备注：已完结
类型：剧情电影
导演：唐基明
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:唐基编剧:唐基明主演:陆小芬/斯琴高娃/张国柱类型:剧情制片国家/地区:台湾语言:汉语普通话上映日期:1990片长:106分鐘又名:AWomanandSevenHusbandsIMDb链接:tt0099544 这是发生在中国大陆福建南平的一个真实故事。 农村妇女李九斤为了结婚的聘金，自愿被贩卖到偏远的云雾山区。而买她的男人竟然有七个之多，原因是他们生活贫穷，哪里有钱讨老婆。 李九斤随着年轻力壮的牛车，翻山越岭到了山区，没想到嫁给七个丈夫，在艰苦的生活中，与七个男人周旋，受尽伤痛，虽然几次想逃走，但都被折回。李九斤渐渐了解了七个男人的身世，以及他们辛酸的往事，她由憎恨、恐惧转而同情他们的遭遇。贩卖妇女，是大陆常见的一种交易活动，但地方政府仍然会加以取缔，甚至还要被判刑。李九斤同七个男人生活在一起，日夜都是提心吊胆，加上还有随时被送到边疆劳改的恐惧，真是苦不堪言，甚至不惜冒生命危险，大家去围捕老虎，以图博得共干的欢心。 最后，李九斤和她的丈夫们终于以悲剧结束了这段婚姻。 贩母案考电影网友评论：< class="com">披着猎奇艳情片外衣的人性悲剧~他们是另一个麻风病隔离区都被亲人背叛驱逐到山林深处自生自灭最喜欢夜色中泥鳅和麻风女相遇在水里好美~说完“我们就不发病”然后一起自溺4星半扣半星因为拍的有点粗糙和《杀出西营盘》一样 < style="text-align:center;"> < class="com">贩卖人口确实猖獗，但导演自带立场就没什么意思了，这种片也就是自以为是的意淫加上刻意的黑化，对于人物的内心挖掘和心态转变做的很糙，更多的是在当年来说的大尺度和丑化天朝，以今天的眼光来讲，此片不值一看 < style="text-align:center;"> < class="com">一部奇特的电影。导演来自香港，演员大多来自台湾，却叙述了大陆发生的事情。真人真事改变，对于人性压制的控诉和反思。故事现在看来让人瞠目，但是却是真实的发生在我们曾经的那段黑暗历史上~ < style="text-align:center;"> < class="com">特定年代不可忽视的故事，60后70后在他们年轻的时候经历了什么，80后90后应当先了解了解他们的父辈，再看今天的他们是不是还那样。 < style="text-align:center;"> < class="com">信息闭塞的年代，港台对共产中国的虚幻猎奇式想象，共妻无疑是其登峰造极的形式。硬要说编导有什么政治反思或人文关怀，显然是穿凿附会。 < style="text-align:center;"> < class="com">原来是一部台湾电影，片中出现的猎奇性想象也就不足为奇了。同样是反映文革的电影，《天云山传奇》和《孩子王》就真实而动人得多。 < style="text-align:center;"> < class="com">改革开放，金钱至上，骗买骗卖，共产共妻，原始社会，人伦沦陷，特权社会，层层盘剥，斯琴高娃挖社会主义墙角，竟然还能混的不错 < class="com">被拐白雪公主与七个劳改犯。心情如审判长，心累。搜了一圈没找到真实案件的资料。麻风病人的剧情拍出了丧尸围城的效果。 < class="com">80年代台湾眼中的大陆，虽然电影质量一般，看完还是不舍得删掉，太奇幻了。斯琴高娃演了个蛮横的女干部。 < class="com">为了批判我共产主义，加了自带的私货，但是人性刻画的还是很不错的，有一定的批判感。 < class="com">故事有可能是真的，看着三观刷新不少，如果不硬给个土共的背景，其实会更有意思些。 < class="com">"五讲四美三热爱""反对资产阶级精神污染"……#逆淘汰#生态淆
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：陆小芬 谢屏楠 邹琳琳 原森 王玉环 孙晓威 文英 王慕光 杨烈 孙岚
导演：王菊金
