备注：已完结
类型：剧情电影
导演：木下惠介
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：高峰秀子/田村高广/笠智导演：木下惠介语言：日语地区:日本编剧：木下惠介/壶井荣类型：剧情上映时间：1954-09-15 别名：24只眼睛/Twenty-FourEyes用户标签：木下惠介,日本,日本电影,高峰秀子,战争,1950s,黑白,经典片长：156分钟/USA:116分钟imdb编号：tt0047281 昭和三年（1928年），大石久子（高峰秀子饰）到小豆岛小学的分校执教。骑着新型自行车穿着西装的大石老师给这个贫困的村落带来了新鲜的气息，分校的12个学生也对她颇具好感。某天大石掉进孩子们挖的坑，扭伤脚腕。休养期间12个孩子走上8里路来看望老师。 大石因伤转回总校任教，适逢军国主义盛行期间，大石的怀疑态度令其遭到同事的鄙视。随着战争的进行，已经转到总校读书的12个孩子中有的加入军队。大石对军国教育的质疑不断加深，最终选择辞职，回家相夫教子。 战后大石老师回到分校，望着教室里陌生而纯真的面孔，想起当年12个孩子不同的遭遇，终于流下了眼泪…… 二十四只眼睛电影网友评论：< class="com">可以说是这些年看过最好的电影了，无论是立意、剧情，还是演员、摄影、音乐，每一方面都是上成，而且真情流露，不刻意矫揉造作，这点更是难得。擦眼泪用了一包纸巾。“怎能忘记旧日朋友，心中能不欢笑，旧日朋友岂能相忘，友谊地久天长。友谊万岁，朋友，友谊万岁，举杯痛饮，同声歌颂友谊地久天长。我们曾经终日游荡在故乡的青山上，我们也曾历尽苦辛，到处奔波流浪。友谊万岁，朋友，友谊万岁，举杯痛饮，同声歌颂友谊地久天长……” < style="text-align:center;"> < class="com">“我对学生已经尽力了，但是我们之间不可能有很强的关系。老师和学生之间被一件东西连接起来，那就是政府的教科书，上面说‘忠心爱国’。一半的学生都去当兵了，我不喜欢。”小时候以为等长大了什么困难都能迎刃而解，长大了才知道真正的困难才刚刚开始。教育者也许有分两类，帮助学生解决困难的人，跟学生一起哭一起笑的人，大石老师大概属于后者吧。一个老师十二个学生，在一个小岛上演了日本28到46年十六年的历史。 < style="text-align:center;"> < class="com">5.0。木下惠介抒情细腻的佳作，影片从没正面去表现日本资本危机和侵华战争，借用孩子的眼睛和成长来映衬这一伤疤。全片抒情的音乐和孩子的合唱让人心碎，高峰秀子的表演太过细腻，50年代木下就懂得借孩子天真之眼来调动观众的感情，进而反应战争残酷，可以说相当超前，要在当下，木下是最迎合观众且成就最高的导演，作为中国人，这个片子更有它独特的意义。 < style="text-align:center;"> < class="com">一年级的孩子快乐无忧。让我忆起少年时代。六年级的已经被战争影响。日本也有穷人，也有艰难困苦饿死人。学校的责任就是培养为国家服务的学生，这是普遍现象。五个男孩，当兵死了三个，瞎了一个。七个女孩，病死一个。二十年后再重聚，五人不在了。孩子们与老师的师生情温暖你我。希望天朝也有此类影片！ < style="text-align:center;"> < class="com">第一部木下惠介，这个视角带来的震撼对战争有了更深的重新认识和触动，唱着哭着看那一代人如何被历史影响改变。把部分日本兵还原到最初样子，质疑某些教育的可怕代价，战前西服战后和服的高峰秀子在教师节也有别样意义，想起塑造我们成为共产接班人是否悔过呢。因时间跨度节奏拖煽情戏稍重复。上海影城 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5战争之殇，生活之拘，政治之怖，合照与久别重逢，二十年战前战后的时代史诗，群像非常出色，对饭盒、自行车这样的物件道具使用很高明，人物弧光和历史年代感一下就出来，全片贯穿好听的音乐歌曲让电影更通俗更诗意，高峰秀子表演很棒，不同阶段人物的变化、人物被现实和时间摧残的痕迹非常清晰 < style="text-align:center;"> < class="com">悼亡、物哀、反战。