备注：已完结
类型：喜剧电影
主演：扎克·加利凡纳基斯 小罗伯特·唐尼 杰米·福克斯 朱丽叶特·刘易斯 米
导演：托德·菲利普斯
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介： ◎译 名 预产期/临盆急先疯/临门凑一脚(台) ◎片 名 DueDate ◎年 代 2010 ◎国 家 美国 ◎类 别 喜剧 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分7.0/10(16,562votes) ◎文件格式 DVD-RMVB ◎视频尺寸 608x256 ◎文件大小 1CD ◎片 长 117Mins ◎导 演 托德·菲利普斯ToddPhilli s ◎主 演 小罗伯特·唐尼RobertDowneyJr.....PeterHighman 扎克·加利费安纳基斯ZachGalifianakis....EthanTremblay/EthanChase 米歇尔·莫娜汉MichelleMonaghan....SarahHighman 杰米·福克斯JamieFoxx....Darryl 朱丽叶特·刘易斯JulietteLewis....Heidi 丹尼·麦克布耐德DannyMcBride....Lonnie RZA....Air ortScreener MattWalsh....TSAAgent BrodyStevens....LimoDriver JakobUlrich....Patrick NaiiaUlrich....Alex 托德·菲利普斯ToddPhilli s....Barry BobbyTisdale....Carl SharonMorris....Air ortX-Ray NathalieFay....FlightAttendant 艾米莉·瓦格纳EmilyWagner....FlightAttendent StevenM.Gagnon....AirMarshall MarcoRodriguez....FederaliAgent 咪咪·肯尼迪MimiKennedy....Sarah'sMom TymberleeChanel....NewMother KeeganMichaelKey....NewFather AaronLustig....Dr.Greene 乔恩·克莱尔JonCryer....AlanHar er 查理·辛CharlieSheen....CharlieHar er CesarAguirre....AirlinePedestrain(uncredited) JeremyAmbler....TSAAgent(uncredited) KennithEdwards....BusinessTraveler(uncredited) TonyFolden....ConstructionWorker(uncredited) BarryHo kins....Air ortPatron(uncredited) EricaLaRose....Hitchhiker(uncredited) ReaganMichelle....Air ortSecurityAgent(uncredited) HowardFine....Himself(voice) ShannonBrinson....Air ort assenger(uncredited) FrancesCobb....Air ortTraveller(uncredited) GilbertGalon....Air ortPedestrian(uncredited) Jose hHarold....PrivateJohnson(uncredited) ChrisLabadie....AudienceMember(uncredited) GrantBlanksKristol....Air ortCarrentalCustomer ◎简 介 小罗伯特·唐尼在片中饰演一个即将当爸爸的人，他全力驱车回家准备迎接孩子的出生，而在这个旅程中，却有着扎克饰演的一个不搭调的伙伴结伴同行。 《预产期》的故事并不复杂，从头到尾只围绕两个男人的喜怒哀乐展开。唐尼扮演一个即将当父亲的男人，米歇尔·莫娜汉扮演的妻子即将临盆，他驱车回家准备迎接孩子的出生却不幸节外生枝——在回家的路途中，他邂逅了一个不靠谱的伙伴同行，结果惹出难以想象的麻烦。 两个南辕北辙的人被迫结伴同行，这趟疯狂旅程足以改变他们的人生。罗拔唐尼饰演准爸爸彼得（小罗伯特·唐尼饰），五天后就是太太的预产期，他希望能赶上飞机，从亚特兰大飞到妻子身边陪她生产，不过事与愿违。倒霉的他遇上满有抱负的演员伊桑（扎克·加利费安纳基斯饰），二人被迫一起搭上顺风车，展开了一次穿州过省、摧毁无数车辆、友情乃至彼得神经的旅程。 彼得（小罗伯特·唐尼饰）是一位性情略带神经质的男子，某日，他急着搭机赶回亚特兰大陪妻子待产，偏偏上了飞机遇上一心想成名的演员伊森崔布雷（扎克·加利费安纳基斯饰），自此衰运连连…，在一场混乱过后，两人被赶下飞机并列入禁飞乘客名单。 最不幸的是，彼得皮夹、证件又通通被飞机载走，为了及时赶上小宝贝的诞生，彼得不得不搭上伊森这个讨厌鬼的便车。 