备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-皮埃尔·利奥德 香妲儿·戈雅 玛莲妮·乔伯特 MichelDebo
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 瑞典语 英语
年代：未知
简介： 主演：让-皮埃尔·利奥德/香妲儿·戈雅/玛莲妮·乔伯特/MichelDebord/Catherine-IsabelleDu ort/Eva-BrittStrandberg/BirgerMalmste导演：让-吕克·戈达尔语言：法语/瑞典语/英语地区:法国/瑞典编剧：让-吕克·戈达尔类型：剧情上映时间：1966-03-22 别名：Masculine,Feminine:In15Acts用户标签：法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,JeanLucGodard,Jean-Luc_Godard,1960s,1966片长：110分钟/Argentina:103分钟/Sweden:104分钟/USA:103分钟imdb编号：tt0060675 影片讲述巴黎有一群不羁青年如何投身革命，让.皮埃尔.利奥出演一位理想主义愤青，邂逅了一位受爱戴的流行女星，通过他们的爱情故事，展现了60年代巴黎浪漫的“青春实验”。 影片有一个简单的故事，描述记者保罗访问刚出道的摇滚女歌手马德莱娜，趁机对她展开追求。过程之中出现了十多段断断续续互相交错的纪录片段，讨论到政治、性、喜剧、乡愁等诸多话题，等于对戈达尔所谓的“马克思与可口可乐下成长的孩子”作一总体剖析。 男性，女性电影网友评论：< class="com">一部涉及政治、爱情、暴力和性爱等元素的戈达尔式新浪潮电影，采用经典的4：3画幅黑白影像。大篇幅长段人物对话和旁白（预言：“可以预想20年后每位公民都会携带电子用品，以激起身体快感达到性满足。”），探讨二战后法国年轻人在反抗运动蓬勃发展前夕的精神活动。保尔和玛德琳在咖啡馆寻找位置的运动长镜头调度。15个准确的事实：人类的劳动使死去的事物复活；哲学家和电影人分享一代人对生活的看法；只剩一个女人和一个男人，和盛满鲜血的海洋；鼹鼠没有意识但会朝特定方向挖洞；这个世界上没有纯洁，但每隔十年它会短暂地闪烁一下；睡眠能关闭痛苦的眼睛，让我暂时逃避自己；傻子才看配音的电影；本片也可叫做《马克思和可口可乐的孩子，什么都能生产》。模仿《日以作夜》的几个镜头（？），提及《狂人皮埃罗》。 < style="text-align:center;"> < class="com">«Cen''était aslefilmdontnousavionsrêvé.Cen''était ascefilmtotalquechacun arminous ortaitensoi.Cefilmqu''onauraitvoulufaire.Ou, lussecrètementsansdoute,qu''onauraitvouluvivre.» < style="text-align:center;"> < class="com">马克思和可口可乐，访谈式长镜头，无配乐穿插打字机和枪击声，表白CD，BobDylan，masculin=面具和屁股，féminin无从解构，电影院换座位，借火自焚，BB客串，性，政治，消费主义，F____IN，Jean-PierreLeaud是全世界最可爱的中二青年，“你不是皮埃罗，他是为了女人才去偷车”（9.0/10） < style="text-align:center;"> < class="com">马克思很酷，可口可乐很甜；开场咖啡厅里吵架的夫妻是在致敬[柔肤]吗；利奥德永远心不在焉地低头看，在看提示板？；“没有纯洁/在这个世界上/但是/每十年就会有一次闪光”；采访女模特那段……戈达尔确实狠；“她长得像碧姬·芭铎”；“Wewerelost,ha ytodesirenothingagain.”；“我很迷茫” < style="text-align:center;"> < class="com">青春，爱情，性，流行文化，和政治观察。像随心所欲，女人就是女人，和60年代政治讨论影片的混合。几处像现场采访一样的段落，提问者在画外，回答者的反应都被不打断地记录下来；问题非常随机。热衷于玩inter-title，“这部电影也可以叫马克思和可口可乐的孩子们”。引用了自己的精疲力竭和狂人皮埃罗。 < style="text-align:center;"> < class="com">如果任何人在被提问敏感问题时，都像片中人物一样淡定就好了。