备注：已完结
类型：剧情电影
主演：文森特·林顿 梅兰妮·罗弗 雅克·博尔德里 戴维·雷伊 奥利维尔·斯勒
导演：史蒂芬·布塞
语言：法语
年代：未知
简介： 尽管员工在财务方面做出了巨大牺牲，公司也获得了创纪录盈利，但PerrinIndustrie工厂的管理层仍决定关闭全厂。工人与企业的协议被撕毁，承诺未被遵守，1100名员工在其领导人LaurentAmédéo的带领下，拒绝接受这个突如其来的决定，并尝试拯救各自的岗位。 第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)史蒂芬·布塞 开战电影网友评论：< class="com">看到最后我也崩溃了，有什么能比一个英雄的覆灭更让人绝望和崩溃的。但是真的不值啊！！！因为所在公司发生非法裁员的事，导致我对这种公司把员工当作呼之即来挥之即去的蝼蚁的行为真的是太有感触了！可我们这还是连钱都不给的开除呢，老哥你所在的环境和你们的勇气和智慧还能让你做到和总裁谈判这一步，真的是令人钦佩与羡慕。我们这连工会都没有，大家都噤若寒蝉。大银幕看手持摄影和嗡嗡的争吵声真的是看得我脑阔疼，可更让人想吐的是现实。工人虽然弱小，但手中依然有力量。我发现大多战败方之所以战败，不是因为对方强大，而是来自内部懦弱部分的瓦解。所有人都在这场战争里做了选择，谁都希望最后胜利，但怎么能在失败的时候就把责任推给领头人呢。可最后就是这样。老哥最后把所有的责任背在身上，然后付之一炬。不值啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">用全片单一的浅景深，长焦近景和零主观叙事镜头（对话几乎没有正反打，也没有景别变化）营造出来的旁观者视角非常极端，作者性很强（拍群众运动时候用大的景别会不会更好），也由此带给观众真实和沉浸感（我甚至可以联想到拆迁）。罢工这个社会事件，企业破产涉及的经营管理甚至收购的商业行为，都进行了调查，充分体现了专业性和故事的合理性。最后自焚的手机视屏的插入（包括一开始的黑屏）都是主观设计的视听语言，表达了现场旁观者冷漠的态度。缺点一是人物一直坚持的状态让人窒息。二是没有能通过丰富人物家庭或者其他困境的方式适当铺垫，使得最终走向的灭亡难以自洽，像是强行完成的人物弧光，用作推动叙事（恢复谈判）。 < style="text-align:center;"> < class="com">浅景深边缘虚化的伪纪录片拍摄手法和工会运动的题材倒是相得益彰，很有现场感和即视感，除此之外，电影层面其实可说的并不多，本片的魅力更多地在于它与政治的紧密联系以及和生活的巨大勾连，不排除电影本身是对逆全球化这一议题的正面回应，但它却也精准地预测了法国国内的giletsjaunes运动。而纵观全片，这与其说是工会对企业、或者说工人对资本家的“开战”，毋宁说这是一场工人内部的“权益之战”。电影的结尾看似是解决了问题，但通过这样残酷的方式或者说借助着电影媒介赐予的编剧权力，导演恰恰是又把这个难解之题重新抛给了观众。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5最后的手机镜头只有短短几秒，一个曾经心怀希望，据理力争，勇敢理智的“英雄”瞬间消失。镜头外的我们无法指手画脚，冷眼旁观，置身事外，高高在上的看这一切。“抗争不一定会赢，但不去抗争就一定会输。”一个很简单的道理，却真的需要巨大的勇气去履行。可以和《两天一夜》结合起来看，它不只是一个罢工频出的当代法国劳资斗争的切面，它与我们每个人都有关系。不公无处不在，正义却绝非唾手可得。2019年sofar最堵电影，你贡献了生命，可还是没能赢。当你自己都不知不觉将生命置于洪流内，这到底是可悲还是可颂？ < style="text-align:center;"> < class="com">4.5.自由引导人民，法国人民爱游行。手持摄影淹没于人群，用一场极具实感的“纪录”描绘出罢工的前后过程，融入法国社会和全球化冲击的各方问题。并从工人的角度来审视运动，从对外的斗争到内部的瓦解，暴力的宣泄，再到林顿一往无前的牺牲挽回局面。