就这样，当神经男遇上怪咖男，一趟妙趣横生的公路之旅，自此展开。 小罗伯特·唐尼扮演的皮特·海曼是一个心急火燎要回家的准爸爸，她的妻子在几天前给他电话说，他们的孩子将会电影下载在5天时间左右降临这个世界。初为人父的海曼自然非常想即刻飞到妻子身边，等待孩子降临。海曼最初的打算是买一张飞机票，从亚特兰大飞回家。 不过海曼的“如意算盘”却被一次不期而遇的搭便车搅坏了。他在搭车过程中碰到了想要出人头地的无名演员伊桑·特伦布莱。他“挟持”皮特和他一起进行一次横跨美国的自驾之旅。在路途上，他们碰到了形形色色的人、奇奇怪怪的事、当然还毁坏了不少车。 “人在囧途”，总会出现一些改变人生的事情。当旅途结束，海曼和伊桑的人生观和世界观都发生了不小的变化。 两个不期而遇的伙伴，在不得已的情况下必须一路相随，然而最后这趟老是出包的变调旅程却改变了他们的人生。彼特·海曼（小罗伯特·唐尼饰）即将升格为父亲，离他老婆的预产日只剩五天，他原本计划从亚特兰大赶搭飞机回家陪老婆生产，但却巧遇一心想成名的演员伊森·崔布雷（扎克·加利费安纳基斯饰），使他的返家行程完全被打乱。伊森热情地邀请彼特搭上他的便车，结果这趟旅程却变成一场颠簸的公路之旅，他们一路上毁了好几台车并争吵不断，搞得彼特几近抓狂。 彼得（小罗伯特·唐尼饰）是一位性情略带神经质的男子，某日，他急着搭机赶回亚特兰大陪妻子待产，偏偏上了飞机遇上一心想成名的演员伊森崔布雷（扎克·加利费安纳基斯饰），自此衰运连连，在一场混乱过后，两人被赶下飞机并列入禁飞乘客名单。 最不幸的是，彼得皮夹、证件又通通被飞机载走，为了及时赶上小宝贝的诞生，彼得不得不搭上伊森这个讨厌鬼的便车。 就这样，当神经男遇上怪咖男，一趟妙趣横生的公路之旅，自此展开。 一句话评论 小罗伯特·唐尼和扎克·加利费安纳基斯的配对是本片意想不到的最大乐趣，其他的则乏善可陈。 ——《娱乐周刊》 托德·菲利普斯一部平庸的喜剧作品。 ——Filmcritic.com 这个故事的确有一些让人大笑的段落，不幸的是，故事主线把这些笑点穿在一起的方式却并不成功。 ——《芝加哥太阳时报》 幕后制作 扎克遇上唐尼 2009年，托德·菲利普斯的一部《宿醉》技惊四座。本来，这只是一部拍摄给大学生看的癫狂喜剧，但是它却在北美成为了一匹票房黑马。影片最终给华纳公司带来了极为可观的收益。2010年，菲利普斯在拍摄《宿醉2》的前夕又为我们带来了一部名为《预产期》的公路喜剧。导演自己这么形容《预产期》，他说：“这是一部和《宿醉》一样好笑的影片，整个影片看起来就好像是《宿醉》加上《飞机、火车和汽车》一般”。 最新电影《预产期》是一部发生在路途上的喜剧片，满眼望去，“尽是过火，皆是癫狂”。不过，这么一个“人在囧途”的故事却不是菲利普斯的“拍脑袋发明”，他和自己的几个编剧朋友在一起讨论和很长时间才把剧本创作出来。菲利普斯说：“当时我和我的几个编剧朋友一起商量这个剧本。我们想拍摄一点与众不同的喜剧片，所以就创作了这个发生在回家路上的故事。而且我还想找一点不同的演员来扮演喜剧中的人物，而不是一直用那些经常出演喜剧的演员。随后我们便找来了小罗伯特·唐尼。因为我曾经听说过唐尼想拍摄喜剧片，于是就找到了他。他倒是挺爽快的，看了看剧本就答应出演。而且他还说，他希望能和扎克·加利费安纳基斯一起出演这部电影。这真是让我喜出望外的事情，因为按照我的经验，一部喜剧片里有了扎克，这部影片想不好笑也很难。” 可以这么说，扎克和唐尼是这部影片的绝对主角，其他的林林总总的一些人，都是转瞬即逝的配角。那么扎克和唐尼的关系，或者说友谊，则成为了他们合作质量的关键，因为很难想象两个互相有抵牾的演员能有什么良好最新电影的合作。可是扎克和唐尼的友谊的开始，却不是那么顺畅。菲利普斯说：“确定下来两个主演之后，他们应该见一面。扎克是那种满口黄段子的家伙，所以他理所当然地认为所有人都会喜欢黄段子。不过有时候满嘴跑火车的唐尼却一点也不喜欢这些。他俩的第一次见面就有点尴尬。当时我们约定在唐尼的家里，扎克是骑自行车来的，他晚了十五分钟。汗流浃背的扎克一进门就说了一个黄段子给自己解脱。这个黄段子让唐尼有些不高兴，但他还是欢迎了扎克。实际上，扎克和唐尼都是很好相处的人。他们的合作和友谊就这么‘笨拙’地开始了。” 不即兴，非喜剧 熟悉托德·菲利普斯导演风格的影迷都知道，他是出了名的不按照剧本出牌的导演。也就是说，在片场，他会临时冒出很多天马行空的古怪想法，然后把这些临时表现出来。受到他的影响，在他的剧组中，很多演员也都得到了即兴发挥的“真传”。可以说，在菲利普斯的影片中，没有即兴是不可能的。 菲利普斯说：“你要知道，唐尼愿意来参演我的影片，这简直是一件天大的事情。他的才华是我最需要的，也是影片最需要的。由他来扮演主角，比找一个喜剧演员来扮演皮特要有说服力得多。有很多人告诉我唐尼是一个极其难控制的演员，实际上他们并不知道应该如何控制唐尼。我在片场的做法就是放手让唐尼去演，我做到了‘无为而治’。而唐尼也真的是不负重望，表演的很精彩。导演要控制演员的话，只能控制到画面，而控制不到淘宝商城电影。电影是画面的一种排序。所以导演要控制的是一种排序方法，而不是画面。给了唐尼一个轻松的工作氛围，自然就要给扎克同样的氛围。因为我已经和扎克合作过，所以让他自己发挥，我也很放心。两个人在片场有很多擦出火花的镜头。