这些问题包括：你喜欢美国的生活方式吗？你觉得社会主义有没有未来？你了解共产党吗？你觉得民主有意义吗？你知道其他地方有战争吗？你喜欢 e si吗？你觉得反动分子应不应该存在？……不过这部片仍然无法超越我爱的中国女人和阿尔法城 < style="text-align:center;"> < class="com">绝对不让两条，视线交汇，没有，人生的足迹，沉默，空虚，激情，光线衰退，无论在何处，这个故事的背景，并不是一定的，可以说是单调的，劳动的故事，日复一日的劳动，这个连名字都没有的马赛青年，二十四小时不停的说，和别人一起说，共同分享人生的喜怒哀乐，他不能，独立存在于这个世界，任何地方 < class="com">嘴上说着保护某个阶级，其实是保护自己的高尚和冷漠另一个阶级。从头到尾一样是没同情心地谈伟大理想。Godard的电影一如既往地令我感觉像是嘴巴里被塞了一小把没碾好的盐巴。造作、无聊、怂态、沉迷自己。对电影课程的唯一意义在于它的实验性出现，而非伟大成果。除此之外还吵闹得不可开交。 < class="com">第一部戈达尔电影，第一部论文电影。戈达尔镜头下的巴黎男女如此动人，戈达尔编剧的故事又是如此的闷。眼镜王说，创作的三阶段，守破离。戈达尔当属"离"，脱离了惯常的电影语法，标语式宣言、音画不同步、破碎的情节、主客观置换。只是，我总想，电影是ThinkOutLoud的合适媒介吗? < class="com">#A#更像是一幅年轻人的群像敏锐地察觉到了时代的剧变而产生的各种情绪愤怒迷茫低落“我觉得世界的中心是爱而我觉得世界的中心是我”说出的话很容易就消失在现实的声音里人们紧张骚动不安总之对这些的体察太细致了也是在借助这部电影表达自己的主张吧马克思和可口可乐时代的孩子们 < class="com">电影中的保罗曾说：我们想象的电影是，无疑是，拍那些发生在我们生活中的事情。戈达尔的《男性，女性》无疑就是这样的一部电影。风云激荡下的爱情被穿插在激荡的社会背景下，反而让我们对那个时代的人文风貌有了更为全面的认知。戈达尔的正反打镜头真是让人捉摸不透又兴趣盎然 < class="com">“可以预想20年后，每个公民都会携带一个电子用品，以激起身体上的快感，达到性满足。”“你又不是狂人皮埃罗，他为女人才偷车。”越南战争和戴高乐。BD和BB。马克思和可口可乐。百事可乐一代。Masculine=面具+屁股。feminin/f_in。话唠电影啊
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿兰·德龙 弗兰索斯·皮埃尔 娜塔丽·德隆 凯茜·罗齐尔 Jacque
导演：让-皮埃尔·梅尔维尔
语言：法语
年代：未知
简介： ◎译 名 独行杀手/武士/午后七点零七 ◎片 名 LeSamourai ◎年 代 1967 ◎国 家 法国/意大利 ◎类 别 犯罪/剧情/神秘/惊悚 ◎语 言 法语/俄语 ◎字 幕 中字 ◎IMDb评分 8.1/1031,10users ◎豆瓣评分 8.4/108031人评价 ◎片 长 105Mins ◎导 演 让-皮埃尔·梅尔维尔Jean-PierreMelville ◎主 演 阿兰·德龙AlainDelon&nbs ;....JefCostello 娜塔丽·德隆NathalieDelon&nbs ;....JaneLagrange 凯茜·罗齐尔CathyRosier&nbs ;....Valérie,la ianiste(asCatyRosier) 雅克·勒罗伊JacquesLeroy&nbs ;....Gunman 弗兰索斯·皮埃尔Fran?oisPérier&nbs ;....TheSu erintendant 米歇尔·博斯荣德MichelBoisrond&nbs ;....Wiener RobertFavart&nbs ;....Barkee er Jean-PierrePosier&nbs ;....OlivierRey CatherineJourdan&nbs ;....HatcheckGirl RogerFradet&nbs ;....1stins ector CarloNell&nbs ;....2ndins ector RobertRondo&nbs ;....3dins ector AndréSalgues&nbs ;....Garagekee er AndréThorent&nbs ;....Policeman/cabdriver JacquesDescham