林顿的表演十分精彩，从冷静谈判到孤注一掷的升华。电子乐和密集鼓点对故事的烘托和缓冲。联想到国内的下岗潮，一个是西方法制式的无法介入不作为，一个是宏观调控式的强制介入，资本面前，兴与亡，百姓皆苦。 < class="com">【中国电影资料馆展映】教科书级别的工人运动伪纪录片。从劳资纠纷、矛盾骤起，到抗议示威、内部分裂、高层谈判、暴力行为、指责泼脏水等过程一波三折，细节丰富刻画详实，完整呈现运动始末。想到很多现当代国内外如出一辙的生动案例，以及原一男的《日本国VS泉南石棉村》。几乎全手持肩扛长镜头直击激烈的谈判、集会、抗议现场，营造出极真实强烈的现场感。演员表演精湛场面几乎天衣无缝。若不是欢乐聚会部分风格突兀，还真差点被导演骗了。四星半 < class="com">两个阶级的争执来源于法律层面以上道德标准里的责任与义务，当社会文明退化到利益为最高准则时，矛盾注定无解。底层开始分派系来各自为战，既是高层战术，却也是人性使然。关乎生死的战争中，一味指责对立方不仅是利益原因，更是因为愤怒地指责可以短暂消解羞耻、愧疚和绝望。电影立场鲜明，选择底层视角的抗争派，因此较少展示高层和妥协派的视角，显得有失偏颇。死亡固然是英雄无奈之下的决绝抗争，牺牲能带来冷静、团结和继续抗争的力量吗？ < class="com">资料馆第一次观看。在完全不知道任何有关电影介绍的前提下，非常巧合的方式看到这部影片。完全没想到是一部关于工人权益斗争的影片，纯新闻式的镜头，基本前大半部分都是在吵吵吵，中间睡过去了两次，醒来后发现完全不影响观影，内部吵，工会吵，带动更多的人吵。结果根本不用猜，结尾终于主人公出来了，以一种让人匪夷所思的方式结束了电影。整部影片可以看成一则社会新闻，不同的是它以用新闻来展现新闻。 < class="com">四星。不仅仅是工人维权，深层次来看，维权路上阶级立足点的矛盾、突破阶级的困难才是重点。模拟纪录片的形式来试图还原真实故事中男主的自焚缘由，所以全片绝大多数都是你来我往的对话。可贵的是导演对于矛盾的层层递进：企业无赖、政府和稀泥、内部分化、众矢之的，所有的铺垫化成了最后手机实录的一摊火，震撼。孙子的出生与自己的焚烧，新生与逝去，很巧妙。 < class="com">震惊到了的一部，“那些抗争的可能会失败，但那些不抗争的，注定失败。”看的时候真的有恍惚是不是纪录片，整部电影几乎都在不同的争论，作为观众几乎就是这部电影里战士，前路未知。最后猛虎落泪，怀抱两掌大的娇嫩婴儿时，依然前路未知。和平年代的抗议为什么会有自我牺牲，好像终于明白些 < class="com">从古至今，一直如此。本来我还是觉得各有各的道理，直到对方拒绝其他企业收购工厂的时候，资本家的丑陋面目真的就暴露无遗了。这不是什么沟通问题，这他妈就是阶级斗争，不流血不罢休，革命不是请客吃饭，全世界无产阶级团结起来的口号，到现在也不过时。 < class="com">很大胆的一种叙述方式，减分在于最后的人物一路下降，几乎是放弃思考。但我也能理解，现实生活中的一切都没那么多前思后想、因果积累，几乎百分之九十九点九都是偶然。冲突不断的重复，到最后突然消失。这在故事来讲挺灾难性的，但不见得不真实。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：奥列格·伊万科 拉尔夫·费因斯 路易斯·霍夫曼 阿黛尔·艾克萨勒霍布洛
导演：拉尔夫·费因斯
语言：俄语 英语 法语
年代：未知
简介： 本片由奥列格·伊万科、阿黛尔·艾克萨勒霍布洛斯、瑟盖·普罗宁、罗兰·拉斐特等主演，戴维·黑尔([时时刻刻])编剧。讲述前苏联传奇芭蕾舞演员鲁道夫·纽瑞耶夫(伊万科饰)叛逃西方的传奇经历。本片已在法、俄两国拍摄两周 第31届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)拉尔夫·费因斯第31届东京国际电影节主竞赛单元最佳艺术贡献奖 白乌鸦电影网友评论：< class="com">#上海国际电影节 心念念的「白乌鸦」，童年、苏联、巴黎交错三条线基本把努里耶夫1961年滞留法国前的人生讲清楚了，但是三条线的插叙太碎片了，看起来有点累，整个节奏一般。