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 导演:王菊编剧:张永祥主演:陆小芬/谢屏楠类型:剧情制片国家/地区:台湾语言:汉语普通话上映日期:1985片长:Taiwan:99分钟又名:典妻/ThePawnedWifeIMDb链接:tt1548550 一对夫妻为了逃离饥荒，把小孩让母亲带，远离家乡。在路上男的让人打成重伤。妻子为了救自己的丈夫就把自己给卖了。但要先把丈夫救好。丈夫好了后，他们对外... 卖妻电影网友评论：< class="com">夫妻成了兄妹，贤妻嫁为人妇，他人又忠厚老实，一家心地善良，不是不念旧情，实在天意作弄，哪堪灾荒饥饿，又逢生命垂危，不是办法的办法，要是真卖也就算了，偏又许下坚贞的诺言，这注定成为一场苦情的悲剧，谁都没有错，错的是老天，与其活罪不如死。 < style="text-align:center;"> < class="com">罪上加罪。太4:16其处于暗之民、已见大光、处于死地阴翳者、有光升及之、太4:17自是耶稣始宣言曰、尔宜改悔、天国迩矣。太12:20压伤的芦苇，他不折断。将残的灯火，他不吹灭。等他施行公理，叫公理得胜。 < style="text-align:center;"> < class="com">悲剧。那个男人应该把自己老婆忘了，为了他老婆好，他们的孩子好，和他母亲好，为了所有人好。而不是毁了一切。当然村里的残暴的传统是延续下来的恶习。可悲的命运，人不能为自己做主。总是操逼毁了一切。 < style="text-align:center;"> < class="com">有噱头实际啥也没有的片子，导演的片子一路看下来，本片真的比他之前的片子差很多，不知是表演还是剧本的原因，总觉得剧情走向太想当然了，挺多不合情理的地方，泯然众人了 < style="text-align:center;"> < class="com">小时候第一次看到的Ⅲ片，县电视台新闻联播后严肃播放，为了吃上米，卖了媳妇身，亮瞎全县人民眼睛，开天辟地第一部，墙推！！ < style="text-align:center;"> < class="com">海峡两岸，受同样的传统文化之熏陶，对传统社会制度及伦理的反思，思路基本相似。 < style="text-align:center;"> < class="com">看的居然是删节版....左声道是国语，右声道是粤语，真真是感人。电影还阔以 < class="com">其实主要角色都是好人，悲剧主要源于贫穷，倒并不是礼教杀人的模式。 < class="com">苦情狗血大剧，台湾盛产，村里面的人可真恶毒啊，封建思想扼杀人性。 < class="com">如果削弱人物情感冲突，仅仅展现事态本身的折磨，跨度就大得多 < class="com">有时候，有些事做不得，被逼到死也做不得，一夫一妻才是和谐 < class="com">出门寨外找点休息不男不女那和尚真艮受不了了我太雷人了
备注：已完结
类型：韩国电影
导演：陈耀圻
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 本片于1989年获第三十四届亚太影展最佳女主角奖（陆小芬），同年获第二十六届台湾金马奖最佳美术设计奖（张季平、栗通、李宝琳、陈耀圻） 动荡的时代，一个备受争议的女人……亚太影展最佳女主角陆小芬与台湾当红小生马景涛主演春燕是个新寡的农家女，在以母亲为代表的理教规范下，情绪上常常被幼时的一段往事所压抑当她被母亲安排再嫁到县城官宦之后的张府，成为少爷的续弦，春燕的朴拙在新的婚姻关系下，愈发地格格不入。她憧憬这第二次婚姻能在物质富裕的环境中，与知书达礼的年轻丈夫厮守一生。她曲意承欢，期待着夫婿的爱意。但张少爷瞧不起春燕的出身，娶她的目的在于抚育幼子，及满足生理需求。他整日沉缅在过去特权阶级的繁华梦中，在“洪宪帝制”时，费尽心机攀附权贵，欲谋得一官半职。春燕暗自埋怨自己的命运。对门卖绣花线的年轻男子秉中很尊重她，使她感到亲切。他们终于相爱了，决定远走高飞。在私奔时，被丈夫拦截。张少爷毒打春燕后把她囚禁起来，并用钱财疏通秉中，让他迅速离开城镇。因而神不知鬼不觉地平息了这桩威胁张家“名声"的事端。春燕在暗室里度过了三个月“疗伤”的日子，终于从创痛中醒悟过来，接受了母亲、丈夫、家人、环境所付与她的现实生活。帝制失败后，张少爷也不再趾高气扬。春燕的几分风韵，取代了往日的土气。她认同了豪门的礼教规范，与妯娌之间亦言笑甚欢。惟在不经心的时候，才会看到春燕眼神中压抑的悲痛和怨愤。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：王童
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 白玫（陆小芬饰）从小被寄养在别人家中，白玫的养父把她卖到南方澳渔港的私娼寮当妓女，“十四岁就在中坜的窑子里，垫著小凳子站在门内叫阿兵哥的日子”。后来养母家境好转之后，希望白玫从良，但白玫不肯，养母骂她是烂货，白玫反讥她说：“是的，我是烂货。十四年前被你们出卖的烂货，想想看：那时候你们家里六口人的生活是怎么过的？现在是怎么过的？现在你们有房子住了，裕成毕业了，结婚了，裕福读高中，阿惠嫁了。全家吃穿那一项跟不上人家？要不是我这个烂货，你们还有今天？” 一日白玫在火车上遇到昔日的姊妹茵茵（苏明明饰），已从良的她，嫁给了体贴的少校，并育有一子鲁延。一家幸福的模样，让白玫突然也想当起母亲来。