s&nbs ;....Policeman GeorgesCasati&nbs ;....Damolini JacquesLéonard&nbs ;....Garcia(asJackLéonard) PierreVaudier&nbs ;....Policeman MauriceMagalon&nbs ;....Policeman GastonMeunier&nbs ;....Hotelmanager JeanGold&nbs ;....1stclientinnightclub GeorgesBilly&nbs ;....2ndclientinnightclub AriAricardi&nbs ;....Poker layer GuyBonnafoux&nbs ;....Poker layer(asBonnafoux) HumbertoCatalano&nbs ;....Policeins ector(asCatalano) CarlLechner&nbs ;....SosieJef MariaManeva&nbs ;....LittleGirl ◎简 介 本片讲述习惯单独杀人作业的杰夫在杀死“马路德"俱乐部的经营者时，被女歌星马蕾莉看到了，虽然他有完整的不在场证明，但警察还是怀疑了他并把他抓到警察局。后来警察要马蕾莉来认凶时，她却没有把杰夫指证出来，杰夫也因此而获释。可还是有警察怀疑他并跟踪他，结果被他甩掉。当他找到掮客要报酬时，被掮客射伤。失信的雇主再次通过掮客找他杀人时，被他找出了雇主的真实身份，杰夫愤而射杀了他。接着出现在“马路德"俱乐部。当他拿着没有装子弹的手枪出现在目标，雇主的情妇——马蕾莉面前时，被埋伏的警察乱枪打死。他不准备杀死马蕾莉，究竟他心里在想什么呢？没有人知道。 英俊冷酷的杀手杰夫住在一所偏僻的住宅里，简单的房间里就只有一只关在笼子里的鸟陪伴着他。一天傍晚，杰夫冷静的在属于自己的空间里，穿戴整齐后，又熟练的在道边偷了一辆车，赶到了一家汽车修理房。在这家修理房里，杰夫换了车的牌照，又拿了一把枪，然后，开车赶到了一家俱乐部。 杰夫走进俱乐部里，小心的避过人们的目光，走到了俱乐部里面的办公室，找到了他要杀的人。杰夫熟练的做完了自己该做的事情，从容的走出办公室。杰夫在走廊里，遇到了俱乐部的女钢琴师，但对方并没有喊叫。杰夫把做案工具扔到了河里，然后，把自己不在杀人现场的经过，有意的示范了一遍。 警方对于这次枪杀事件，开始了大规模的搜捕，杰夫在和朋友玩扑克牌时，被警察以嫌疑人的身份带回了警局。警方已经拘捕了很多的嫌疑人，等待目击者的辨认。杰夫在目击者的辨认过程中，虽然由于事先安排加上侥幸，通过了现场辨认，但警察还是把他作为了最可疑的犯罪人。警察在释放了杰夫后，派人跟踪了他。杰夫始终有个问题没有想通，就是俱乐部看见他的女钢琴师，竟然在警察面前做伪证，没有当场指认他。 杰夫甩掉跟踪他的警察，去跟他的中间人见面，不想，杰夫的中间人见到杰夫后，非但没有给他应有的报酬，还掏出枪来，打伤了杰夫。由于杰夫受到警察怀疑，所以雇佣杰夫的人也想杀他灭口，而警察也是紧咬着杰夫不放，警察想破了此案，升官加薪。杰夫处在了两难境地，一面杰夫想要找出雇佣他的人，一面又要机警的避过警察的跟踪。 杰夫找到了女钢琴师，问她为什么那天在警局包庇他，并想从她身上，找出隐藏在幕后想要杀死他的人。但女钢琴师敷衍了杰夫，没有给他立即的答复。杰夫回到家里，发现警察已经在他家里安装了窃++听+++器，而他的中间人也再次找到了他，付给杰夫报酬后，希望杰夫再接另一桩生意。杰夫暴打了中间人一顿后，把他绑在了房间里的椅子上，并从中间人那里，知道了他雇主家的住址。 杰夫巧妙的甩掉跟踪他的大批警察，在路边偷了一辆车后，赶到了雇主的家里，也就是女钢琴师的家里。在女钢琴师家里，杰夫杀死了女钢琴师的情人，也就是杰夫的顾主。杰夫赶到俱乐部，用枪对准了女钢琴师，这时候，警察的枪声响起，杰夫倒在血泊中死去。 随后，警察捡起杰夫的枪，发现杰夫的枪里没有子弹。 本片讲述习惯单独杀人作业的杰夫在杀死“马路德”俱乐部的经营者时，被女歌星马蕾莉看到，虽然他有完整的不在场证明，但警察还是怀疑他并把他抓到警察局。后来警察要马蕾莉来认凶时，她却没有把杰夫指证出来，杰夫也因此获释。当他找到掮客要报酬时，被掮客射伤。失信的雇主再次通过掮客找他杀人时，被他找出雇主的真实身份，杰夫愤而射杀他，接着出现在“马路德”俱乐部。当他拿着没有装子弹的手枪出现在目标，即雇主的情妇马蕾莉面前时，被埋伏的警察乱枪打死。 杰夫（阿兰·德龙AlainDelon饰）是一名沉默寡言的杀手，他住在一间旅馆里，仅与一只鸟为伴。