虽然节奏一般，但我觉得整个叙事还是比较流畅的，气质统一，优雅、沉浸。一个人的经历可以平凡到什么样子，一个人的经历就可以传奇到什么样子，就像努里耶夫这样一个出生在火车上的鞑靼人，多重的因素导致他“叛逃”，他的某些经历甚至是荒谬畸形的，这并不是拿来抨击当时历史背景的工具。当你试图去告诉别人“我不讲政治”的时候，恐怕你就是在讲政治。下周「天鹅湖」的又一堂预习课，上个礼拜是技术上，今天就是艺术上的了~ < style="text-align:center;"> < class="com">对鲁道夫本人并不是很了解，但对影片所塑造的人物真的是没任何好感。自私、粗鲁、自大，再到后期有种偏执感，要不是加上了政治因素，我宁愿他自杀也不要他再祸害别人了。费因斯导演处女作，比较出乎意料，前期铺垫有点多，小时候的成长经历也不是他长大以后自私偏执的主因，芭蕾部分少了点，不过瘾，男主的后腿不满意，还不如大宁宁优秀，而且一脸凶狠，再加上塑造的性格，我真是顾及不到大家都说的能容下星空的眼睛。摄影和剪辑很是喜欢，尤其那几段在美术馆看画的桥段。配乐赞，女主赞。得亏加场了，不然不知道要何时才能看到。心满意足。#SIFF2019 < style="text-align:center;"> < class="com">从形象上来说选角还真没问题，时时刻刻编剧的非线性叙事也没大的硬伤，甚至可以说是全片出彩之处。最大的问题可能是对努里耶夫个人形象塑造上，虽然说他可能真的没有朋友，但伪芭蕾粉的我真的不知道他是不是真的如电影中展现出来的那么莫名其妙的自大和臭屁。另外作为一部展现芭蕾大师的传记片，他对芭蕾史的贡献几乎没提及，大概真的也只想把注意力放在政治避难这个传奇点上吧…我们宁宁变成了人肉背景我表示不服#siff2019 < style="text-align:center;"> < class="com">#3,5剪辑非常有问题，可以猜想是用不同时期的经历来解释主角渴望自由，自卑敏感的性格是如何形成，然而孩童时代的黑白部分几乎都很散，看不出什么联系，而在舞艺精进阶段的叙述又很容易和巴黎的经历混淆。除此之外，主角这个人物但是塑造得挺丰满的，艺术家的敏感，清高，执著，专注全都表现了出来，最后那段倒是颇有点惊悚片的感觉了，压抑紧张，一触即发。 < style="text-align:center;"> < class="com">siff19最后一场。自我中心，自由散漫，自负利己，暴胀的ego能漫出大屏幕…但只是“观看”就毫无问题，渴望自由、想要发光，加上美好的肉体，暴躁执拗里也觉得有一丝笨拙的可爱啊我的天。莫斯科文化局几句问答来回略妙，大概就是纵你有千万个宏大的理由，我也有一定必须以我自己意愿的形式去做成的事。 < class="com">2019SIFF-10今年SIFF圆满收官，男神的俄语讲得不错啊，场景调度也让我有些惊艳，如果三条线能在结尾汇合得更加完整有力就再好不过了。好看的男孩子跳芭蕾会更加好看，略可惜宁宁跳舞戏份好少。 s结合其他评论，虽然应该是大陆片商的锅，但是在上影节吃??，这个版本是略删节版…… < class="com">2019年6月26日，ShawLido.三星半吧，芭蕾的画面真的很美，旧胶片的质感也很好，就是三段故事的情感逻辑似乎有点看不大出来，最后出逃的过程也是惊心动魄的。男主的个性真的是很欠呀，不过当他沉浸于艺术中的时候真的可以原谅他。PS一边看一边暗猜男主会和谁搞上居然全错?? < class="com">3.5吧，本身很喜欢这样表现艺术家追求自我的故事，对他走过卢浮宫、广场、大桥、教堂，凝视着画作、雕像，触摸门柱的画面有种落泪的冲动（此次巴黎逛又出现了）。但是电影回忆那条线的画面和其他时期的画面感觉非常不搭…让人无法代入，以至于最后机场的抉择一整段也完全没有感到有任何魄力 < class="com">本子太单薄，基本是西方视角的呈现，有点自顾自。最亮的是伦勃朗的双关和闪现的浪子回头。真实的故事里，在他“叛逃”后，作为苏共的父亲拒绝与他通话。