很多台词和戏份都是剧本上没有写的。可以这么说，这部电影有很大的比例是在现场即兴发挥出来的。” 不过，即兴发挥是不是会伤害编剧的情感呢？如果通篇都是即兴发挥，那么完全可以不要编写剧本，只要写一个大纲，然后在片场即兴发挥就好了。对于这样的观点，小罗伯特·唐尼说：“我和扎克在片场所即兴发挥出来的那些东西，都以剧本为依托。剧本实际上是我们的参照和基础。没有剧本，即兴无从谈起。”普利普斯则说：“我不想过贬低那些写剧本的人，但是在拍电影和写电影是两回事。剧本有的时候会成为影片的限制而不是助手。影片就是在搞笑而剧本玩玩会左右了你的搞笑。在片场处理剧本，就是把剧本当做一个蓝图，它只是提供了一个路线图和将要发生的故事。至于故事是怎么发生的，比如说两个人是如何相见的，全是在片场发挥出来的。” 疯疯癫癫的扎克 虽然在影片里，扎克不是最耀眼的明星，但他一定是那个最有笑料，最会恶搞、也最令人难忘的胖子。不仅如此，扎克还是一个非常善于在影片中加入细节的“改编剧本者”。比如《宿醉》中那个来历不明的婴儿就是出自扎克的脑袋。这次，在《预产期》里。扎克又一次贡献了自己的脑细胞，他给影片增添了一只笑料不断、惹尽麻烦的狗。 菲利普斯说：“扎克的确是一个很不错、很有想法的喜剧演员。他的脑子里尽是一些癫狂的、疯颠颠的想法。不得不说，他的这些点子总是会成为影片的亮点和笑比如说那只狗，它就在影片中提供了最大的几个笑料和大部分制造氛围的作用。我知道这有点滑稽，但是它的确做到了这点。不管你喜不喜欢，它都很滑稽。而且，为了让狗做到那些看起来比较限制级的动作，我的一个驯兽员朋友花了不少精力来驯化那只普通的宠物狗。要知道，我向来在电影中直提供可笑的东西，并不考虑它有什么意义。有人可能会认为《变形金刚》是经典，也有人会认为那只是一部垃圾电影。我的电影就是这样，只提供笑料，至于如何评价它，我就不关心了。我关心的是，电影是不是好笑，是不是能让人放松，是不是能让观众得到娱乐和其他的情绪。至于我们在拍摄的过程中所遇到的压力和别的负面的情绪，不能展现在电影里，因为我拍摄的是喜剧片。” 谈到公路喜剧，扎克认为这就是一个疯狂的想法。因为在公路上，没有家庭、没有数量众多的朋友，有的只是不成系统的故事。而导演菲利普斯也是这么认为的，他说：“在公路上，每一个人只是一个具体的人而已。没有什么家庭、朋友、派对在支持你，你只是一个人。所以，没有系统，也没有一个具体的关系网。对于我来说，拍摄一部纯喜剧就是一种鲁莽的貌相行动－－也真是因为这种鲁莽和冒险，影片才显得更加喜剧。” 花絮 ·本片的制作团队中有很多人来自《宿醉》剧组，包括摄影、美工、剪辑和服装设计。 ·影片中的狗，实际上是导演托德·菲利普斯的宠物。 ·因为影片中有关于狗的限制级镜头，所以影片得到了一个R级。 ·影片主演小罗伯特·唐尼的妻子苏珊·唐尼是影片的制片人之一。 ·小罗伯特·唐尼和影片中的5位演员在之前都曾有过合作。他和米歇尔·莫娜汉合作过《小贼·美女·妙探》，与杰米·福克斯合作过《独奏者》，与朱丽叶特·刘易斯合作过《天生杀人狂》，与丹尼·麦克布耐德合作过《热带惊雷》，与艾伦·阿金合作过《爱神》。 ·影片在拉斯克鲁赛斯、新墨西哥州、以及奥特兰大和乔治亚州取景拍摄。 精彩对白 JAMAICANNANNY：IhavereferencesfromfamiliesintheU.S.andJamaicaaswell. PETER：Uhhuh.That'sgreat.AndIassumeyouwon'tmindsubmittingtorandomurinetests? CHRISTINE：Peter! PETER：What?Druguseis artofherculture. 牙买加保姆：我对美国家庭和牙买加家庭都有充分的认识。 皮特：啊哦，那你一定不会介意把你的尿检结果交给我看看。 克里斯汀：皮特！ 皮特：怎么了？吸毒也是她的文化。 【电影截图】： 预产期电影网友评论：< class="com">1.如果把扎克饰演的伊森看作所有人生活中霉运人格化象征的话，那么它肯定是恶作剧之神（godofmischief），看这电影的感受就是一边心疼妮妮一边爆笑。2.影片简直完美诠释了生活毒鸡汤，当上帝给你关上一扇门时，你要相信他还会给你开一扇窗，然后用它夹紧你的头。3.Whenadaystartslikethis,it''sallu hill/downhillfromhere.4.撒骨灰那里一度以为会像《谋杀绿脚趾》那样飘到妮妮身上 < style="text-align:center;"> < class="com">作为宿醉班底，还是老一套的美式喜剧风格，一段意外频发的冒险，虽然不像屎尿屁那么低俗，但仍旧逃脱不了主题流于表面的浅显。不过还是觉得蛮有意思的，结尾好汉两个半的酱油也是意外的惊喜，途中两人关系的不断变化也给发生的意外有了更多的可能。 < style="text-align:center;"> < class="com">确实小唐尼的角色有点不顾人情，但现实就是如此，聪明人懂得抓机遇解决问题，脑子不好使的人纠结于命运。怪只怪他走了霉运不得不一路触底。而胖子的角色也很怪，是一个类似阿甘的角色，一路不变的真诚让小唐尼最终改变了思考方式。 < style="text-align:center;"> < class="com">【老王推荐系列】老王推荐的时候说你看完了就知道什么港囧泰囧之类的都是照着这部片子的套路来的真的没有什么新意很好看了几分钟我就完全认同了老王的话总之看完觉得很开心很喜欢小胖儿ZachGalifianakis啊太萌了 < style="text-align:center;"> < class="com">是我腐眼看人基还是怎样？胖子前面看着特别讨人厌，直到电影接近尾声才觉得胖子变得顺眼起来。没头脑和不高兴的组合并不新鲜，剧情也不如《宿醉》疯狂，中规中矩的电影 < style="text-align:center;"> < class="com">妙趣横生的公路之旅一部平庸喜剧斗牛犬的限制级镜头让影片成功晋升R级唐尼的严谨风格平衡了扎克夸张式表演想拥有婴儿般酣睡体验吗打完手枪再看吐槽大会吧 < style="text-align:center;"> < class="com">为了我的糖尼看的，果然被帅到。还真是怎么都帅！btw好莱坞版人在囧途，男神浑身受伤到最后喜欢上Ethen，是不是有一点斯德哥尔摩症…… < class="com">以夸张的手法较真实地反映了美国生活的基调和roadtri 的韵味，搞笑和冲突比例很好，基本无尿点，煽情也不算过，7.1真的有点偏低了。 < class="com">确实和人在囧途非常像，但各有各的幽默，临时出现的黑男人木有了，有点可惜总体而言非常不错扬骨灰的时候以为他会扬自己一脸，结果并没有 < class="com">真的讨厌公路片。。真的讨厌看上去天真傻白却给人带来各种麻烦的傻缺。。看的我好焦虑。。可能对人包容心差就是为啥单身的理由。。 < class="com">人在囧途，剧情其实很精彩，但就是感觉笑不出来，总觉得差点意思，妮妮在本片中的表演似乎也不是很让人满意～～～ < class="com">受不了这种搅屎棍跟倒霉蛋无穷无尽的老套剧情了…而且全程自行脑补徐峥配王宝强（我的错）
备注：已完结
类型：动作电影
导演：克里斯托弗·麦奎里
语言：英语
年代：未知
简介：帕克和隆巴顿是合作多年的老友，靠着经营绑票的勾当从中牟取暴利这一次，他们将目标放在了一个名叫罗宾的女人的身上，她的腹中怀着富豪史达克先生的孩子，他们决定利用这个孩子，向史达克好好的敲上一笔然而，这一次，兄弟两似乎看走了眼。史达克可不是可以随他们欺负的软蛋，与此同时，看似天真无邪的罗宾亦是一个难缠的女人，在史达克派出的杀手步步逼近之时，帕克也坠入了罗宾一手编织的情网之中。眼看着搭档鬼迷了心窍，隆巴顿必须做好万全的准备。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：朱丽叶·比诺什 蒂埃里·钮维 约瑟夫·贝尔比奇 亚历山大·哈米迪 Ma
导演：迈克尔·哈内克
语言：马林凯语 罗马尼亚语
年代：未知
简介： 主演：朱丽叶·比诺什/蒂埃里·钮维/约瑟夫·贝尔比奇/亚历山大·哈米迪/MaimounaHélèneDiarr导演：迈克尔·哈内克语言：马林凯语/罗马尼亚语/法语/德语/英语/阿拉伯语/法国手语地区:法国/德国/罗马尼亚编剧：迈克尔·哈内克类型：剧情上映时间：2000-11-15(法国) 别名：未知密码/巴黎恋曲/巴黎怨曲/陌生密码/奔跑吧/CodeUnknown:Incom leteTalesofSeveralJourneys用户标签：法国,MichaelHaneke,迈克尔·哈内克,法国电影,JulietteBinoche,茱丽叶·比诺什,2000,Michael_Haneke片长：118分钟(法国)/117分钟(荷兰)imdb编号：tt0216625 故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维ThierryNeuvic饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌LuminitaGheorghiu饰），遭到了黑人教师阿玛度（OnaLuYenke饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（BobNicolescu饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。 第53届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 第53届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及迈克尔·哈内克 巴黎浮世绘电影网友评论：< class="com">直面移民问题。开篇聋哑小女孩表演的小朋友都没猜到，片尾小男孩表演的我们也看不懂，暗示即使表达人与人也难相互理解，如片名未知密码。因本地居民和外来移民间都发生过相互被欺负事件，所以大家相互排斥，恶性循环使问题激化难以调和。印象深刻情节：少年将垃圾丢给外来乞丐，黑人青年教训他，而黑人青年被关进监狱，乞丐被遣返；黑人妈妈哭述儿子遭到的不公对待，爸爸说那回非洲，妈妈却说谁想回去？