独来独往的他接到委托暗杀俱乐部的老板，尽管行动天衣无缝，但警察还是扣押了他。钢琴女马蕾莉（凯茜·罗齐尔CathyRosier饰）认出了杰夫就是当天的可疑男子，但她却选择了包庇杰夫，这使杰夫心生疑虑。杰夫找到中间人结算工钱，没想到中间人开枪打伤了他。逃过一劫的杰夫暗中查明了雇主的身份，找到并且杀死了他，但同时，他发现，当初袒护他的马蕾莉，居然是雇主的情人。心情复杂的杰夫举着手枪来到俱乐部质问马蕾莉，却被早已埋伏在此的警察乱枪打死，事后，警察们发现，杰夫的手枪中并没有子弹，他这一行为的意义也成为了一个永远的秘密。 影片维持了导演让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-PierreMelville）一贯的冷硬风格，也成为了主演阿兰?德龙（AlainDelon）的成名作，通过此影片，阿兰?德龙一举成为法国最炙手可热的当红小生。 幕后制作 关于影片：宿命的孤独 《独行杀手》在影片开头有这样一句话：“世界上没有比武士更孤独的人了，也许丛林中的老虎&helli ;&helli ;，除外。”，这句话来自《武士道》，武士身边陪伴的永远只有一把用来杀人的钢刀，而杀手杰夫也一样只有一把用来杀人的左轮手枪相伴。手枪的指向决定着死亡，手握手枪的杀手随时面临的也是某个时刻突如其来的死亡，杀手的绝对命运是执行命令高于死亡，因此注定了他不能有丝毫的感情，因此注定了他必然的悲惨命运。本片的法文片名“LeSamourai”，是从日本传入法国的外来语，就是“武士”的意思。梅尔维尔把1940年代的美国黑帮电影元素，和1960年代的法国次文化相结合，并且加上日本的武士道精神，融合成为他个人独特的黑色电影风格。 这部影片一反梅尔维尔过去的风格，开创了暴力美学和杀手美学的先河，然而梅尔维尔的处世方式又有着和片中杀手杰夫一致的姿态，注定《独行杀手》成为他创作生涯中的顶峰之作。梅尔维尔赋予了影片以最大化的孤独感，将一个毫无信任可言，处处暗藏杀机的世界刻画得淋漓尽致。影片中杀手杰夫，沉默寡语，处事冷静，目光冷漠，将自己的身体包裹在风衣礼帽中独行于灰色冰冷的城市，成为一个独行侠。杰夫和自己独居房间中的那只笼中鸟有着相似的境遇，“城”和“笼”这两个封闭的空间隐喻着对个体自由的束缚，如笼般的城市也隔断了人与人正常沟通的渠道，因此他注定沉默，孤独。从影片拍摄的年代看来，它正反映着那个时代法国社会普遍的孤独和怀疑气息。 由阿兰·德龙扮演的杀手杰夫自始至终都没有露出一丝微笑，穿着厚重的深色外套，不动声色的杀人夺命，相对梅尔维尔以前的作品，这部影片显得冷静太多，近乎冷酷的感觉。影片采用非常风格化的极简主义手法，从场景、灯光、表演和对话等等都极为精简，整体色调也都是泛着幽光的冰蓝，导演的剪接处理也和主要角色一样直接而简洁，180度的跳轴反切同样无情的逼迫着观众。有人曾问雕刻大师米开朗基罗，你怎么使你的作品变得这么美？米开朗基罗说，我只是去掉了我不需要的那部分。伟大的艺术作品正是这样，除了美没有任何多余的部分。《独行杀手》中，杀手杰夫只是一贯的去履行雇主的命令，为杀人而杀人，没有多余的情感纠葛。对于警匪类型的影片，梅尔维尔在杀人细节上和警察的追踪过程中也并没有去夸张渲染人物的动作行为，甚至连枪声的寥寥可数。在这些场景的处理中，梅尔维尔注重刻划人物角色的心理，以心理描述来强化人物角色在影片中生命的鲜活感，而不是虚有形体和动作的银幕形象。在影象画面与对白上梅尔维尔也相应的用得极其简洁，干净利落。在影片的时间性上，以杰夫不断看手表的细微动作，来平实的推进整个影片的剧情发展。整部影片运用以上各种元素来加强人物的塑造，通过刻画杰夫这个人物的孤独感令得全片都透露出悲怆之感。凄美悲凉的结尾是升华了本片的一处妙笔，透过这个拥有着特殊身份的杀手，也传达出导演梅尔维尔关于人本身存在主义的"宿命观"。 关于导演：在“新浪潮”之外 生于1917年的让·皮埃尔·梅尔维尔(Jean-PierreMelville)是首开电影独立制片之人，他的创作先于法国电影"新浪潮"，但他的电影制作方式充满了浓厚的作者气息，并以独立制片的形式创立了自己的电影公司，因此他为新浪潮的晚辈们所津津乐道。然而在他近三十年的电影生涯中从未与任何潮流和派别为伍，甚至于在“新浪潮”来势轰烈，举世瞩目的时刻，他也依然一个人沉浸在探索属于自己的电影主题和电影语言中，创建着属于自己的“个人派”。以至于，在法国电影史中他的存在经常被忽略，这个独来独往，保持沉默的梅尔维尔。 然而这位电影界的“独行侠”在沉默中以独特的电影思想与冷静细腻的电影语言为世人留下了13部电影杰作，独开个人风格的警匪电影书写方式成为后人研习的范本和效仿的榜样。