最后回忆童年练舞情景的画面很感人，是一段对恩师AnnaUdaltsova的追忆。 < class="com">记得一个故事，讲的是一位前苏联时代的作曲家，创作了一首非常著名的乐章，然后在全苏联演奏，苏联当局一直认为这首曲子是在赞美这个国家。直到当这位作曲家叛逃到了西方之后，他向全世界宣告，那首曲子恰恰体现的是憎恶，而非赞美。 < class="com">三星半吧，后半部分机场那段真的非常精彩，但是前面的部分就有点散，而且片段跟片段之间缺乏联系，每次一跳片段就要蒙蔽一会儿…这个电影里的小哥哥们颜值一个赛过一个！宁宁跳的一小段有点过分啊，直接把男主给压下去了Lol < class="com">求拉叔别再当导演了，剪辑支离破碎，黑尔迷三线叙事也罢了，难道意识不到拉叔驾驭不了结构还不如按线性叙事捋顺了拍；努里耶夫的选角阴郁有余，才气和霸气都不足，看完了只想问为什么不让鲍鲁宁演主角？？
备注：已完结
类型：动漫
主演：阿娜伊斯·德穆斯蒂埃 杰瑞米·埃尔卡伊姆 菲利普·劳登巴赫 奥利维尔·
导演：塞巴斯蒂安·劳德巴克
语言：法语
年代：未知
简介： 主演：阿娜伊斯·德穆斯蒂埃/杰瑞米·埃尔卡伊姆/菲利普·劳登巴赫/奥利维尔·博彻/弗朗索瓦兹·勒布伦/萨沙·布铎/埃琳娜·勒文导演：塞巴斯蒂安·劳德巴克语言：法语地区:法国编剧：雅各布·格林/威廉·格林/塞巴斯蒂安·劳德巴克类型：剧情/动画上映时间：2016-05-12(戛纳电影节)/2016-12-14(法国) 别名：没有手的女孩/TheGirlWithoutHands用户标签：动画,法国,法国动画,水墨,格林童话,2016,童话,法国电影片长：76分钟imdb编号：tt5698496 在生活窘困之时，一位磨坊主将女儿卖给了魔鬼。受到纯洁之心的保护，女孩从恶魔手中逃出，却被剥夺走了一双手。 第26届安锡国际动画节长篇动画评审特别奖 无手的少女电影网友评论：< class="com">⒈形式感十分强烈，东方水墨为手段，西方童话为内核，虽然有些情节比较残忍，但是画风掩盖了血腥；⒉父亲与魔鬼交易，得到永无止尽的金子，但却以失去女儿和妻子为代价，最终只能孤零零的吊死在金绳上，这是我最喜欢的章节；⒊虽然魔鬼从中作梗，交换了园丁和王子的信件，但是都做出善意的决定，没有令自身陷入终身的痛苦，这是整部电影最具有童话色彩的地方；⒋既有作为女儿，只能困在树上目睹与魔鬼交易的父亲；有作为妻子，只能困守城堡等待凯旋的丈夫；也有作为母亲，即使无手与魔鬼搏斗只为危险的孩子。三重身份的转变，暗含着女性意识的崛起！ < style="text-align:center;"> < class="com">东方的写意绘画融进西方格林暗黑童话，在画纸上一个少女颠沛的前半生泼墨而出。双手沾染了纯洁的眼泪，连魔鬼都无可奈何。为了财富的金泉，父亲不惜抛弃妻子。千变万化的魔鬼如同人心的贪念，欲壑终难填；千回百转的路途犹如必经的苦难，峭壁开花朵。没有双手便用嘴衔来种子，引来水源，断肢生出勇敢。 < style="text-align:center;"> < class="com">动画发展至今这帧数怕是不合格，但水墨写意足以让每一帧都成画，线条变动超脱音乐节奏都不只为画面服务。故事不新颖，贪心和魔鬼交易，纯洁的心灵就不受其伤害，算歌颂纯洁善良敏感乐观坚强的美德，很多地方处理特别棒，人物情绪波动时的线条撕裂，斗转星移的变化，无拘无束的追求在这天地之间之感。 < style="text-align:center;"> < class="com">今年的第一部意外惊喜的作品，看起极简的线条勾勒出了及有意境的画面，而蜜汁粗糙的色彩竟然让画面的层次更加丰富，单就说画面五星好评。剧情上貌似是改编了格林童话，果然是暗黑童话的代言人，很多故事的取材都离不开他，讲述了贪厌的程度，追求的幸福等等亘古不变的话题，各人心中都有计较，挺好 < style="text-align:center;"> < class="com">第一次看无手少女的故事应该是10岁，那时是文字，现在是画幅，是影片。跳跃的色块伴随着音乐，点燃了过去的记忆。