEatingGilbertGra e◎年&ems ;&ems ;代&ems ;1993年◎国&ems ;&ems ;家&ems ;美国◎类&ems ;&ems ;别&ems ;剧情◎语&ems ;&ems ;言&ems ;英语◎字&ems ;&ems ;幕&ems ;外挂中文◎IMDB评分&ems ;7.8/10(51,692votes)◎文件格式&ems ;720P◎片&ems ;&ems ;长&ems ;118min◎导&ems ;&ems ;演&ems ;莱塞·霍尔斯道姆(LasseHallström)◎主&ems ;&ems ;演&ems ;约翰尼·德普(JohnnyDe )&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;莱昂纳多·迪卡普里奥(LeonardoDiCa rio)&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;&ems ;朱丽叶特·刘易斯(JulietteLewis)◎简&ems ;&ems ;介&ems ;&ems ;&ems ;对年轻的吉尔伯特（约翰尼·德普饰）而言，住在爱德华州只有１０３１人口的安多拉镇，像出“没有音乐的舞蹈”般乏味而无趣，他的成长过程历经艰辛，母亲因不能面对父亲自杀的事实，不停进食的结果使她的体重遽增至六百磅，整栋房子快因母亲的体重而倾毁。此外，吉尔伯特还有一位一出生就被医生诊断活不过十岁却过十八岁生日的智障弟弟亚力（莱昂纳多·迪卡普里奥饰），谁也不敢预料亚力还能过几次生日。吉尔伯特的姐姐为了照顾行动不便的母亲及家庭，辞职在家身兼母职，最小的妹妹爱伦只知爱漂亮，至于哥哥更因受不了家庭压力而离家，于是整个家庭的生计及照顾亚力起居的重担都落在吉尔伯特身上，吉尔伯特默默承受一切，让这个包袱蚕食他的生命……直到他遇见四处旅游、活泼开朗的碧姬（朱丽叶特·刘易斯饰），他的爱情在这贫瘠的小镇滋长，吉尔伯特才明白生命仍然值得追寻…… 不一样的天空电影网友评论：< class="com">男主是剪刀手爱德华????女真的好像英子~和我是山姆的那种“智障”有很大区别小李子...........当女主妈妈把车启动之后就证明她们要走了“智障”分不清什么是好是坏不过人之初，性本善他不太善于表达所以脸部动作和肢体动作会很多基伯去买蛋糕的时候被老板看见了那一段省略了大家也知道会被误解之类的烧房子的那一段✔片头片尾呼应结局还是个好的结局小李子那时候才18就能演“智障”真的厉害德普也很厉害 < style="text-align:center;"> < class="com">好舒服，很温暖。关于家庭的负担，如果谁看这部没有什么共感的话我一定要和他她做朋友，到底拥有怎样幸福的人生啊。小Leo真的是年纪越小演得越好，太灵了！！！演痴呆/自闭症我已经见过4个人了，他大概是巅峰了吧。大概这也是他自己演技的巅峰了。30岁以后一直退退退。德普真的太好青年了，谁不想有这样一个哥哥呢！女主带帽子真的很美。 < style="text-align:center;"> < class="com">没有人会希望自己过的是如此单调乏味的生活，正如哥哥每日需要做的就是照顾智商有些问题的弟弟，和在超市工作。为了担负起这个家，他不得不这样麻木的循环做一件事。回家还要面对母亲的指责。可能也正是生活给予他的压力造成了叛逆心理，才使得贝蒂一勾引，他便上了钩。直到他，遇到了她...... < style="text-align:center;"> < class="com">平淡，温馨，细腻没想到这么骚的De 也有如此羞涩，内敛的一面，但还是很有内涵的。小李子，不用多说了，炸裂。才十几岁吧，怎么能演得这么出神入化，我都以为他天生有点脑瘫了，那个手势，那个笑声。De 出走，再停下，再往回走，那时的表情，痛苦，无耐，转而慌张，担心，这就叫爱 < style="text-align:center;"> < class="com">德普当年还是小鲜肉，小李子还未满20。倘若这样的家庭放在现实中，当有《呼啸山庄》般的歇斯底里。然而，黄暖的画面却一直营造着压力、痛苦下的温情。德普就连面对被出轨的丈夫，也有些许温情在。