酷爱美国文化的梅尔维尔，其醉心程度从他的名字因敬仰白鲸记(MobyDick)的作者：梅尔维尔(HermanMelville)改名而来便可得知。他专致于美国类型片中的一大重要类型――警匪片，并且在他的警匪片中，我们可以看出片中匪徒的标准装扮都是美国式的：风衣、墨镜以及一顶德州毡帽。《独行杀手》中杀手杰夫的打扮正符合了他的这一标准。 尽管承袭了美国式的风格，梅尔维尔却以其个人的方式开创出警匪片的一条新的道路，精简的对白，没有惊心动魄的惊险时刻，没有一波三折的高潮段落，主人公们都出奇的冷静让人难以接受，这一切又都和好莱坞的警匪片大相径庭。影片总是贯穿着彻底的宿命感，影片中的主角难逃一死，都皆因宿命的安排使然，也正因如此，他的作品抛弃了道德评论的说教，当个体面对强大的命运之手，是道德也无法扭转和改变的。从《独行杀手》来看，我们就无法以杀手的身份就认定杰夫是坏人，在梅尔维尔的世界，好与坏，黑与白根本没有明确的分界线，说得更残酷一点，每个人都有着性本恶的一面。 花絮 ·吴宇森把梅尔维尔当作一生的偶像，他的《英雄本色》中小马哥的风衣扮像就是模仿《独行杀手》中的阿兰德龙；《独行杀手》中杀手和女琴师的关系也被他重新改造成为《喋血双雄》，他曾经说过，《独行杀手》是他所见电影中最近乎完美的。 ·整部影片都是一种朦胧的蓝灰色调，好像是黑白片加了微妙丰富的蓝灰色，据说是摄影指导昂利·德卡埃(HenriDecae)使用微弱的灯光把多余的色彩滤掉。 精彩对白 JeffCostello:Ineverlose.Neverreally. 杰夫：我从来没输过。从未真正输过。 BarOwner:Whoareyou? 酒吧老板：你是谁？ JeffCostello:doesn'tmatter. 杰夫：不重要。 BarOwner:Whatdoyouwant? 酒吧老板：你想干什么？ JeffCostello:Tokillyou. 杰夫：杀你。 Gunman:Nothingtosay? 枪手：不说点什么吗？ JeffCostello:Notwithagunonme. 杰夫：不要用枪指着我。 Gunman:Isthata rinci le? 枪手：那是个原则吗？ JeffCostello:Ahabit. 杰夫：一个习惯。 [ ullsagunonher,shejustlooksdisa ointed] [拔出枪对着她，她看上去很失望] Valérie:WhyJeff? 瓦莱丽：为什么，杰夫？ JeffCostello:I'vebeen aidto. 杰夫：有人付过钱了。 JeffCostello:Whysayyoudidnotrecognizeme? 杰夫：为什么说你不认识我？ Valérie:WhykillMarty? 瓦莱丽：为什么要杀马蒂。 JeffCostello:Iwastobe aid. 杰夫：有人付过钱。 Valérie:Whathadhedonetoyou? 瓦莱丽：他对你做过什么？ JeffCostello:Notathing.Ididn'tknowhim.Imethimforthefirstandlasttime24hoursago. 杰夫：没做过什么。我不认识他。24小时之前是我见他的第一面和最后一面。 Valérie:Whatsortofmanareyou? 瓦莱丽：你是怎样一个人？ “世界上没有比武士更孤独的人了，也许丛林中的老虎&helli ;&helli ;除外。” 独行杀手电影网友评论：< class="com">90/100，古典，优雅，冷峻，阴郁，帅气。极简主义叙事，但仍然有精巧的情节设置，颇具质感的表现主义布光，长驱直入的变焦长镜头太炸了，虚实结合的蒙太奇。以及帅到不行的阿兰·德龙的风衣大秀，所以女性为何都袒护她也不再是疑问了。节奏还是略缓慢，但结局着实意蕴绵长，独行杀手，永远都是孤独的。 < style="text-align:center;"> < class="com">以我内心之感，来为世界立法。（冷峻、英俊、高智商的杀手，神秘、美丽、性感的女琴师，默契而两无挂碍的红尘知己，影片用硬色调，满足着内心浪漫的柔软。另外，最后那两场深情至极而貌似无情的诀别，亦让我心动：出门前凝视那只唯一陪伴自己的鸟儿，以及，出门前头也不回地对女友说，“我会解决的”） < style="text-align:center;"> < class="com">值得一看的电影。即便这是一个关乎杀手的故事在梅尔维尔的镜头下也是极端的冷静克制，惜字如金的台词和事无巨细的细节蒙太奇无一不在向观众释放催眠因子的同时又逼格尽显。