极简主义考量了眼球，一个简简单单的故事，无时无刻告诉着我，做人向善，不怕地狱召唤不怕恶魔袭击，很喜欢最后一个画面，一家人乘着爱的风儿，化作三个自由的灵魂奔向了山外。 < style="text-align:center;"> < class="com">动画的画风比较独特，动态运动构成也有别于普通的动漫，鲜艳简洁的人物勾画比较像水彩笔线条，还有水墨画的层叠背景的空间感意外的好，故事前半部分还有些悬疑。后半部分落入了俗套。有别于依赖于王子的灰姑娘，这是一个在残缺后仍维持尊严与独立的女性，最后当然大团圆了。 < style="text-align:center;"> < class="com">在百丽宫影城法国电影节看的，奇特的动画，流动的水波，有点像中国的水墨画，也有极简主义的特点。#法国电影展#《无手的少女》改编自格林童话的塞巴斯蒂安导演动画作品。流动的水墨写意画，大量留白，很有中国风；只是色彩又是法国的，绚丽又饱满。全新观感。 < class="com">是个艺术片么？太喜欢画风，不断闪现残缺的外轮廓，和u a的几个动画上色方式近似，都是轮廓线+大面积涂色。画面的颜色也有意味，发光的金色和纯洁的浅色。男女主的法语情话听醉了，河神的形象和声音也讨人喜欢，我还以为jardiner会有更多戏份呢。 < class="com">呼吸，情绪，都用若隐若现的线条表现出来。极度喜怒哀乐和快速变换的线条，抓足了观众的注意力，满足了观众的想象力。贪婪让人失去理智，拥有了身外之物但是失去了一切。保持正义和纯洁可以打败所有反派人物，即使需要受点苦，但是邪恶打不过正义嘛。 < class="com">3.52016年第一次看到这个格林童话改编的音乐剧就感到惊讶，如此暗黑的情节，莫名其妙这些不幸又会转化成大自然的惊奇。但这次有了另一种感觉，黑暗的只是人心，神奇的是大自然从未亏待心怀信念之人。简约的画风，仿佛自带呼吸，如生命般绽放。 < class="com">寓言内容单薄平庸的情况下，用血腥开放的故事用这种方式呈现出来的动画效果实在是大打折扣，看不出任何打动人心的主题。观众并不低幼。金子打造的双手随水而流，果真童话故事才是准确定位。王子都跑到东南亚来看梯田了233 < class="com">肮脏的金子和纯洁的河水；流动线条线条表现出来充满生命力的美，少女与河神对话和沿河跋涉两段太好看了！女儿—妻子—母亲三个身份转换中觉醒的女权意识；王子和她一起成长了，两个人之间才真正建立起了爱情，真好
备注：已完结
类型：美剧
主演：斯塔尼·科佩 马修·斯皮诺斯 奥利维尔·雷堡汀 Flora Bonfa
导演：Fabien Nury Kim Chapiron Philippe Triboit
语言：法语
年代：未知
简介： 文森特欧姬儿，20岁，是一位就读于巴黎某大学的地理系学生。他去圭亚那的一家开采金矿的公司里实习。后来，他与曾经统治过Saint Elias地区一个失落的村庄，被称为“黄金教父”的安东尼亚瑟拉合作时，这位年轻的工程师被推向危险的考验中。文森特相信已经找到了传说中的金矿，一座名叫“Sarah Bernhardt”，在120年前被废弃掉的矿山。瑟拉有开采的技术。在亲切和家人般的表象下，瑟拉接受并让文森特进入圭亚那丛林深处……在这几个星期中文森特将要以实习生的身份去冒险
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：文森特·林顿 海伦·文森特 艾玛纽尔·塞尼耶 奥利维尔·佩里耶 卢德维
导演：史蒂芬·布塞
语言：法语
年代：未知