妈妈逝世，对他们来说是新生。新生里没有按耐不住的激动，只是另一个别样天空。 < style="text-align:center;"> < class="com">德普在里面比起一个忧郁的干净的“美男子”形象更让我印象深刻的是一个很无奈，很尽力的哥哥，每时每刻都记得自己的责任。很缓慢的片子，比起我是山姆没有冲突很激烈的情节，让人难忘的是小李子头上的那片天空以及烧房子的那场火光，正应了电影的名字。淡淡的，温暖的。 < style="text-align:center;"> < class="com">痛苦至放弃的母亲智力缺失的弟弟反叛的妹妹生活好像就是这样一切总要有一个人扛弟弟爬上储水器的“事故”小镇超市入侵的现实似乎在喻示生活总要继续事情总会过去弟弟十八岁生日的即将到来走过去应该会不同当你无力选择自己的生活会被日复一日的重复磨去即使曾有的理想吧 < class="com">很温情又不煽情的一部佳作，很喜欢leonardor饰演的傻子的角色很喜欢兄弟倆在一块的感觉，Johnnyde 的颜简直了?leonardor的演技也是惊人，没想到这两位大咖居然还在早起合作过这么一部优秀的片子，真的可以说是，大饱眼福。非常棒的片子 < class="com">是来舔两大男神的神颜的。正经脸：对于Gilbert来说，生活的“小确丧”的确很多，但是遇到喜欢的人，运气也不算太差。即使每个人都有难以忍受的缺点，但是恰恰是这些缺点才让人体会到人性的美好。有些人四肢健全容貌姣好却满腹城府，才是真正的丑陋和残废吧。 < class="com">小李子演的智障太好了喂！德普以前嫩的啧啧啧约翰·c赖利还是那个样子~说真话自己都是个孩子的时候却要承担起养家的重担精神压力也大不知向谁说虽然最后随着母亲的去世好像生活开启了新的篇章但还是看的略难受 < class="com">真正的拖累明明是那白痴惹货精嘛，他要死了肥娘用基拔伺候吗？不比结局带个拖油瓶强？ok有温柔贤惠的女友伺候了！好莱坞啊，咳，看似人性的外壳下，对于该死的胖子VS万千宠爱的白痴之间还是没道理可讲的！ < class="com">故事比较平淡，我感觉不到特别触动人心的地方啊，但是在胖妈妈死的时候我哭了。我自己也有因外形被人嘲笑的经历，所以我非常理解这个家庭的痛苦，那种一旦走进人群就无所适从的尴尬和焦灼。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：彼得·格洛瓦茨基 Jan Szydlowski 格热戈日·马莱基 马尔
导演：马西耶·巴尔切夫斯基
语言：其它
年代：未知
简介：1940年，波兰冠军拳王泰迪参与华沙围城保卫战的武装部队，华沙被破，他在逃亡法国途中被捕，成为第一批被送往奥斯威辛集中营的战囚。集中营里朝不保夕，纳粹士兵视为游戏的地下拳击赛，成为泰迪为生存而拼搏的重要战争。然而，一次次激励人心的胜利，却让纳粹长官警觉到囚犯的反抗意识，转而强化管制，眼见冲突逐渐升温，获胜已然成为集中营里残酷的生存之路。 波兰新锐导演马西耶·巴尔切夫斯基首部剧情长片，将战后被忽视的华沙拳王故事搬上大银幕，背号“77”的囚犯在三年内赢了40战，他的奋斗故事成为奥斯威辛囚犯幸存者的集体记忆。波兰金奖演员彼得．葛洛瓦兹基透过长时间密集的身体训练，精采演绎波兰影史最“痛”的角色。 “我的爷爷是集中营幸存者，这个故事一直存在我的血脉之中。”――马西耶·巴尔切夫斯基
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：杰夫·法赫 卡琳娜·隆巴德 罗伊·施奈德 阿特·马里克 Tony Mu
导演：凯文·康纳
语言：
年代：未知
简介：4000年前，埃及艳后与大将军坦图斯之间擦出了违禁的情欲火花。处刑时两人的惨叫声中却有一丝安慰，因为忠仆泰塔已把他们的孩子放进尼罗河里，祈求河神大灵蛇的佑护。4000年后，年轻的考古学家罗兰和她的丈夫杜瑞德在尼罗河畔捡到一个孩子，为他取名作哈比。命运指引他们走入埃及马西莫时期奴隶泰塔的坟墓，并在墓中发现了七个卷轴，上面记载了上古埃及宫廷内发生的一切，但记载着拥有大量宝藏的法老墓地址的卷轴已经成了碎片，两人决心复原第七个卷轴。但即将成功之时，文物大盗席勒抢走了卷轴，并且杀死杜...