然而阿兰德龙英气逼人的面庞早已出卖了一切。欲语还休且动机不明的冷峻杀手形象更是成为了启发同类题材中教科书级别的范本。 < style="text-align:center;"> < class="com">冷硬、萧索、迷人，色调、节奏、演员，不仅仅是阿兰*德隆！多个细致的情节、场景相映成趣，金圣叹评点水浒“不避”“奇文”之妙约略如此，只不过这是极富风格的另类电影。一个四十八小时沉默，不习惯在枪口下说话，相信自己会赢的杀手，最后弃世，就像他那啁啾的笼中鸟，宿命如此。 < style="text-align:center;"> < class="com">看完有很多很多疑问，而且看了一些提问和剧评，似乎有很多人也没懂，而且影评的方向都似乎不怎么在乎剧本本身，方向都是“黑色”、“酷”。所以我在想，是这个剧本经不起推敲？还是故意留白，就是不说清楚？希望以后有机会重温的时候可以看到更多的细节，体会到更多的值八分的东西。 < style="text-align:center;"> < class="com">武士能够忍受世间最不堪忍受的孤寂，也许只有森林中的猛虎能够与之相比。——《武士之道》孤独寂寞冷，开头9分37秒说了第一句话，整片都很少说话，不容易啊，话唠的昆汀10分钟说的话都比这多啊，不过高冷用眼神和脸都替代了，1967年的电影，厉害啊。 < style="text-align:center;"> < class="com">太酷太帅，太有腔调，影史第一冷酷杀手电影，梅尔维尔一贯的事无巨细地描写细节，剧情精彩曲折，三方制衡，孤独是宿命感，如笼中之鸟，有的独狼之所以会死，是他本来就没想要活。杜琪峰太多电影都是在继承，有多少电影都是踩在这部肩膀上的 < class="com">9.0/10分。2017.08.14第一次看。阿兰·德龙那时候帅到掉渣呀。。。俩个妹子也是气质超好。酒吧的装修品味也是超级好。作为1967年的片子，那种冷色调真心酷。天朝目前都是热热闹闹花花绿绿嘻嘻哈哈的多。。。 < class="com">时隔多年在大银幕上重看35mm，跟数码修复版差别还挺大的，阴影中的细节不甚清楚。完全靠动作而不是对白撑起整个故事，五体投地，愈发喜欢梅尔维尔了。觉得JefCostello某些方面跟JasonBourne还挺像的。 < class="com">客观、冷静而又无动于衷；只有事情发展过程、环境也没有具体构建，更多的是色彩。拥有能拍成好莱坞犯罪片的一切元素，却抽离出对白、情节、性格，聚焦在一个人及其发展过程。这种电影只能是越看越耐看的类型。 < class="com">很有布列松的极简风格，军用大衣+绅士帽，阿兰·德龙真帅啊。。法国人拍的noir都是黑色中带点文艺气息的，片中阴暗的色调与阿兰·德龙饰演的沉默寡言杀手相融洽。独行杀手，孤独地活着，孤独地死去。 < class="com">#胖鸟电影#4.7分。可以理解梅尔维尔有多特别了，唯一的缺点可能是太过事无巨细（不过于无声处慢悠悠还是很棒的）；阿兰·德龙的杀手抽象也迷人，而里面的两个女性角色也很有意思。
备注：已完结
类型：韩国电影
主演：皮埃尔·布拉瑟 吉内特·勒克莱尔 利贾·布拉尼卡 Jean-Pierr
导演：瓦莱利安·博罗夫奇克
语言：法语
年代：未知
简介： 法国1968年瓦勒里安.包齐瓦克(《野兽》《传说》)又一经典情色名作 在传说中的Goto岛上，所有居民都在残暴的君主Goto三世的统治下辛苦劳作当君主的妻子Glyssia救了一个叫Grozo的男人免于死刑之后，Glyssia还给了他一份安稳的工作，后来杀死当地的捕蝇鸟但没有人意识到Grozo贪恋的不仅仅是皇后Glyssia的美貌，还有王位也是他的觊觎之物。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-皮埃尔·利奥德 玛丽-弗朗丝·皮西尔 克洛德·雅德 Dani 多萝
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：法语
年代：未知
简介：本片是“安托万系列”的最后一部，特吕弗有选择地插放了安托万（让-皮埃尔·李奥 Jean-Pierre Léaud 饰）一路成长的点滴。安托万三十而立时，职业上，成功进入一家印刷厂，成为一名作家，出版了自传体小说；婚姻上，与克里斯汀（克劳迪·贾德 Claude Jade 饰 ）的缘分走到尽头，但两人离婚后亦是朋友，在两人办完离婚手续，共同回忆过去一幕幕的甜蜜往事时，仍会心生美滋滋。 影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。他与科莱特意外地重新相遇，科莱特此时已经成为一个律师。两人都又遇到了令他们怦然心动的人，而为了留住缘分，也都花费了一番很大的心思。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-皮埃尔·马里埃尔 雅克·维列雷 德尼·波达利德斯 玛丽娜·汉斯
