备注：已完结
类型：战争电影
主演：帕维尔·普里卢茨内 蒂莫菲·特里布纳采夫 阿列克谢·菲利蒙诺夫 德米特
语言：俄语
年代：未知
简介： 二战期间，苏联飞行员米哈伊尔·德维塔耶夫在一次任务中被德军俘虏。在战俘营他试图逃跑但没有成功，后被德军带到了乌瑟多姆岛的集中营。由于缺乏劳动力，他便被抽调参与德军V2火箭的生产工作，同时还要处理未爆弹和修建跑道。久而久之他萌生了偷取德军飞机偷渡回国的想法。为了实现这一计划他开始找机会了解德 军飞机的构造和操作方法。最终在1945年2月8日这天成功盗取一架德军轰炸机，并带上了9名战俘逃离德国，返回祖国。本片根据真实事件改编
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：阿娜塔·阿普洛 亚历山大·斯卡斯加德 朱丽安·摩尔 史蒂夫·库根 乔安
语言：英语
年代：未知
简介： 苏珊娜是一个莽撞但是具有媒体的摇滚歌星。她嫁给了比尔，一个总是会心烦意乱的艺术品商人。可是，在中年危机以及外界的诱惑下，这对夫妻终于分手了。梅茜是他们的独子，成为了这对离婚的男女互相牵制对方，不让对方走进新生活的工具。早慧的梅茜慢慢开始明白，她的自私、自利、不负责任父母是如何的丑陋。可是，随着自己父母新家庭的渐渐建立，梅茜也要开始为自己在两个新家里寻找到一个合适的位置……梅奇知道什么电影网友评论：< class="com">第一句就是。。。小姑娘长得好好看啊好可爱啊！有一点点在这个电影上看到了自己，在中间纠结挣扎的样子。电影里的她的父母都在一遍遍说爱她，却从来不听她讲话，忙于自己的事情，却为了争夺抚养权利用别人再婚。她看着父母不停地吵架，冷静地早熟，还好，她碰见了对她好的“继父”、“继母”。还好，我终究被爸爸给予双倍的爱陪伴长大 < style="text-align:center;"> < class="com">这应该是全天下最宠娃的继父继母（临时备胎惨哭）了~虽然是如此的不真实，这般自私的父母又怎会养育出这样听话懂事的萌娃。看着妞隔三差五两头跑，却也不吵不闹，默默支持着父母的决定，直到丢小黑屋里流泪，真是心都化了。有一个女娃真好PS:小保姆演这片时居然刚刚20，音容笑貌青春美丽呀！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">典型文艺小清新的视听质感却冲淡了影片的思考层次，孩子其实只是一个线索，主要关注的还是美国社会的家庭观责任观问题。对父母更重事业的不负责任固然值得批评，但对经济力尚有限的年轻人能否负起养育孩子的责任则感觉过于一厢情愿，一旦他们有了自己的孩子会如何呢？更像是给予孩子一个美好的幻象罢了 < style="text-align:center;"> < class="com">挺无聊的，最后继父继母各自分手走到一起有点不太能接受。孩子演技很厉害，真的挺敏感的太懂事了，适合上爸爸去哪儿。童年挺不幸的，都很少笑，可见明星的孩子确实有点悲惨，关键是为什么不给孩子请个保姆呢，是离婚以后都没钱了吗？文艺女青年还是不能生孩子，养孩子跟自己生活冲突，自私。 < style="text-align:center;"> < class="com">——"Shetookrefugeonthefirmgroundoffiction,throughwhichindeedtherecurledtheblueriveroftruth."HenryJames【♫LucySchwartz—FeelingofBeing♫】 < style="text-align:center;"> < class="com">全篇每个场景都有梅奇，她作为小孩子，爱得比大人简单，也更有耐心，像个天使。多数小孩子看人的视角，都是这般温和(Nojudgeatall)，而少数孩子，是被大人带偏了。对孩子的爱如果由心而发，用行动，用时间，像影片中的林肯和Margo，那么孩子总会感受得到的。 < style="text-align:center;"> < class="com">很好。细腻的视角，孩子需要的是陪伴，而不是大人自私的做派无视孩子的感受，呼之则来挥之则去。