（谁要回那个缺医少药饥荒瘟疫的地方）玛丽亚说施舍了吉普赛乞丐自己又嫌他脏去洗手，而自己又用这双手接受施舍被别人嫌弃，然后痛哭流涕；黑人司机的小孩被校园霸凌；安在公交车被黑皮肤青年骚扰，被深色皮肤大叔帮助;各肤色聋哑儿童在一起打鼓的让人感觉大家都一样，本可以融洽的和平共处。剧情理顺见影评 < style="text-align:center;"> < class="com">当哈内克把原本沉闷枯燥的电影叙事打碎重新整合就成了这一部完全需要观众自己去串联组织的电影。只刷了第一遍远远不敢说理解。女演员被骚扰，正如同她男友的弟弟蔑视坐在拐角处乞讨的难民一样，当没有人愿意伸出援手时，冷漠更是一种毒药。父与子的关系，一种相互间的失语，和逃离，只留下老夫一人承担农场的运作。在难民问题上，反复徘徊在街道上，却找不到一个可以乞讨的落脚处，嫌弃别人脏同时也被别人嫌弃着（与女演员呼应）。男女友之间的分分合合，移民与文化的继承，人权的问题。而几乎每一个场景哈内克基本只用了一个长镜头，但是由于破碎的结构和打乱的时间线极大程度上提高了理解电影的门槛。不能说是导演的不好只是自己修为不够。 < style="text-align:center;"> < class="com">这部影片随便从哪里开始都是故事的起点，心理节奏的流畅度被打断然后再继续重复，全片都被控制在哈内克娴熟深厚的调度内，将碎片式生活片段共同组成了巴黎苍穹下的芸芸众生。最后一场击鼓配乐把表层上被割裂的影像所蕴涵的情绪全都释放了出来。偶然事件和生活里潜在的不可知性加上移民问题，人与人之间的隔阂又被摆在了台面上，哈内克迫使观众被动地作为影像内生活中的看客，借开头结尾的聋哑表演替这些看客们做好了说辞。多线叙事和环形结构实则延续了影片内容，从中看到了人类苦难惊人的相似性。 < style="text-align:center;"> < class="com">重温：没有天使爱美丽的奇幻美好，也不是日烦夜烦的异色诡异，哈内克镜头下的另一个巴黎，喧哗、琐碎、惊恐，满是人间随处可见狰狞又痛苦的烟火气。它是所有不安份灵魂的漂泊异乡，每个人是孤独的范本，却又莫名的重叠。“谁会想回到那个地方？”新移民的控诉，却是无数人胸口未找到词语组织的呐喊。哈内克用手术刀般锐利的镜头剖开柔美浪漫的躯壳，不见鲜血，却让每个人口腔中都满布血腥的味道。 < style="text-align:center;"> < class="com">哈内克对本片的处理比其以往作品更为颠覆，他将这个完整的多线叙事故事切碎为外部并不连贯的，近乎仅剩最小单元的情节的碎片集群，形式上无限地接近于幻灯片的播放。作为一部表达民族性的政治焦虑的作品，影片中这些被独立的、被单元化的情节准确分担各自的批判对象，比起叙事连贯的作品，观众能更直观地从这些缺乏过渡的情节中捕捉到电影的表意。★★★☆ < style="text-align:center;"> < class="com">庸常生活里的间接和直接暴力、突发事件对历史时间的解构、影像的真实性和信息传达能力：哈内克这三大主题在被严重低估的[未知密码]里头一次完美地融合在一起。在他低调而功力深厚的调度里，一个社会在此凝结，因此你在他的镜头里能看到对当代社会最一针见血的分析。暴力来了又走，密码也跟着换了几回。 < style="text-align:center;"> < class="com">“巴黎”是一个远方，有人做得起巴黎梦，更多人做不起。只有厚此薄彼，没有一视同仁，个体的命运淹没在都会窨井之中，如女乞讨者，甚至找不到一席之地。就算是社会地位相对较高的女演员，在地铁上碰到小流氓耍无赖，也是一点办法也没有，亡命之徒也是世界的一份子。到最后，一个镜头的安全感也没有了。 < class="com">哈内克的长镜头才叫意涵丰富。时序相衔的多线，一开始觉得发散式多线叙事比较流俗，但是结尾却回到起点有些意外。“巴黎浮世绘”这个译名给人感觉是散点透视，确实能反映出本片社会意识层面的基础表达，“未知密码”比较契合剧情气质，出走的少年，分手的男女，被遣送的妇人，事件和行为都断然未知。 < class="com">没看进去，透过名字和整体安排，应该是有着社会全貌的某种显示，不同群体各自的困境，彼此间的猜测、误读、歧视……。我做什么，你看到了，但你能get到的只是你的理解，并不一定是我要表达的，电影对观众也是如此，能领会多少完全看自己了。小孩子的鼓机械而冰冷，恰如看似多元包容却死寂的城市 < class="com">4.5魅力巴黎，冷漠巴黎。哈内克的电影一直重形式而轻内容。本片除了延续他一贯的“冷”，还加入了很多技术性表达。如多线叙事、每一幕人物话音未落就切屏、未用任何配乐却在最后加了几分钟的打鼓噪音。这噪音和切屏正是典型的哈内克“手术刀”，这次解剖的“尸体”是移民问题带来的沟通缺失。 < class="com">多线交叉叙事很棒，涉及了法国当下的种族、阶级、非法移民等社会议题，更接近我和冯先生三年前生活的巴黎。不过全片都在看朱丽叶·比诺什，从红白蓝一直喜欢到新桥恋人、布拉格之恋，中间有一段在超市里和男友吵架、然后转瞬冲上去环抱、相拥、亲吻、舍不得的画面，太敏感太真实了。Chris < class="com">20180724凌晨，家，DVD9，与妈咪一同观看。观影后，我和妈咪分别为影片取了一个自认为更恰当的名字:《巴黎拼图》和《巴黎万象》。由衷地喜欢法国电影，妈咪说轻松，而我更倾心于法国电影（及其嫡系电影）的美学风格和浪漫情调，以及法国电影中对自由、纯真、浪漫以及爱的描摹。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：加里·库珀 玛琳·黛德丽 阿道夫·门吉欧 Ullrich Haupt