导演：伊夫·安杰洛
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：让-皮埃尔·马里埃尔/雅克·维列雷/德尼·波达利德斯/玛丽娜·汉导演：伊夫·安杰洛语言：法语地区:法国编剧：伊夫·安杰洛/菲利浦·克洛代尔类型：剧情上映时间：2005-09-28(法国) 别名：GreySouls/十号信箱用户标签：法国,悬疑,法国电影,剧情,灰色的灵魂,战争,爱情,2005片长：106分钟imdb编号：tt0431493 《灰色的灵魂》改编自菲利普·克罗代尔同名小说(2003年雷诺多奖)。影片追溯到一战时期，讲述那个时代的故事。1917年，在一个紧邻前线又尚未被战火烧灼的村子里，一个小女孩被杀害了。她被害的地点离检察官的住所咫尺之遥。多年来，这位检察官独自一人守着自己的秘密过着封闭的生活。案件的调查正好由一直备受检察官藐视和侮辱的法官米尔克领导。于是，调查成为了一场罪恶游戏，制造嫌疑犯比找出事实真相更加重要。在这样一个横尸遍野的年代，到底谁是受害者？谁又是杀人犯？ 灰色的灵魂电影网友评论：< class="com">没有能完全看懂原版的水平，却只能看到没有中文字幕的原版。剧情在影评的帮助下逐渐清晰，剧中的音乐，画面都无可挑剔，灰色，或者说那种阴沉也有所表现。不过，还是很想看看原版小说，据说比电影而言，充满智慧，而非按时间顺序来慢慢叙述。 < style="text-align:center;"> < class="com">太黑暗太沉重，扭曲的人性啊！不喜欢这种沉重题材的影片。在南京法语联盟和一帮文艺青年，中年和老年看的，听他们的讨论真心有点儿受不了哈，差距太大了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在法盟看的～并没有完全看懂，很沉重，但之后的讨论交流让我大概明白了些，谁是凶手不是重点，重点是那个环境下灰色的人性 < style="text-align:center;"> < class="com">十足的混蛋和完全的圣人，我都没有见到过。没有任何东西是完全漆黑的，也没有任何东西是完全雪白的，压到一切的往往是灰色 < style="text-align:center;"> < class="com">在电影频道偶遇，惊艳，音乐、画面、演员、剧本都属上层。虽然情节没看懂，但这没关系，生活不总是像美国片那么明白 < style="text-align:center;"> < class="com">就算是情节也跟小说差得太多,灰色只剩下黑白了.只是为了感受一下文化和时代细节和色彩去看的. < style="text-align:center;"> < class="com">仇恨侵蝕著道德和理智。人們總是喜歡故事，真理總是最開放的。人臉識別模糊。 < class="com">讨厌的法国电影，时刻提醒着阶级矛盾，它是共产主义之类骗术得以滋生繁殖的酸性土地 < class="com">并没有所谓的开始或者结局，就想生活本身一样只是在继续。虽然有人出生有人死去。 < class="com">诡异的氛围...冷色调电影风格..灰色的不仅仅是人的灵魂 < class="com">对人性的佐证，在罪与非罪之间为避免更大的伤痛，孰是孰非 < class="com">“你还记得你还爱着的那张脸吗？在别的时刻，别的地方。”
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：泽维尔·多兰 皮埃尔-伊夫·卡迪纳尔 利斯·罗伊 伊夫林·布洛初 曼努
导演：泽维尔·多兰
语言：法语
年代：未知