结尾音乐很好听，曾经父母离婚后各自的伴侣走到一起给予暖心陪伴，亲生的爸妈却还是那么自私为了自己的事业为了情绪发泄不管不顾孩子的感受 < class="com">7分。相对父母来说，两个年轻人倒是很有爱。梅奇不缺任何物质上的东西，缺少的是父母对儿童正确的关爱。母亲多次讲脏话、吸烟、抱怨；父亲付出太少时间陪伴。尽管两人都努力争夺监护权，但感觉更多是一种不服输。梅奇服装好美、小哥好帅 < class="com">小孩子需要的不是金钱，是照顾者，钱不能直接让他们感受到爱；但是照顾这需要钱，为自己，也为更好地照顾小孩子。这是很多时候矛盾的，毕竟大多数人，不能既有充足的时间精力来照顾小孩子，又有很多钱。 < class="com">金发尤物、小猫一样的babygirl、e大三个就是吉祥的一家~~全片从小女孩Maisie的角度缓缓展开，像一杯夏日的冰柠檬水一样清新又带着酸涩，看完之后真的觉得还是生女儿好啊~~ < class="com">如乌鸦影评所说的那样建议父母上岗前都应该看一看大人们总认为小孩什么都不懂其实ta们什么都懂如果不能对自己的人生负责起码不要轻易去祸害下一代的人生还好电影结局足够温情～ < class="com">爱有几个注意事项，首先表达爱她就大声说出来，其次光说不练假把式，完全骗子行径，最后对方需要的方式才是最好的方式。这三点无论是亲子关系、伴侣关系还是朋友关系，都适用。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让-路易·特兰蒂尼昂 埃玛妞·丽娃 伊莎贝尔·于佩尔 亚历山大·萨洛
导演：迈克尔·哈内克
语言：英语,法语
年代：未知
简介：导演迈克尔·哈内克凭借本片再度勇夺金棕榈大奖。 本片的两位老戏骨分别是威尼斯影后和戛纳柏林双料影帝。 Anne（埃玛妞·丽娃 Emmanuelle Riva 饰）和Georges（让-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 饰）这对老夫妻已经 80多岁了，他们都是退休的，有教养的音乐教师。他们的女儿Eva（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）也是一个音乐工作者，目前生活在国外。可是有一天，Anne突然中风，随后偏瘫，卧床不起。而正是从这一天开始，她和乔治斯的爱情，在某种程度上开始了考验......
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：瓦西里·利瓦诺夫 维塔利·索洛明 里娜·泽廖娜娅 叶夫根尼·斯捷布洛夫
导演：伊戈尔·马斯连尼科夫
语言：俄语
年代：未知
简介：《福尔摩斯探案集》的经典之作《巴斯克维尔猎犬》的电影版。这部是苏联人拍的。 本片在中国名气不大，但很精彩！！制作水准不亚于JB版BR版！IMDB上本片的分数达到8.9分！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：英格丽·褒曼 亚历山大·诺克斯 埃托雷贾尼尼 茱莉艾塔·玛西娜 特里萨
导演：罗伯托·罗西里尼
语言：意大利语
年代：未知
简介： 主演：英格丽·褒曼/亚历山大·诺克斯/埃托雷贾尼尼/茱莉艾塔·玛西娜/特里萨佩拉蒂/玛塞拉罗韦纳/TinaPerna/SandroFranchina/MariaZanoli/SilvanaVeronese/WilliamTubbs/AlbertoPlebani/EleonoraBarracco/GiannaSegale/AlfonsoDiStefan导演：罗伯托·罗西里尼语言：意大利语地区:意大利编剧：罗伯托·罗西里尼/SandroDeFeo/MarioPannunzio/伊沃·佩里利/布鲁内洛·龙迪/费德里科·费里尼/迭戈·法布里/MassimoMida/安东尼奥·彼得兰杰利/唐纳德·奥格登·斯图尔特/A类型：剧情上映时间：1952-12-04 别名：1951年的欧洲/TheGreatestLove用户标签：意大利,罗西里尼,英格丽·褒曼,意大利电影,1950s,RobertoRossellini,1952,Roberto_Rossellini片长：113分钟imdb编号：tt0043511 褒曼扮演一个住在罗马的美国贵妇，儿子突然自杀，使她觉醒，要为社会做慈善事业。