导演：约瑟夫·冯·斯登堡
语言：英语
年代：未知
简介： 美国电影协会百年百部激情电影之一！ 这部阵容强大的影片以精心营造的充满激情的气氛取胜，导演约瑟夫·冯·史登堡突出了爱情，因此玛莲·黛德丽在其第一部好莱坞影片首次有意识地运用光影效果作为画面语言，而且实验性的运用了自然音响。获第3届奥斯卡最佳女主角、最佳导演、最佳摄影和最佳艺术指导四项提名，1992年美国国家电影保护局国家影片登记奖！ 一个倾倒众生的歌女来到摩洛哥卖艺，遇到玩世不恭的雇佣兵贾利·古柏，她对他落花有意、他却拈花惹草又三心两意，最后她只好委身于曲意求欢的富商。这时传来他在战地受伤、可能殉职的消息，她毅然决然的脱下高跟鞋，走向他的战场……
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：阿莫斯·吉泰
语言：希伯来语 英语 法语
年代：未知
简介： 主演：朱丽叶·比诺什/让娜·莫罗/李伦·勒导演：阿莫斯·吉泰语言：希伯来语/英语/法语/意大利语/阿拉伯语地区:德国/意大利/以色列/法国编剧：阿莫斯·吉泰/Marie-JoseSanselme类型：剧情上映时间：2007-09-06 别名：被遗忘在加萨走廊的少女(台)/撤离安全区/流离家族/התנתקות/Disim egno/Disengagement用户标签：以色列,JulietteBinoche,法国,以色列电影,AmosGitai,法国电影,Amos_Gitai,2007片长：109分钟imdb编号：tt0871512 以色列裔法国女子安娜（JulietteBinoche茱丽叶•比诺什饰），自幼随父亲从法国回到以色列定居。父亲为了不忘记曾在法国土地上打拼的祖先，特别禁止安娜学习希伯来语。青春孟浪的安娜与以色列男子情愫暗生，并产下一女。然战争导致离乱，安娜无奈之下只得将女儿留在巴勒斯坦的犹太人隔离区，从此离开这个伤心之地。 多年后，安娜的父亲病危，她得以返回以色列，并与同父异母的弟弟尤里（LironLevo饰）相见。从律师口中得知，安娜的女儿丹娜（DanaIvgy饰）仍生活在犹太人隔离区，祖孙早已相认，外公更是为这个孤独的外孙女留下一份遗产。 思念女儿的安娜在尤里的帮助下，踏上了前往加沙的寻女之路…… < class="comment">《撤离加沙地带电影网友评论》 < class="com">用了113分中的電影用了57分中在說主角過著無聊的中產階級生活,也許是欲揚先抑吧...中間出線了轉折點,就是主角決定了以色列找失散多年的女兒,於是後半段經歷了重重險阻目擊以色列的矛盾與混亂最後找到女兒主角的人生態度正面了起來,最後卻又因動亂突然的分離,後面精采但前半段的平淡挑戰人觀影的極限 < class="com">流离家族的译名真贴，一家仅剩的四人，都只能站在不同的“地带”生活。不仅是GazaStri 的冲突，父亲的国家主义要求她从小放弃希伯来语，死后未给以色列的哥哥留下任何遗产。而当她来到陌生所未见的冲突面前，与女儿相拥一晚后，又开始了各自的流离。“在找什么？你在加沙丢了什么吗？”“我的女儿” < class="com">俩星半，至少也应该有个背景交代吧以色列万年问题，基本没什么意思残酷现实军队人民各种状况即分离，为了看让娜莫罗那一秒也真的是太拼了… < class="com">无止境的长镜头让人有点观赏疲劳，结尾的戛然而止倒让我一惊。看之前最好先了解下05年以军撤离加沙的史实。 < class="com">只希望导演能照顾照顾我这样什么都不懂的人。现在唯一记住了的就是比诺什的围巾和她与女儿相见的拥抱。 < class="com">前半段慵懒随性无忧的生活难道是为了衬托后半段的动荡焦虑和无助？美丽优雅的朱丽叶比诺什！ < class="com">41分时毫无征兆的哭了。流泪时眼睛很疼 < class="com">不太了解战事和民族宗教，没看出啥感觉来 < class="com">不喜欢做作的、自恋的、自私的法国人。 < class="com">分离就在瞬间，不容你明白抑或不明白。 < class="com">2008/04/04@文化中心大劇院 < class="com">20年没见真的会喜极而泣地拥抱吗
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：伊莎贝尔·科赛特