大量动听的歌曲拉近普通观众的距离，高峰秀子不愧传奇女神，这样的脸才经得起1.43画幅的特写，多年间重复场景的变化附带信息量，饭盒，乌冬面，自行车用的都很巧。什么是战争？就是让一个老师教的一个班学生从十二个变成七个，其中一个还双目失明。让一个女人从未嫁变成寡妇。 < class="com">在玉名温泉与海报合影的四年后。或许是大银幕的魅力，这部电影的人文关怀强烈得让我全程想哭。春光烂漫的樱花树下师生边唱歌边跳舞的场景美好到泪目；松江与大石先生重逢却不敢上前叙旧的场景心酸到落泪；最后失明了的ソンキ准确描述出合影中的每个细节时，周围一片抽泣声。实在是太好的一部电影了。 < class="com">二十四隻眼睛最後只剩十四隻眼睛，戰爭是如此殘忍，但是木下惠介卻拍得很溫和、充滿純真，緩緩的敘事看到一半還是有點倦了，全片充斥著孩子們的歌聲，最後一段高峰秀子獻上了最迷人的哭戲，忘不了高峰秀子的笑顏和楚楚可憐的眼神，怎麼會有這麼漂亮溫柔的老師！（之前我總把女主角記成原節子） < class="com">第一部木下惠介。歌謠、童年、往事、戰禍、因緣際遇……在木下的鏡頭中，一切都是一種自然流露。不得不說的是影片的配樂，靜謐妥帖，喃喃細語，就把人內心中的感性全部勾起。難忘高峰秀子那個動情的眼神、難忘遊艇上和後來如同昨日重現的《海濱之歌》、難忘那片瀨戶內海…… < class="com">木下惠介把前半段拍得如同纯真的理想国：精致的构图，宽广的视野，嵌套的空间，景和景中的人，一切美好都那么自然而然地发生。后半段学生的命运起伏在情感维度上稍显堆叠，但高峰秀子的表演总不失真挚与层次，用一个女人逝去的青春，承载起一位作者的悔思。【7/10】 < class="com">师生情是佐料，战争才是蒟蒻。她首先是一名母亲和一个普通的女性，爱学生如自己的孩子。改变不了这个时代、周遭环境，回答不了内心的困惑，甚至解决不了学生因家庭贫困而导致的辍学问题。风雨两昔载，就算又蹬起自行车赴教，也不复当年的意气风发和阳光明媚了
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：原节子 有马稻子 笠智众 山田五十铃 高桥贞二 田浦正巳 杉村春子 山
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：自《那夜的妻子》后已没见这么绝望的小津。战后作品中，只这一部发生在严寒的冬季，亦只这么一部，探往破碎家庭那缺去的一员。已出嫁的大女儿没法与丈夫相处，回到父亲的家寻找避难所；未出嫁的二女儿忽然怀了孩子，夜夜到夜店等候负心汉的出现。与父亲下属私奔多年的母亲，突然闯进两女儿的生活，可二女儿打掉孩子后，再没法承受残酷的现实。戏剧化的故事在小津晚期作品中不多见，但低调的处理手法炮制了不少经典场面。母亲在辞别东京的列车上不断探头张望女儿一幕，几乎预见老人晚境将至的凄凉。豁达面对生命，是小津往后作品的出路。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：饭田蝶子 叶山正雄 日守新一 笠智众 坪内美子 吉川满子 爆弾小僧 青