后来白玫跟一位恩客；善良纯朴的渔人阿榕（马如风饰）借种怀一子后随即离开该地。与渔人阿榕不告而别后的白玫独自回到亲生母亲故乡。 在白玫到达当地后，该村落随即开放了公地放领使村民拥有土地等等的好事，尔后当地村民都一致认为这些好事都是白玫带来的好运。正月，白玫终于要生产了，生产并不顺利，但最终医生还是用夹子将婴儿顺利产出，是一名健康的男婴。 日子一天天过，身边依偎著一个孩子的白玫也思念起个性憨厚的渔人。某日她携子搭乘火车经海岸线前往渔港，欲看看孩子的爸。搭车时，一位女士主动让位给她们母子坐，让此时的白玫感受到无比的温暖... 第20届台北金马影展金马奖最佳剧情片(提名) 第20届台北金马影展金马奖最佳女主角陆小芬 第20届台北金马影展金马奖最佳女配角英英 看海的日子电影网友评论：< class="com">3.0。很像李行早期的健康写实主义，非常的乡土化，阿玫从妓女到农妇的身份回归，虽然在电影叙事上过于突兀，但不影响整体的故事结构，生孩子的苦情戏很煎熬，人物的这段困难历程，导演交给观众来分担情绪，就好像自己在生孩子一样难受，好在新生命是开启未来的唯一精神寄托，像福音一样象征着新希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">良妇/娼妇的政治再现。小说的开篇的鱼，鲜活，日后我激动地跑去南方澳转了一遭，沉迷于海鲜市场的铺排。白梅是鲜活，还是“烂货”。最后还是要看海。良娼对应不是对等的二元对立，是对良妇的建构，而良妇最终仍走向悲剧，二元的任何一方都未完成。结构与个人之间存在不同层次的社会——【众罔两】 < style="text-align:center;"> < class="com">一个关于台湾梦的故事；当年台湾之贫穷与内地别无二致，倒是青楼文化为独特风景，大陆早就解放了妓女；王童对于青楼的叙事细腻无比，无言的山丘也有此笔，想来曾浪荡过；白玫生孩子场景显得过于细节了，完全白描，却没有任何出人意料，是为艺术还是为纪实呢？尽管写青楼女，画面很干净，难得！ < style="text-align:center;"> < class="com">王童早期作品,少了厚重的歷史感,但在女主角追尋個人夢想及身份認同的歷程中,王童電影那一貫暖暖的人文關懷仍在.對白編得不錯,貼合人物身份及處境,個別鏡頭調度也有意思,但是剪輯做得糙,加上攝影上採用自然光的關係,鏡頭間光線上往往有很大差異,鏡頭銜接上予人突兀的感覺 < style="text-align:center;"> < class="com">＂看啊，那就是大海呀，海里有好多好多鱼哦，有黄的鱼，有红的鱼，大的像火车，小的就像小拇指，你看，那里有船，船在海里摇啊摇，鱼在水里游啊游，爸爸在船上抓鱼，爸爸在船上抓好多好多鱼回来，给你吃。＂结尾真是又心酸又充满希望……好电影 < style="text-align:center;"> < class="com">1.上世纪的乡土味，我想体验又害怕经历的年代，人们淳朴善良，可是日子真的很苦；2.生孩子片段真是让我也捏了一把汗，手心都抓紧了。3.“我这样的母亲，这个孩子是没有希望的。”火车向前方驶去，那是未来，不可知的未来，摇摆不定的希望。 < style="text-align:center;"> < class="com">王童的时间跨度一向长，叙事相对散淡，不过乡土味最浓，有切身经历的详实细节。台湾三部之前，沉重戏谑皆未成形，宏大历史反思让位于个人生活审视，不玩符号，注重写实。看海中的性亦是底层社会中的权力关系，一半回忆一半现实，前后工整对位。 < class="com">这就是王童不同于李行的地方，结局是积极明快的，尽管过程是苦尽甘来的。陆小芬饰的角色很好。这也是我看王童的第四部片子，此片评分明显是略低了。前段是插叙式姐妹遭遇，转折是遇到渔民后回乡，PS一位豆友给的低分我不能接受，果取关。 < class="com">#公知体#呵呵呵，东亚资本主义灯塔宝岛台湾，怎么会在我们处于水深火热的涩会主义时期还有这种人压迫人人买卖人的现象呢？我不禁陷入了深思。（影片本身很非常全现今世界一般） < class="com">过去的写实风格有些地方写的太实现在有点不惯减一星，但是导演的风格大赞。感谢国家土地政策，我们的生活越来越好；台版多收了三五斗之小逆转；乡间情义浓。女主喜欢。我回九份去。 < class="com">人性的淡漠和亲情的疏离，再加上美好憧憬的刺激这都是现实给的当头棒喝。美好的人性永远是挡不住的光辉。生孩子的过程也是新生的影射，新的生命新的生命。自问自答是我所欣赏的。 < class="com">前后严重不畅：前半部分各种人间冷眼和屈辱，对爱情和幸福的可望不可即；后半部分突变成田园牧歌，土地政策调整带来的喜悦，成为人母的脱胎换骨；不过王童描摹乡土的确入味。