简介： 从监狱释放的阿兰与母亲暂居一处，阿兰对母亲伊薇特日常的过分讲究而不满，这时常撩拨彼此的神经。不久阿兰谋到了一份差事并与一个女子开始了一段情感，这更让阿兰感觉到日常的拥塞与拘泥。然而不久母亲貌似欠安，报告则显示死之将至。春意暂迟电影网友评论：< class="com">刚再次看到文森特，无比的亲切，第一次见到是他和苏菲玛索的《心动的感觉》。电影反应的是很生活化的法国普通民众的生活，一位一事无成，脾气暴躁的儿子，一位自律，性格隐忍，优雅得体的母亲，两个人开始显得那么反差巨大。母子素来不合，一次大吵后儿子离家出走，那场戏看的我心痛。最后母亲决定去瑞士实施安乐死，母子最后也说出藏在心底最深的爱。电影最后我几乎是哭着看完的，当你看着自己最爱的人要离开自己的时候，我想这个时候再多的矛盾，再多的恩怨，都是浮云了，好想再陪她看看这个世界。生活中，可能因为是亲人，所以很多时候说话做事也欠考虑，也让母亲落泪过，自己事后也懊恼不已。现在自己做了妈妈，也体会那样的心情。电影里母子紧紧抱在一起，短暂而美好，母亲应该也是无憾了，虽然来的迟了，但是这就是人生 < style="text-align:center;"> < class="com">3.5在台灣安樂死的議題吵得沸沸揚揚，個人是絕對支持的，但我認為「安樂死」不只是一種政策、攸關生死，在此片更想說明母子之間疏遠的關係。實在沒辦法忍受大聲吆喝的情緒霸凌，觀影差點中途就放棄，我想這就是陰影吧⋯⋯也就是這個原因只能給3.5星，但在最後一幕絕佳的配樂和面對死亡的畫面讓我潸然淚下。因為垂死的狗，彼此看不順眼的母子最後還是說出了「我愛你」。EmmanuelleSeigner飾演男主角豔遇的對象，現在這種角色在電影裡已經很老套了，在此片更顯多餘。 < style="text-align:center;"> < class="com">跟邻居告别之后，她做好最后一罐苹果酱，完成最后一块拼图，整理最后一次床铺，穿上最体面的衣服，和儿子一道去往瑞士，互相道出在无数次冲突后酝酿的“我很爱你”，然后安然离开，无法确定是否幸福，但这就是她的人生。出乎意料的情感大于技法，无疑可以做到更好更细致，但是根本无法抗拒当年看《桃姐》的感觉一度涌上心头。 < style="text-align:center;"> < class="com">影片有个非常好的开头，故事切入的程度刚刚好，精准地把握住母子二人的微妙关系；到儿子的爱情线影片质感被拉低了些，因为对塑造人物没什么帮助，但生命和亲情是很难出错的主题：从决裂到不言而喻的和解到有条不紊的面对死亡，情绪渐渐进入高潮。最后还细致地交代了安乐死的过程，在以往电影里比较少见 < style="text-align:center;"> < class="com">片子很平静，蕴含着沉重的话题—安乐死。巴黎不承认安乐死，儿子需要送患癌母亲到瑞士执行安乐死，儿子始终是淡淡的表情，母亲还是很留恋人世的。影片涉及的话题太敏感了，在中国也是不承认安乐死的，涉及到生命人权道德人伦各方面的问题，亲人要承担“谋杀”的罪名，没有遗憾可以选择，但人都是有遗憾 < style="text-align:center;"> < class="com">耗尽气力在生命之河里浮沉跌宕，不知这一生美好与否，但都是独属于自己的一生。镜头一直清醒地对准这对母子，他们歇斯底里争吵、煞费心思和解、按捺一生拥抱，亲情已这般被日常稀释，怎么舍得浪费。导演最后让每个人看清了那瑞士雪山的拼图，有时候即使知道终点，还是得捱过一个又一个黯然心伤的夜晚。 < style="text-align:center;"> < class="com">亲情想到了龙应台的《目送》无言的亲情更像是看着他的背影渐行渐远在生活冲刷下留作琥珀抚摸生命那句“不知这是否拥有了美好的生活，但这就是我的人生”剧中难有强烈的感情波动和面部表情变化但却似刻画了平常生活中不爱表达的亲近之人间的绵转从来不说“我爱你”但从来都知道“我也爱着你” < class="com">很难过对一事无成的恐惧与对死亡的恐惧不相上下//关于母子的争吵近期非常理解可能是因为自己卡在这个时代所以觉得生活对于我来说是如此之难选择太多诱惑太大父母们似乎都已找到恰好的方式而我不知道还要花多久//像这样一点点为自己安排好后事我恐怕很难做到毕竟我是极不愿承担的人 < class="com">我的天，道别那场戏的写法太高级了，是完全去戏剧化的处理方式，固定长镜头传递的不仅是情感，更是时间的流淌，当然也有赖于二位精湛的表演。如果这种程度的配乐都要被苛责煽情的话，那我建议大概只能去看默片了吧。已经将史蒂芬·布塞列入“片好人不红”的导演行列。 < class="com">在母亲最后的日子里，如果中国导演拿来拍，会拍出儿子如何忏悔如何声泪俱下如何母子相拥回忆今生吧？越是这种波澜不惊的越体现功力越触动人心。原来不是只有中国人才羞于表达对母亲对孩子的爱，其实到最后母亲和儿子的隔阂矛盾都并没有实质化解，但是爱和亲情一直都在 < class="com">缓慢，平静，忧伤，克制。法国人太会拍普通人的生活了，比起走极端的特殊人群，普通人真的太难拍了。另外想起来，这部电影和《我和厄尔及将死的女孩》都是波米在《遇见你之前》那一期推荐的…都是讲的从疾病到死亡的过程吧。另外片名更喜欢《春意暂迟》这个翻译。 < class="com">喜欢情感刻画细腻的家庭题材电影。整部电影的调子柔和而舒服，不强势不刻意，冲突后的留白是让你审视一段关系，它弥补了故事里未知的伤痛也让情感冲撞着我们的失落和悔恨。电影包容了一个即将支离破碎的家庭，也包容了每一个在其之中自我疗愈的观众。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：奥利维尔·雷堡汀 基里尔·叶梅利亚诺夫 DaniilVorobyov
导演：罗宾·坎皮略
语言：法语 英语
年代：未知
简介： 导演:罗宾·坎皮编剧:罗宾·坎皮略主演:奥利维尔·雷堡汀/基里尔·叶梅利亚诺夫/DaniilVorobyov/EdéaDarcque/CamilaChanirova/更多...类型:剧情/同性制片国家/地区:法国语言:法语/英语上映日期:2013-09-05(威尼斯电影节)片长:124分钟又名:东欧男孩IMDb链接:tt2991092 《东方男孩》是关于东欧少年的巴黎街头故事。从波兰、俄罗斯、罗马尼亚等国家非法进入法国的少年被称为“东方男孩”。他们大多刚成年，最大不会超过25岁，每天在地铁站等公共场所逡巡游荡。有的会主动搭讪和提供性服务，但由此带来的后果往往难料。主人公丹尼尔（OlivierRabourdin饰）是位事业有成的中年白领，他在巴黎北站广场邂逅站街的乌克兰男生马列克（KirillEmelyanov饰），情不自禁的被对方吸引。两人约定时间和费用后，丹尼尔在家等待马列克造访，不料却等来一个暴力构织的黑色陷阱...... 《东方男孩》导演罗宾·康皮洛是法国著名电影人，由他和劳伦·冈泰编剧的《墙壁之间》曾获2008年戛纳电影节金棕榈奖。《东方男孩》是罗宾·康皮洛第二部导演作品。电影以诗意的画面和稳静的剧情讲述一个男人与一个男孩从情欲纠缠到相濡以沫的特别故事，不但记录了街头移民少年的生存状态，而且展示了阶级、年龄、贫富差距等各种法国社会问题。《东方男孩》获第70届威尼斯电影节地平线单元最佳影片奖。 东方男孩电影网友评论：< class="com">抛开道德的指摘，孤独的灵魂相遇，拥抱彼此，大概是生命最美好的样子；看到一半，突然就em athy男孩的情绪了，他和我不一样，我作为独立公民，可以自立自强，可以不求他人守护我所谓的自尊，所谓的骨气，而他作为难民，哪来那么多勇气？不敢相信一个人，相信了又害怕被抛弃，当男孩晚上被烟火声惊醒，望着大叔泪眼朦胧的时候，我真的老阿姨心抽搐了；都说安全感是自己给的，可是，像男孩这样的生存环境，强迫要他自备安全感也太可笑了吧！他唯有不相信任何人，才能defendhimself；LGBTQ题材的电影涉及到难民问题的也是少数了，真是两个大头撞到一块了，惊喜的是，导演把两方面的比重都控制的不错，没有顾此失彼 < style="text-align:center;"> < class="com">像是一种依托感情的政治映射，东西欧在现实中的分裂，在西欧人眼里，欧东和“东方”差别甚微，似乎只是地理上更近一些，东欧在现实中的这种卑微和依附性通过性爱表现的淋漓尽致，被动的失去尊严的蝇营狗苟的只求物质交换的，只需要施舍就会遵从。而在这个“东方”的内部，一种追求平等和独裁的社会主义气质随处可见，在与“西方”的斗争中，只有团结才能胜利，内部的分裂最终导师整体的分崩离析。多么现实的隐喻！这些东方男孩所需的，只是一张平等游戏的入场券，但所要牺牲的，并不仅是需要交出自己体面的尊严那么简单。 < style="text-align:center;"> < class="com">男孩选角选的不好，不说一定要多惊艳的，但是得让观众觉得合理吧，一个事业有成的四十多岁男人花钱就找这种类型的？群伙上门搬东西那里莫名的想到了《最佳出价》，心疼男主。但是后续可以看出，男主的经济实力应当相当雄厚，不仅没有因为这事着急上火，反而对上门「交易」的男孩来者不拒，更是投入了感情。虽然世间斯德哥尔摩综合症候群的人不少，但是现实能做到这样的恐怕为数不多。结尾给了一个合法的身份，两人换个关系继续发展。 < style="text-align:center;"> < class="com">可能是我看过的台词最少的电影了，但人物却饱满到溢出。镜头太出色了，一幕幕深深浅浅的刻画将人的情绪拉得无限绵长，平静的表面下暗潮汹涌。最喜欢二三章。第二章魔幻的演绎将黑暗的罪行表现得极为克制，却抓住了观众的每一分恐惧。第三章的情感转化，从信任的破灭到重建，从单纯的欲到情，言语的不通让感情更迷离，也更表现出心灵的吸引，一切发生的太自然了，包容而温柔，让人忍不住感叹情之奇妙。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常不现实的灵魂拯救故事，但是我喜欢！我觉得演的最好的是帮派头头，前期的嚣张，以及那种喜怒不定的混蛋派头拿捏的相当好，对待女朋友和孩子的不耐烦和无奈，对男主（男孩）狠毒的惩罚，最后所有同伴被抓走时的歇斯底里以及隐约的绝望感，让他成为了全剧最立体的角色。最后他跑到男主的家里，看到空空如也的房间，镜头切换到他的眼睛，望着他湛蓝眼里的泪水，我只觉得他是个可怜人。 < style="text-align:center;"> < class="com">别贴上同志的标签就赚政治正确的钱，反映底层也不是这么反映的，老掉牙的家庭危机片，无非是丧偶丈夫成了丧偶夫夫，招妓被骗成了招男妓被骗，而且是怎么一开始就知道男孩儿是gay的，男孩儿怎么变过来的，成功老男人就那么心软，狗屁逻辑。英语倒是俄罗斯口音，死长的开头乌克兰人怎么打招呼，萨拉木？ < style="text-align:center;"> < class="com">这部电影是一场别开生面的政治隐喻：移民用声色犬马下三滥的手段将我家洗劫一空，可我还是可以接纳其中我喜欢的一个人；然鹅谁才是真正的Boss还不一定，我照样可以翻手为云把你们都驱逐出去；而等你再来到我家，才发现我什么都没给你留下；而我最初的色胆包天也没什么，因为只想当你爸爸！ < class="com">在明年四月才能看到120BPM之前，我可能只能重复刷这一部了呜呜呜呜。两个男主角好像KevinS acey和AdamDriver。男孩儿回头朝着阳台上的男主角挥手这个细节很动人，他一定是每次走老远了还不停地回头望，才会知道哪个角落才能望到阳台啊！ < class="com">藉由同性恋这个噱头，挑出东欧社会目前普遍存在的恐怖战乱、非法移民等诸多问题……前一个多小时节奏缓慢，着实很闷，男主很窝囊，直到最后一刻钟营救马列克才开始正式高潮。另：男主大叔太像凯文史派西（KevinS acey）了S acey[二哈] < class="com">有情人终成父子，这种设定单独拍成一个长片都非常吸引人，但导演的野心显然不止于此，非法移民社会问题的融入限制了影片对于同性关系和人物的深层次挖掘，有些可惜。本片最好的片段是“东欧少年团来大叔家开趴顺便抢劫”，场面调度和氛围烘托非常厉害。 < class="com">首先特别激动的就是电影里面的俄语我竟然听懂了一半哈哈开心。不过真没想到还有俄罗斯的演员愿意演这种电影。电影里的对白不多，镜头也都很长很慢，男主大叔的眼神里总充满着忧郁。东欧男孩真的很美????Ilesttrèsbeau! < class="com">偶发性到常态化对旧有关系（死亡与否）问询的互文烟火坠落的惶恐和分房的惶恐叠加得太含混了对Rouslan及其群体寄生的体系的揭示体量不过是冰山露出水面的一角和新作比立意单薄了结尾大晚上看觉得好噪