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 信州农村的单身母亲（饭田蝶子 饰）在纺织厂辛劳工作，以供养独生子良助（叶山正雄 饰）上学。即将毕业的良助经老师开导，决定继续学业，然家境贫苦令其迟迟无法张口。了解到儿子的心情，为了让他过上美满的生活，母亲决定无论如何也要将良助送入东京的大学。 十三年岁月倏忽而过，成年后的良助（日守新一 饰）从学校毕业，娶妻生子，在东京安定下来，母亲则依旧留在信州农村。满怀希望的母亲前往东京，却发现当初自己倾心培养的儿子只担任夜班老师，收入微薄，过着清贫的生活……出道以来，他不断拍摄无声电影，这是故事片中的第一部有声电影[1] [2] [3]。松竹蒲田工作室采用了Ozuban 摄影师茂原秀夫开发的“茂原式有声电影”，而不是自该公司第一部有声电影《夫人和女房》（ 1931 年）以来一直使用的“土桥式有声电影”。[2] . 茂原将拍摄委托给杉本正二郎[1]，并首次求助于录音师[4]。池田忠雄和新田正雄以“Zames Maki”的名义改编了小津安二郎的故事。接替担任录音师的茂原秀夫担任电影摄影师的杉本正二郎是1933年小津导演作品《Dekigokoro》的工程师。[5 ] 1931年（昭和6年），松竹蒲田工作室制作了日本第一部全尺寸有声故事片《夫人与妻子》（御所平之助导演）。），它采用了土桥武夫的“土桥式有声电影”，但小津此后继续发行无声电影，在这部作品中他决定认真对待有声电影。作为茂原助理加入小津组的摄影师热田雄春[6]，在本次作品中担任首席摄影助理[1]。蒲田摄影棚于1936年1月15日关闭，迁至大船[ 3 ]，据茂原弟子、后来担任录音助理的录音师熊谷宏回忆，影片的拍摄实际上是在蒲田摄影棚进行的。工作室，除了小津集团之外没有其他人。[ 7] 茂原正在开发一种新的对讲机系统“SMS系统”（超级茂原音响系统），俗称“茂原式对讲机”，因为他在蒲田的娱乐区有一个办公室[7]，而茂原的妻子饭田长子，出演本作品的坪内芳子、吉川光子等出演本作品的女演员们共进了夜宵，据说这是一个家常便饭的拍摄现场。事实上，这是小津和松竹电影院的最后一部“蒲田工作室作品” 。 [3] [7]东京国立近代美术馆国家电影中心拥有该影片的两个版本，一部长7,383.12英尺（2,250.4米）的35毫米胶片和一部长2,968.11英尺（904.7米）的16毫米胶片，两者时长均为82分钟。[ 8 ] 收录在 松竹于2003年11月22日发行的《小津安二郎DVD-BOX卷3》中。1923年，信州（长野县）的一家丝绸厂里，小学教师女工大久保女士向我们讲述了她的儿子凉介即将上初中的消息[9] 。虽然在单亲家庭中没有足够的钱[10] ，但他屈服于亮介的强烈感情，允许他 从初中到大学去东京，毕业后找到工作。1935 年，大常在信州（长野县）收到儿子的消息，说他已经找到了工作，并决定第二年春天搬到东京。1936 年，大常搬到东京，当他看到凉介与妻子和孩子独自住在城郊的一所房子里时，他的幻想破灭了。凉介的职业是夜校老师。曾任凉介小学班主任的大久保先生也从当地教师退休，搬到了东京，但经营着一家破败的炸猪排店。凉介抱怨在东京生活的困难。我通常会批评他无耻并哭泣，但第二天，我很自豪地看到凉介为受重伤的贫穷邻居的儿子支付了住院费用。之后，大常回到信州老家，自豪地向同事们讲述了自己儿子的故事。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：佐分利信 田中绢代 山本富士子 久我美子 有马稻子 笠智众 北龙二
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：某个婚礼上，与新娘父亲同期的三上周吉（笠智众 饰）独独缺席，原来他的女儿文子（久我美子 饰）坚持离家出走，和所爱的男人住到一起，令周吉颇为烦恼。周吉拜托公司常务，同时也是他的好友平山涉（佐分利信 饰）去文子工作地点探望。有道是别人家的事总归无关痛痒，平山虽然看似开明表示理解文子的做法，可是放到自身态度就立马180度大转弯。他的大女儿节子与公司员工谷口正彦（佐田啓二 饰）自由恋爱，打乱了平山对女儿婚事的安排。父亲和女儿不仅仅是两代人的关系，更好像天生依存而又互相折磨的冤家，一代又一代，宿命地轮回下去…… 本片根据里見弴的原作改编。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：中村雁治郎 原节子 司叶子 新珠三千代 小林桂树 岛津雅彦 森繁久弥