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：朱丽叶·比诺什/菊地凛子/加布里埃尔·伯导演：伊莎贝尔·科赛特语言：英语地区:西班牙/法国/保加利亚编剧：MiguelBarros类型：剧情上映时间：2015-02-05(柏林电影节) 别名：弃绝之夜/NobodyWantstheNight用户标签：西班牙,法国,2015,JulietteBinoche,西班牙电影,菊地凛子,剧情,柏林电影节片长：100分钟imdb编号：tt2735996 1908年格陵兰岛，一位叫约瑟芬的无畏女子，为了追寻他丈夫——著名北极探险家罗伯特•佩里的足迹，踏上了惊险的北极之旅。不过缺乏经验的她，忽视了极地探险家们对于北极凛冬的警告。她在历经艰险后终于到了丈夫的北极大本营，并试图在营地过冬。一位长期生活在雪砌圆顶小屋内的因纽特人Allaka深知北极冬天的寒冷，留了下来陪伴约瑟芬。随着长夜临近，约瑟芬越来越发现身边的这位异域女子与自己有着太多的共鸣。 伊莎贝尔•科赛特已经六次参展柏林电影节，并且在2009年当过评审团成员。这回她再次描绘了一位在生活中敢于面对困境，并展现勇气的女性角色。此外，约瑟芬还得学会适应另一种文化以及在冰天雪地里过活的生存技巧。电影聚焦了两个女人在荒寥北极的孤寂，但在黑暗与幽闭之时，她们的互助才是存活的关键。 第65届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)伊莎贝尔·科赛特 没有人喜欢黑夜电影网友评论：< class="com">65berlinaleday1科赛特拍片本来就很拧巴，转场生硬镜头不停小晃动也是一贯的“风格”。我尤其不喜欢她对在电影里对女性所谓勇气的表现，到最后还是一个在绝望中被拯救的狗血剧。还有那种欧洲中心主义的陈词滥调。唱机刀叉是符号，婴儿太阳也是符号，符号堆砌，还不如改成女人间的撕逼 < style="text-align:center;"> < class="com">前半段冗长，最关键的部分以为会演化为文明的冲突，但在这个东方面孔的女人女人说出等待的男人正是她的丈夫后，剧情扭转，矛盾点变为了两个女性关于情感上的冲突。有感人之处，人物内心也在发生变化，依据剧情发展生命的走向在她不得不做出选择时候，起到了圆满作用，却将人性的问题放在了最低点！ < style="text-align:center;"> < class="com">菊地凛子的角色出现之后影片质量简直急转直下，之前Binoche的表演为影片本身平庸剧作所做的提升完全磨尽，角色的不自然和剧情的狗血度把导演所想表达的女性主义，文明与蛮荒的对比，自然与人的角力统统淹没成了可有可无的标签。导演的能力更是没有丝毫展现。开幕片。 < style="text-align:center;"> < class="com">从头到尾都自以为是，所有角色都是符号拼凑（爱斯基摩女人还多了个金句拼凑），所有主题（女性自我认知、文明对自然的“征服”与“妥协”、人类的进取精神……）都没铺开。女导想拍女人片，很好，但不是每句话都带个“woman”就叫女人认知。 < style="text-align:center;"> < class="com">菊地凛子的角色出现之后影片质量简直急转直下，之前Binoche的表演为影片本身平庸剧作所做的提升完全磨尽，角色的不自然和剧情的狗血度把导演所想表达的女性主义，文明与蛮荒的对比，自然与人的角力统统淹没成了可有可无的标签 < style="text-align:center;"> < class="com">#柏林2015#荒野求生：人性与自然之战；正室小三抱团取暖：女性自己救自己；荒蛮拯救文明：人类学反思。可导演得多平庸才会将以上主题处理得陈词滥调，乏味得想让人快进。也浪费两位女演员演技。 < style="text-align:center;"> < class="com">老师以女性主义来讲，女性的自我在哪里，追求丈夫，还好最后找到一点点女性的想法，麦格芬，女人建立起友谊转变是正常逻辑，没有那么不好看，但冰天雪地好冷 < class="com">柏林电影节看的抱着很大期望但是画外音实在太多了打断了叙事的流畅整体效果一般菊地凛子的表演倒是萌萌的走红毯的时候感觉也很害羞 < class="com">你知道什么是爱吗。知道。和人一起吃饭，当他不在的时候。和人一起睡觉，当他不在的时候。和人一起笑，当他不在的时候。 < class="com">感觉是，欧洲人吃好了喝好了没事儿反思一下自己…但什么也没琢磨出来，思路都莫名其妙的。浪费了这么好的题材和背景。 < class="com">三个女人一台戏，可惜这戏不咋地：几处极地摄影和两位女主角自毁形象的表演的确给人留下了印象，但也就仅此而已了 < class="com">极寒之下，两个文明的冲突，抵不过自然的力量，拿捏不住的无立意，突然发现菊地凛子和一个朋友有点儿像。
备注：已完结
类型：动作电影
主演：拉尔夫·费因斯 安吉拉·贝塞特 朱丽叶特·刘易斯 汤姆·塞兹摩尔 文森
导演：凯瑟琳·毕格罗
语言：英语
年代：未知