简介： 男友因车祸意外去世，汤姆（泽维尔·多兰XavierDolan饰）驱车前往男友家人所在的偏远农场参加葬礼，才得知原来男友母亲并不知道儿子的性取向。男友哥哥弗朗西斯（皮埃尔-伊夫·卡迪纳尔Pierre-YvesCardinal饰）恐同而暴力，他威胁汤姆不得透露与弟弟的真实关系，并野蛮的将汤姆囚禁在农场。始料未及的是汤姆渐渐喜欢上农场生活，而弗朗西斯和母亲在与汤姆的接触中也陷入一场心理游戏…汤姆的农场旅行电影网友评论：< class="com">以控制欲为主线，辅以母子关系、自我认同、情感执念的大杂烩；主线不错，其余真的只是「烩」而已。最精彩是伤口包扎、跳舞、母亲崩溃、加油站「偶遇」四场戏。除此之外，几场人物的正常对话堪称灾难。多兰还是不会拍「暗流涌动」的戏啊。技巧上也没什么太出彩的。《妈咪》的镜头变化原來是从这部开始尝试的。三星水平。因为跳舞那场太精彩，加一星 < style="text-align:center;"> < class="com">又一个极度恐同即深柜的故事。那段跳Tango的戏实在拍的太好了，这段戏就可以加一星。通过改变荧幕尺寸渲染紧张感也是一个亮点。男二这么强的男性荷尔蒙也怪不得男主一开始会陷进去。结尾字幕出现之后的画面难道不是王家卫拍的？？？诟病导演自恋的我是无法理解，我要是长这样还这么会拍电影，我绝对比他还自恋。 < style="text-align:center;"> < class="com">美丽的小鸟一次又一次地被吸引回色彩鲜艳的毒蛇嘴边，这就是[汤姆在农场]里经历的庸俗心理游戏。在这个独立强悍的女性形象层出不穷的时代，请多兰同学好好审视一下自己这种以弱为美的电影哲学究竟还能走多远。但话说回来，这一场攻受之间的拉锯战倒也不失为一场湿热的春梦，直到结尾的realitycheck。 < style="text-align:center;"> < class="com">我再说一遍，我很喜欢多兰电影的构图和阴郁清冷的色调，只是这部电影实在没搞懂想表达什么，被束缚在粪堆与玉米地过久而有点狂躁症的恐同哥哥，失去二儿子又听到大儿子想要杀死自己的母亲，同性恋不敢说出来去农场悼念又被其哥哥摧残折磨的汤姆，大概这是一场痛苦的旅行吧，这场旅行还要持续多长时间呢 < style="text-align:center;"> < class="com">大部分时候都能理解他电影里的夸张甚至扭曲的感情。这种类型的电影我都习惯用自己的生活去套入体验。分析镜头意义是专业人士的事情，我作为观众只能抓住其中某一部分找到共鸣。都有冷漠但是没办法割舍的亲情，不被世俗理解的爱和压抑到爆发的疯狂一面。他在电影里重复死亡和葬礼，我们在电影外面自救。 < style="text-align:center;"> < class="com">怎么讲……故事其实真的挺简单的，但是悬疑/暧昧/惊悚/若即若离的色气的氛围调节的真的非常好。从这一部开始多兰就已经在用变化的画面尺寸来表达情绪了…只是没有妈咪那部用的那么多。。画面和情绪表达以及腔调拿捏的非常好，故事讲的也不错，但是剧情本身却有些乏力，不过人物塑造倒是弥补了这点。 < style="text-align:center;"> < class="com">【MovieMovie】是我相似的题材看多了？从第一场稍微带点暴力的戏份就强烈感受到深柜恋母情结斯德哥尔摩等…导致后续的所有包括玉米地等各种意向对我而言都失去了魅力…多兰有才又帅又是三大嫡系，前途不可限量。但光从这部作品而言，还是很需打磨。很多母命题只是擦擦边而没仔细思索 < class="com">現在嚴重缺愛的我....看這種片就是個死字。心理戲的塑造在於給予演員特定的時空和場域以及足夠的機位，給和不給觀眾看什麼。心理戲意味著打破界線，建立錯位的情緒，一次又一次達到片刻的和解，腦子裡長了個沒有自控能力的性器官，只好按按鈕直到死。 < class="com">2.5星。没想到这部作品是在劳伦斯之后，（我真的太爱劳伦斯的镜头语言了）。这部作品倒给人种归于平平的感觉。剧情线应该还能深挖和处理，各个部分的感情线都没有完全展开。虽然多兰的颜没得说，但还是喜欢多兰不出演的作品，有了多兰就开始个人化… < class="com">直女也爱看同性电影，最近看了太多同性电影，多兰仍旧美上天，精致的构图让人一直想截屏。最喜欢跳舞那一段，即使二人不是完全敞开心扉，但也是终于有了一丝人情味，多兰对人心把握非常准确，以一首很丧的歌作为片尾曲，终究是一个悲观的导演，不是吗？ < class="com">這次多蘭自動削弱了所有帶有他個人標籤的東西，轉而發展一個氣氛緊張的心理懸疑故事。情緒捕捉細膩，鏡頭掌控到位，我知道他想要那種戛然而止的感覺，但是收尾處理得不夠凌厲。瑕疵是有，不掩其才。/2018.12.22 < class="com">暗藏性别取向的斯德哥尔摩综合征，多兰不在花一个小时捣腾他的酷炫发型，披散一头金色卷发，抛弃个性色调与镜头美学把故事转向心理惊悚，这部更加有意识的选择画幅比的收放来控制气氛，可这节奏恐怕还是剪辑不外包的问题。