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介：酿酒屋主人万兵卫（中村雁治郎 饰）妻子过世，育有两女文子与纪子（司叶子 饰），儿媳秋子（原节子 饰）寡居多时，公公家的亲戚好意为其牵线，但秋子似乎并未上心。相形之下，万兵卫的心态倒是颇为活跃，频频密会一度分别的老情人佐佐木，万兵卫与佐佐木的女儿百合子长大成人，可这位约会美国男友的时髦姑娘关心礼物胜过关心万兵卫是否是自己的亲生父亲……文子对父亲的行为颇为不满却又无可奈何。与纪子互有情意的青年远赴札幌工作，两人只能借书信传递挂念。儿媳与女儿的婚事一时间没有进展的希望，这时万兵卫却因心肌梗塞而晕倒，不久转醒过来的酿酒屋老板，又再次匆匆奔向情人的家中……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：笠智众 原节子 月丘梦路 杉村春子 青木放屁 宇佐美淳 三宅邦子 三岛
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 主演：笠智众/原节子/月丘梦路/杉村春子/青木放屁/宇佐美淳/三宅邦子/三岛雅夫/坪内美子/桂木洋子/高桥丰导演：小津安二郎语言：日语地区:日本编剧：野田高梧/广津和郎/小津安二郎类型：剧情/家庭上映时间：1949-09-13(日本) 别名：Banshun/LateS ring用户标签：日本,1949,经典,家庭,剧情,黑白,温情,亲情片长：108分钟imdb编号：tt0041154 居住在镰仓的大学教授曾宫周吉（笠志众饰）早年丧偶，他与女儿纪子（原节子饰）相依为命。纪子从小担负起家庭的重担，悉心照顾父亲的生活起居。转眼间，纪子已二十七岁，依旧待字闺中。纪子的姑姑（杉村春子饰）和朋友（月丘梦路饰）都很关心她的婚事，然而她却因为对父亲的依恋，不愿谈婚论嫁。 不久姑姑为周吉介绍一名独身女子三轮秋子（三宅邦子饰），周吉欣然同意。得知此事的纪子心中感到无限的怅然…… 本片为当年日本《电影旬报》评选十佳电影第一名。 晚春电影网友评论：< class="com">看完发现最感动不是纪子出嫁时流着泪对父亲说，这么多年受您照顾，而是之前父亲告诉不想结婚的纪子，其实婚姻里的幸福并不是决定结婚那一刻起就有的，而是需要长年累月两个人的不断磨合之中，共同努力地创造。人都是希望付出就有回报，并且越快越好。只是觉得说到底，任何的关系里、夫妻、恋人、朋友、甚至父母和子女，最怕的都是总有期待，再总是把回报当做理所当然。可是啊，世界上除了自己以外的都是别人，没有人是“应该”付出爱和保护，理解和支持。再深的羁绊也需要小心地维系，才能跋山涉水，依然保有初见时的美丽。 < style="text-align:center;"> < class="com">这不是一部简单的伦理片，而是以小津为代表的知识分子在战后对东西方意识形态的讨论。注意里面提到“李斯特”和威廉.退尔”。片子让我们看到东西方的思维模式各有优劣，都不完美，引起的思考：东西方结合才是更优的选择。具体到婚恋：西方的自由婚恋比东方包办更优，同时东方的门当户对条件匹配相亲效率婚姻需要经营等理念又是西方自由婚恋成功的保证。东方我认为这是对你好的，所以我要求你那样做，我牺牲都是为了你；西方我认为这是对你好的，所以我建议你那样做，你该怎么做我不去下判断。 < style="text-align:center;"> < class="com">重看。东方的父亲，有静气，沉稳如山。笠智众之于小津比郎雄之于李安更是不可撤离的一件“器”，是电影道具里的底，是电影镜头里不是空镜的空镜。郎雄是李安思想的一个剖面，笠智众是小津的再身。人物对话嵌进奈良东京京都的街道寺宇，旅途的云天电线杆和熄灯后的叶影，人文与自然的气象之美浑然若一。原节子参加茶道回家，心有欢悦，穿着和服踏着木屐，身姿婉约轻摆。林荫道下隙日从叶影，影下有美人，短短几秒，真是好看。 < style="text-align:center;"> < class="com">小津的电影总是关于不舍，不舍朝夕相伴的亲情远大于晨昏相恋的爱情，这种亲情揭示了人内心深处对情感的真正向往，甚至是不问因由的，家庭满足了人终其一生追求的所有想象，婚姻则是剥夺这份归属感的最大阻碍，所以小津的电影其实就是一种不断克服既定的家庭眷恋与忧思的影像实验，结果最终都是婚姻占据了上风，这背后最关键的一环又永远来自于父母的退位与自我的妥协，虽然结果都是甜蜜的，却永远显露着无奈的愁绪。 < style="text-align:center;"> < class="com">影像100分影像与人物的完美谐和，在小津或者沟口的电影里才有可能找得到，当然，只有小津能使得二者不会有任何矛盾和冲突！剧本90分故事的前半段有些小缺陷，总体来说，瑕不掩瑜，父女的对话，或是父亲最后的孤独，都饱含着东方式最深沉的爱！导演95分还是差一点，一点点的问题，难以达到完美。表演95分演员对了，表演就八九不离十创新95分打分95分内容系数0.95分得分90分 < style="text-align:center;"> < class="com">在现在的语境下来看真是相当具有现实意义。比起秋刀鱼之味，将视角转到了被催婚的女儿。适龄就得婚嫁的传统是否时常成为一种迫害？原节子是受害者，其实父亲也一样。祝福，说教或是谎言，或多或少都言不由衷，否则最后拿着光净苹果的老人也不会如此落寞。好像在“传统”这样庞大的东西面前，再强烈的个人感情也只能压抑。但是，是不是太暧昧了一点…实在是感觉所有的台词都指向父女不伦啊… < style="text-align:center;"> < class="com">????️当年什么都不懂……喜欢很多导演……王家卫、黑泽明、小津安二郎、英格玛伯格曼、费里尼、马丁斯科塞斯，喜欢到别人敢说他们的不好我就敢干架的程度……但是关于里面的人物……不能体会到更隐晦的部分……现在我多少会察言观色了……可惜好电影早就被我看完了……包括晚春看完喜欢到不行完全沉浸在那种美感里面……然而情节是什么我早忘了 < class="com">战争后新旧社会面临转型的阵痛不着痕迹地在电影里体现。父女之间“洛丽塔”似的感情被他处理得平淡自然符合人性，光影调度平淡冲和，虽然看着原节子的笑容一直很别扭，但是无疑老父亲才是真正的主角，他在那里静静地削苹果，慢慢露出洁白晶莹的果心。PS在王家卫嫁接不成功的腻味烂熟的蓝莓之夜后，果然还是小津的青苹果是解毒剂啊。 < class="com">转场前的空境都特别有味道，人欲说还休的东西填满了背影。父女之情描摹得不能再细腻，送嫁哀怨奈何的那一面，经过前面陪伴生活的铺陈变得异常悲壮。原节子的笑看起来跟职业假笑似的，所以生气、执拗、悲伤的时候更让人动情。最后刚被感动完就联想到了饮食男女，跳戏了，以为父亲动歪脑筋，真的是(//∇//) < class="com">女孩子一定要出嫁吗？父亲说，在新的生活上建立起新的幸福。结婚不一定会幸福，但幸福是自己创造的，要相互信任并真诚的爱对方，就会幸福，这个过程，可能不能马上就有，需要三年，五年，甚至十年......到那时候，两个人就可以被称为真正的夫妇...我在想，人生究竟为什么活呢？又为什么要结婚呢？ < class="com">小野寺问：这个方向是海吗？周吉说：不，是那面。小野寺问：那么，八幡神宫在这面吗？周吉说：不，在那面。小野寺：东京在哪个方向？周吉：东京在这边。小野寺：那么，这是东边喽？周吉：不，那才是东边呢！小野寺：噢，从前就是这样么？周吉：可不是嘛！这种对话既富有幽默感又具有韵律感，就像说相声 < class="com">在看了剧本之后才看的电影，但依旧被电影的故事所打动。当时构成电影的一切元素都还是如此的简陋，却并不妨碍小津为我们呈现出来如此平淡却又动人的生活片断。电影进一步加深了我对婚姻和家庭的理解，父女俩在旅馆中的对话必将影响我一辈子。在纪子穿上婚服后一家三人在楼上短暂告别的一幕，我落泪了！
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：森雅之 久我美子 夏川静江 宇野重吉 关千惠子 安西乡子 高野由美 花