简介： 1999年的最后几天，Lenny却没有多少新年的喜悦，倍感孤独的他对前女友Faith念念不忘。Lenny是一个洛杉矶退休警探，平日工作并不拼命，倒是擅长跟三教九流的人打交道。一天他收到了一份匿名的磁盘，里面是一段残酷的奸杀过程，而受害者正是他熟识的妓女。同时，Lenny和助手Macey发现自己已陷于一张由谋杀，敲诈和强奸编织而成的网&helli ;&helli ;Lenny的前女友Faith和音乐界巨头PhiloGrante打得火热，而Jeriko旗下曾经有一名政治上颇有影响的说唱歌手JerikoOne，Jeriko的被谋杀让整个洛杉矶陷入恐慌。Lenny发现Jeriko原是被洛杉矶警方所杀，他意识到Faith可能会有危险，究竟他能不能在这场头绪繁多的劫难中全身而退呢&helli ;&helli ;末世纪暴潮电影网友评论：< class="com">偏见和上瘾某种意义上是同一种东西，它们都臣服于幻觉。有味道也算有力道的世纪末软科幻影像，主观视角的引入在当时应该挺有冲击感，对于美国社会矛盾和洛杉矶暴乱的隐喻直露粗犷，介于赛博朋克和B级片之间的整体质感也呈现得不俗，但故事后半段悬念近乎曝光，所幸人物情感的推进转折，虽算不上生动总还算保持着动力，让最后的结尾多少还留下点余味。几部电影看下来，毕格罗阿姨真是不能被性别标签定义风格的导演 < style="text-align:center;"> < class="com">虽然没有下雨的街道和飞行的警车，但完全是非常棒的cyber unk电影。尤其是max利用脑皮层体验分享技术的超 sycho ath奸杀手法，创意真的非常厉害。沉迷精神毒品的男主十足的hightechlowlife.剧情上则是有点noir，但男主不够冷硬，冷硬八成都被超帅的Mace抢了，不过偷梁换柱和结尾那里也是很帅的。 < style="text-align:center;"> < class="com">卡导科幻框架欠缺的硬核视觉冲击毕格罗统统补上还恰好碰上连续POV/大量枪战戏简直是把玩运镜调度的最佳段落最后三十分钟印证了对末世的一切visualstereoty e视域都要爆开但末世只沦为背景板说没期待一丝费拉拉是假的/ aranoidisjustrealityinafinerscale今日金句了 < style="text-align:center;"> < class="com">7分，设定很有意思，故事有点问题但还行，但故事节奏有点乱。在很多没必要的地方浪费篇幅来自作多情地煽动观众情绪，而且故事反转并不顺畅。主要占了题材的便利，洛城警匪、黑人、末世纪...用美国比较受欢迎的所谓反ZZZQ的东西，但有贼心没贼胆不敢挖深就会蹭蹭，男主角塑造败笔，简介最后一段吹得真尴 < style="text-align:center;"> < class="com">一个典型的黑色电影架构.后尾险些烂尾.幸运的是结局把整部戏的氛围又拉高了.作为一个经历过千禧年的人.结尾绝对是能够加分的.此外以95年能拍出现今基本能实现大部分的VR长镜头,确实比某国产片所谓的梦境长镜头来得有意思多了.这个长镜头是为剧情有所服务的不是单单为了炫技.彩蛋是美恐的黑人阿姨. < style="text-align:center;"> < class="com">嗑了药般的视听语言书写了一个疯狂，混乱的末日世界。手持运动镜头和主观视角长镜头营造出极强烈的临场代入感。从头到尾的夜场戏，极富戏剧性的打光，蒸汽弥漫霓虹斑斓的LA街头都继承了银翼杀手的美学系统。卡梅隆的剧本故事上有些瑕疵，但社会指向性很强，体现了新千年到来之前人们对于未来的担忧。 < style="text-align:center;"> < class="com">开头手持跟踪镜头的剪辑技法很惊艳，脑记忆体验也堪称阿凡达的先声，但故事太虎头蛇尾，随着剧情的发展，逻辑越发失控，结尾就如一个B级片闹剧，把那么好一个格局庞大的创意毁坏殆尽。几个摇滚场面拍的还不错，电子乐也颇具时代感，蓝色为主的夜景影调有卡梅隆风，女导演视角下的女性个个既妖艳又强悍 < class="com">毕格罗对末世氛围的渲染跳离不开80、90年代盛行的一种普遍化的赛博朋克美学，一眼看上去就知道是独属上世纪末的反乌托邦科幻片。于是数段POV成为本片的最大看点，可供手持的轻便摄影机背负着道德谴责的危险拉近影院座位与银幕的距离，只可惜主观视点有时被偷换为人眼难以能及的客观映像。 < class="com">刺激好看！毕格罗从很多层面上来说都比卡梅隆更爷们儿，这个剧本其实就是个正常的动作大片，设定什么的就还行，反转多了也就麻木了，甚至结尾变得跟《凶线》似的儿女情长了，LA的警察问题本来很合当时话题也没说出什么。亮点都在她那些一段接一段刺激眼球的主观长镜，可以看到后来的影子 < class="com">如迷幻剂般的世纪末华丽。科幻元素还不够浓重，卡梅隆的剧本风格仍在，但毕格罗明显更想讲一个真爱与守护、统制与自由的故事，因而说教痕迹略重，感情戏份娘化得与整片的硬朗感有些不搭。最值得观赏的还是纷乱又迷幻的摄影，又美又high，还有穿插其中的几段VR，比正片更引人入胜。 < class="com">纯爷们的风格这位女导演真是硬朗脑波VR电影的点子很妙既可以体验18岁少女洗澡也可以同情一个女性的被奸杀仅仅作为电影的麦高芬有点浪费电影氛围弄得不错就是底子略虚毕竟不是真末世啊男主人设集硬汉派侦探和黑色电影倒霉男友于一身有点拧巴拉叔太帅只能原谅女主太耀眼帅炸 < class="com">按理讲不应该这么高分的，故事本身并不惊艳，节奏把握得也不够理想，可是女主实在太帅了！再次被戳中！虽然一开始完全感觉不到她有多重要，到后面却感觉她的命运更吸引我。所以说为什么一定要有女导演，确实很难想象男性会塑造一个这么强大果断又不失温柔细腻的女性角色。