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：ElenaOkopnaya 米兰·马里奇 ArturBeschastn
导演：小阿列克谢·日耳曼
语言：俄语
年代：未知
简介： 《多甫拉托夫》讲述了俄国作家谢尔盖（Dovlatov）在1971年时的四天生活。当时，Dovlatov已经相当积极地在写小说了,但却没有在任何苏联杂志上出版。在这四天里,主人公最终卷入了各种事件当中,其中每一个都使他得出一个结论,即作为一个作家,要走自己的路,不要听从任何人的劝告。矛盾的交织循环、与布罗斯基的对话、列宁格勒的世俗生活,、西贡咖啡馆、大剧院的全盛时期、lenfilm工作室&helli ;&helli ;这一切使《多甫拉托夫》不仅是一部传记电影,也是一个时代的写照 第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)小阿列克谢·日耳曼第68届柏林国际电影节银熊奖杰出艺术成就奖叶连娜·奥科普娜娅 多甫拉托夫电影网友评论：< class="com">6/10。小日耳曼塔建起的政治讽韵和时代珞印布满大大小小的角落，游荡过街景的士兵和载着宣传画的拖车，还有最荒谎的一笔是暗示波兰团结运动的船厂拍摄场地，扮演托尔斯泰、普希金等文学巨匠的群演，参与采访满口积极工作的刻板回答，这个荒无且气候现象永远是云、雾和风的创作土壤，与当局要求撰写美化社会、塑造革命英雄的报道形成鲜明讽刺，多甫拉托失的生活比普通人的日常更加被无趣和黑色幽默所包围，例如把一个爱情幻灭写不出诗的石油工人拉到化妆舞会，或者送酒讨好一个误认为是作协大人物的尿道医生，时不时假装秘密警察让不醒酒的小贩纪录买禁书的人员名单，他常驻足出门框外，象征无法融入的距离感，从中汲取惰懒的虚无主义思考，漫步于一个不为钱和名誉只为传递真相的文人黄金时代。 < style="text-align:center;"> < class="com">在斯大林时期，布尔加科夫无法发表作品，最后他直接给斯大林打电话说，“要么给我一份工作，要么把我枪毙”，最后斯大林没枪毙他而是给了他一份莫斯科某剧院的杂役工作。如今他的《大师与玛格丽特》是世界公认的杰作。捷克的赫拉巴尔某段时间内也无法发表作品，身为法学博士，却干着底层的工作（打包工，钢铁厂工人，剧院杂役等等），他说他为了写出《过于喧嚣的孤独》而活着。决定作家能否发表作品的不是某个人，不是作协（在那时的俄罗斯，作协实在是个荒诞的存在，现在在中国也是），而是作家自己的文字以及读者认同。还有一种情况：不论发表与否，作家一直在写作（艾米丽·迪金森，佩索阿）。可如果不能发表没有读者，作家的写作是否还有意义？要去读谢尔盖·多甫拉托夫的小说。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常差。拍的不是多甫拉托夫，而是导演yy下的一个极权体制下的异见作家的四天。而且关于苏联基本的一些服化道都搞错。imdb第一条影评说的很好，多甫拉托夫不是索尔仁尼琴，他没有跟体制作斗争，他安安稳稳地活在体制里面，通过合法的手段移民美国。但是我觉得他的作品比索尔仁尼琴一更有力量，更humane。我觉得这才是多弗拉托夫的魅力所在。不抗争且说实话的气质。这种气质非常sutle，没有生活中极权体制下的人很难理解，但即使在极权体制下生活过的人也不是全都能理解。不带有任何预设立场地真实的描述人的生活与极权的关系，需要天赋和勇气。不是所有人都欣赏得了这份天赋和勇气的。 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5，比起为革命斗士立传，更像是对存在主义的反证，因此叙事没有侧重于谢尔盖，抑或他身边那群失意的文学青年，而是近乎虚焦的背景：列宁像，铁皮船，浓雾氤氲的街道，以繁多符号勾连起一个极权倾轧、理想主义式微的昨日世界，从构图，转场到幽灵般的长镜头，调度技巧释放于无形，恰如这片土地上举世闻名，却被迫噤声或流亡的面孔，时间的飞逝了无意义，只是平添在铁幕下行进的乏力感。相较于在政治背景上飘忽几笔的《盛夏》，其间的萧瑟沉郁、对宿命感的传达更甚。不过，部分台词和心理描写还是偏弱，文本中静置的诗意过于散碎，没能朝前流动起来，人物间的镜像设置也略显单调。 < class="com">我是真的很希望自己懂一点俄语，好能从语言的细节里分辨出哪些是宣言式的权力话语，哪些是刺人也刺己的苦涩讽刺，哪些是真实的情感释放。不过我猜小日耳曼的风格确是在取消这些细微的区别。带着柔光效果的长镜头滑过一个又一个场景，好像是在发梦，又像是在带着感伤而缅怀。这和多甫拉托夫真实生活里的艰难大相径庭。不得志的艺术家哪里都有，可影片如此寡淡如此间离的处理方式让他的挣扎既不像西西弗斯般富有存在主义色彩，也没有抗争式的愤怒，只剩下一些磨平了的苦涩感，放在嘴里如同嚼蜡。说不定这就是勃列日涅夫时期苏联的时代精神：一种麻痹了的宿醉感。 < class="com">如果从宏观角度把阿列克谢耶维奇也归类为俄国文学的话，加上高尔基，屠格涅夫，契诃夫，也算读过几本。无论是沙俄，苏俄，苏联，俄罗斯，这个国家的文学就像其国土一样“著作等身”。文学巨擘也是层出不穷。如果说托翁和陀翁一直是不敢触及的彼岸是因为其历史凝炼的恢宏，那诸如《古拉格群岛》，《日瓦戈医生》，《我们》，《生存与命运》则更是加持了历史悲剧的共鸣。他们有没有“伤痕文学”一说我不知道，但我知道，我们的伤痕和他们太多像似，而且，我们的伤痕在经历了“好了伤疤忘了疼”之后大有“旧伤未愈又要添新伤”的态势。 < class="com">也许是他最难的时候吧，与妻子离婚，作品没人欣赏，也没人愿意出版，整天被迫接一些记者的活，写一些自己不愿意写的文章，贫困潦倒，为了给女儿买洋娃娃而去做走私生意赚钱。虽然经常出入文艺圈的聚会，可是相互欣赏能聊得来的人极少，处于人群中却十分孤独，看见不得志的作家自杀，经常做一些奇怪的梦。感觉人生没有出路，甚至考虑放弃写作。后来他移民美国，作品得到非常多的人的认可和喜欢，可惜他才48岁就去世了，直到死前他都不知道自己的作品有人喜欢。也就是说在他看来，自己的一生只不过是个可怜的潦倒作家而已。 < class="com">在勃列日涅夫主义的文化管控下：一方面是艺术家对自我的认同坚持，互相之间未必认同但互相尊重；文豪们打下的基础，让当下艺术家有所坚持，被集体利用的丑态百出。另一方面是艺术家的生活状态，男主视线一直在四处游移观察（包括聊重要事情时），对女性表现出明显兴趣但并未出手，观察者也许疏于、甚至畏惧表态，直到最后鼓起勇气骂了编辑众人；对同事和朋友的若即若离，是只对艺术负责的状态，对现实忽近忽远，游离于想象与责任之间；一直记得女儿的大玩偶，唯一放不下的现实层面 < class="com">借前苏联七十年代作家之口致敬曼德尔施坦姆，布罗茨基，纳博科夫，甚至PinkFloyd的摇滚。一个微妙的细节是苏联右派所感兴趣的与之接壤的芬兰，成了他们了解资本主义阵营的一个窗口。作家艺术家群体生存之困，在全世界都有共通性，正如片中布罗茨基所说：”梵高死得凄惨，国家给不给出版有什么区别呢“。但在前苏联又有审查机制的独特性。”文学不能分为积极与消极，它只有存在与否之分。”“籍籍无名却坚持自我，你知道这需要多大勇气吗？” < class="com">在噤若寒蝉的年代，如何保持心口如一地书写，如何守住内心最后一道捍卫自我尊严的防线，如何绕开重重屏障保存唯一幸存的语言？1971年，需要典型“英雄”的年代，二战结束25年后的蚀骨重见天日，一切不可言说，一切皆有伟光正航标引领。氤氲色调疏离孤寂，穿行在室内的灵活调度，切切嘈嘈的众声喧哗，他如无名幽灵般游荡在各国家机器门口，这是一个失去身份标识的流亡者，却坚持终身以俄语写作，一切终将过去，他们最终证明了自己的存在。 < class="com">如同那个冬天的节日般煎熬。“丧”的人注定无法加入你们的赞美，他只是在描写世界本身，想不到竟然有现实意义。多甫拉托夫是冷静的观察者，践行着思考的英雄主义。加入二战的影子、死亡的冲击都不过是平淡中的一点波澜，回到的还是不断前进但又似乎卡壳的时间本身，最终还是无法妥协，最终还是没有买到娃娃，那短暂又漫长的几天被氤氲围绕，一如他的梦境，真实又荒诞，挣扎着醒过来，你看到的还是当下的困顿。 < class="com">梦见被斯大林捕。哈尔姆斯的死亡愚拙得可怕。儿童文学需求不断。有些书离校后读更好。没读过也不喜欢勃洛克。写篇宣言吧。但宣言不是艺术。移民害怕一切。您的作品里没有英雄。面对满地废纸纪念作者。这词听上去很小市民。文学没有积极消极之分。偷进博物馆游荡一夜。如果我的使命并非斗争。地狱是我们自己。布罗茨基一直说不想走。在涉及命运的事件中，大娃娃是重要的目的。愤怒平息后，他困倦地靠在墙上。