导演：田中绢代
语言：日语
年代：未知
简介：从战场回到祖国的真弓礼吉（森雅之 饰）为了寻找青梅竹马的初恋爱人道子（久我美子 饰）来到东京，一文不名的他和经营旧书收购生意的弟弟阿洋（道三重三 饰）住在简陋的公寓里，靠弟弟的收入勉强过活。某天，礼吉在街上巧遇军校的同学山路直人（宇野重吉 饰），直人靠写英文、法文信件为生，服务的对象则是一群曾和外籍士兵相恋、而如今恋人回国被留在日本的可怜女性。 不想拖累弟弟的礼吉接受直人的邀请，来到铃兰地区帮助女人们撰写信件。偶然的一天，他邂逅了寻觅已久的道子，而道子恰是这群苦命女性中的一员……
备注：已完结
类型：爱情电影
主演：杉村春子 笠智众 久我美子 三宅邦子 佐田启二 设乐幸嗣 岛津雅彦 高
导演：小津安二郎
语言：日语
年代：未知
简介： 导演:小津安二编剧:野田高梧/小津安二郎主演:杉村春子/笠智众/久我美子/三宅邦子/佐田启二/更多...类型:喜剧制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:1959-05-12片长:94分钟又名:早上好/GoodMorningIMDb链接:tt0053134早安的剧情简介······&ems ;&ems ;在东京近郊公路桥下，矗立着几间普普通通的民房，那里住着这个国家最富活力的平凡百姓，琐碎而有趣的故事也在他们中间发生。妇女协会的会费发生亏空，女人们叽叽喳喳打算查明原因。担任会计的小幸妈刚好给家里添置了洗衣机，因此成为重点怀疑对象。无聊的时候女人们婆婆妈妈，张家长李家短，好像永远看不得别人家的半点好。工作了一天的林先生（笠智众饰）厌烦了女人的聒噪和孩子们的吵闹，偏偏两个儿子小实（设乐幸嗣饰）和小勇（岛津雅彦饰）他赌气决定不再说话。而这一次父子的无心之举又在邻居间激起了波澜。&ems ;&ems ;大人的世界总是麻烦多多，谦恭礼貌的外表下又有多少捉摸不透的小心思…… 早安电影网友评论：< class="com">孩子看大人不懂，大人看小孩不懂。早安，在孩子看来是句废话。还有，今天天气真好，吃过了吗。而大人认为这是人际关系的润滑剂，不是废话。有段剧情，好玩，为电影增色。两位兄弟的默契也是绝佳。一位推销员，推销铅笔、刷子等，故意拿出小刀削铅笔。老太太说，不需要。推销员继续纠缠。老太太问，我可以削削试一下吗？可以，推销员准备把小刀与铅笔递给老太太。老太太说，不用，我要用我自己的刀。然后回去那把大切瓜刀出来。还在推销员面前晃了晃。削了几下，说，这把刀真好使。接着问，牙刷多少钱？50元，推销员答。老太太说，贵，太贵了。然后又晃了刀。推销员尴尬地、灰溜溜的走了。并且还留下了一支铅笔。整个过程，笑死我了。小津安二郎，竟然拍了段喜剧。 < style="text-align:center;"> < class="com">在小孩子看来做作，毫无实际用处却永远也说不完的“早安”“天气真好”等客套的问候，邻居街坊四五主妇的闲言碎语家长里短，无关于虚伪与恶意，无非是成人之间日常相处的方式，私以为小津虽从孩子的角度对此提出了质疑（或者说是嘲讽），但其实并没有明显的倾斜。同时也没有流露出那种“孩子们总会长大融入社会，说着如今他们觉得多余的废话，成为如今他们不理解的大人”的感伤。大人们以“早安”“天气真好”来传达和承载的东西，是属于成人世界心照不宣的默契，也是一种内敛的温情。这样的东西在孩子们那里同样存在，只是他们不以此方式来表露罢了。 < style="text-align:center;"> < class="com">简直太有意思了！表面看起来假假的，包括那些房子，房间内部、角色们的衣服啊，他们说话的方式啊等等。但表达的事情非常通俗，其实和表面的感觉不一样。但虽然通俗却又不庸俗、不恶俗。大妈们的家长里短非常有趣味。小孩子都认认真真的，非常出彩。虽有主角，但也是群戏。从不值得一提的琐碎生活中，发掘出那么多！特别有心！特别敏锐！也有些许的对社会的反应，有时笑着笑着也突然心酸一下。生活有太多面，生活比所有其他事情都复杂，总有可拍的东西。这个时候的小津已经是拍出很多大名片的导演了。太厉害！ < style="text-align:center;"> < class="com">双11啥也没买，一个人跑去看电影。没想到看了这么一部好长时间以来最让我感同身受的《我要买电视》！????索尼大法不买不行了，连笠智众都低头了。。。突然发现笠智众在小津的故事里总是扮演低头的角色，忍让的兄长，向夫权低头的父权等等。。小津从《我出生了但》时期的两个不同阶层的孩子的友谊，到这部《早安》里大家其乐融融平等富足地生活在小社区，记录了几十年间日本的变迁，用一个幽默的故事来描绘普通日本家庭面对消费社会和美国爸爸的冲击。用一个手势来形容这部电影吧：非常OK！???? < style="text-align:center;"> < class="com">不承认不行哦，女人事儿的确是多……小孩子的世界就没那么多事儿事儿。俩孩子闹着要买电视机，一孩子说要买新裤子，几家的妈妈们因为误会各个小心眼儿互相猜忌，老太太嘀嘀咕咕事儿也不少。烟火气的小社区，家长里短的日常喜剧，配乐也很有意思。最可爱的小朋友还是阿宝，竖着OK的手势就想这样就能说话了，他说：Iloveyou~ < style="text-align:center;"> < class="com">如计划在清晨观看了《早上好》："Iloveyou…"，小勇/阿宝实在是太可爱了，和哥哥一起跟家人赌气坚持不说话「比手画脚」地让家人才「午餐费」真是笑死了（其实不说也可以用写的啊），小时候也做过类似的事情；另外也想起了曾经朋友陈把我的生活费拿给舍友黄，要不是我提醒，他都忘了拿给我的囧事…… < style="text-align:center;"> < class="com">熟悉的小津安二郎：像记忆一样偏黄的画面固定镜头，亮色的小物件，室内的几何画面，低机位，平静淡然的情绪。这部讲得是纵横交错的生活，还讨论了寒暄的意义。不到两个小时塑造了许多个性鲜明的人物，点到了很多话题，异常丰富。呈现了当时日本社会的有趣现象：令人害怕的售货员，还有电视造成一亿傻瓜。 < class="com">纯粹轻喜剧且以儿童为主线故事在小津电影里挺新鲜。形式则依然一以贯之，不论角色如何心态与情绪，所有房屋院落的空镜头都遵循严格的略微仰角的低机位，与其说在表明一种姿态，不如说就是一种执着的个人偏好。早操，隔壁钢琴等声音元素都是把片刻安宁理想化为社会常态的刻意为之，小调配乐很显导演旨趣 < class="com">平凡的无意义消解了意义。话语的呈现真的能够传达某种意义吗？当语言成为一种被人们赋予意义的符号和形式，语言已然是一种关系的呈现。放屁的老公和总以为被呼唤的妻子，沉默坚守的孩子们和恶意揣测无事生非的邻居们。说不出的情愫只是最后淡淡的化为一句：今天真是个好天气啊。细想来真是含蓄又有趣。 < class="com">討厭女兒的母親收錢，成小社區的閒語。孩子的賭氣，反變女性的八卦。早安，雖客套，卻是社會的禮儀。電視機的獲得，卻是大人的把柄，小孩的天真對應大人焦慮生活，環境蕭條，時代不易，夜總會懶覺閒語，賣車子找工作，找不到對象有愛不敢說，小故事大世界，開門關門和室早安哲學。頭尾視角浮石放屁尿褲 < class="com">个人风格明显的日式轻喜剧，生活琐碎整合毫不拖沓无趣。1、不具明显批判色彩的民族劣根性揭露，妇女嘴脸与群像绘。2、小津作品中不是主角却一直出现的物化倾向:全民白痴化罪魁电视机如《秋刀鱼》中高尔夫杆，洗衣机与推销员。3、消逝主题；捕捉生活中的残存美好。小孩放屁与大人聊天气。 < class="com">这么“无聊”的一个片居然看哭了……好像是第一次看小津的彩色片，对颜色的组合搭配太妙，从未见过的质感。商品消费社会对日常生活人际关系影响的方方面面，大人小孩的平行世界（赌气出走的小孩跟待嫁闺女一样是重复出现的母题，阿宝萌炸@@（小津一定是“丑人多作怪”定理的信徒哈哈哈哈哈