朋友劝她亲自接近民众，方知民间疾苦，于是她毅然摆脱上流社会的羁绊，深入民间，发现了社会所存在的贫困和失业等严重社会问题。后来她干脆离开家庭，搬去跟贫苦的妓女同住，结果招来丈夫的粗暴干预。 一九五一年的欧洲电影网友评论：< class="com">严格来说新现实主义的寿命是短的，两大主力的自白（《米兰奇迹》与该作）已经完全脱离了前期作品的影子。而且如果说《火山边缘之恋》的些许表现主义显形在主观镜头中，还可以用角色的心理波动来解释，这一部从情景构造到女性脸部的光晕完全是表现主义的复辟，不变的是导演真挚的表达诉求和对完整运动过程的执着，一一溶解在“低调”的长镜头之中。通篇都是雨果的笔触，所幸有了米歇尔——情感落脚点的缺席，又一则阶级童话升格为传道士的史诗，相比德西卡的“化身”淘淘直来直去的左倾转变，罗西里尼借助艾琳更立体的观察基督精神与当代思潮融洽的可能性（两人在这方面是一致的，或许是当时意大利共产党的普精神背景遍），一个现代贞德的诞生宣告了否定的答案，更庄严而绝望的宣告了他以基督精神为支柱的人道主义立场，将一代一代的做着乌托邦的大梦 < style="text-align:center;"> < class="com">有人认为电影很“左”，但人物都是活生生的人物——①生机勃勃的朱丽叶塔，也许费里尼在《卡比利亚之夜》《骗子》中给她的角色就是从此得到启发，毕竟他做过罗西里尼的副手（大概是这个名称？）；②对母亲极尽依恋的米歇尔却让人联想到普鲁斯特《追忆似水年华》对母亲的细节；③从英格丽·褒曼细腻的眼神中表达出的女性意识更是处处点睛，最后电影归属到“为什么大家都害怕？”这些觉醒的意识酝酿的是社会的反叛者，人们害怕他们，所以精神病院就该是他们的归宿，而这些觉醒的人则认为我不要回家，回家我救不了自己，也救不了别人。归根结底，这部电影讲述的是对人的救赎，又陷入困局之中。 < style="text-align:center;"> < class="com">极富思想性的一部罗西里尼，本来以为题目太大，但看后觉得十分合适，不仅是时代的精神状况的反映，这部电影本身也是那个年代左翼知识分子的社会责任意识的充分展现，倾注大量社会改革理想，展现当时人们对共产主义的误读、不解乃至恐惧，更高标准的一种高尚道德观亦或是宗教狂热的对立矛盾之思索；褒曼坚定高贵的骨骼，如同站在女工的队伍里如此格格不入，真心的认为自己的阶级所应当承担的道德义务，为自己背负的“罪孽”赎罪，穷人眼里的天使，富人眼里的疯子，小女孩亲褒曼太可爱了 < style="text-align:center;"> < class="com">「Wefeeltheneedtoshareit,tomakeourlovebiggeruntilitembraceseveryone.」「Weshouldim rovetheirnature.Whorwetodaretochangethem?Godmadethemastheyare.Howsaditissuddenlytodiscoverthatwe''vebeendictatorsinourlivestoourselvesandothes.」 < style="text-align:center;"> < class="com">剧中提到的战争是美苏之间意识形态之争引起的三战吗？儿童、穷人、女性……扶贫艰难啊，阶级之间互相根本不了解对方。这片子讲的东西太多了，线索是女主角在丧子后追求精神的寄托在当时的社会条件下发生的一系列事情。没有理论指导的左，虽然对社会学来说价值有限，没有任何理论体系，应该连社会活动家都算不上，但是对心理学有极高的价值。这个片子比爱德华大夫对心理学有价值，有一种有点“妖”的人本主义诠释。 < style="text-align:center;"> < class="com">8.5第一幕的设置与转折颇有新意，然而之后便一泻千里。影片本身内容倒是没太大问题，只是整个第二幕还是充满了新现实主义的各种特定标签，再加上整体拍得还是太直白了，没有太多值得去过多思考的地方，因此显得有些重复而乏味，这也使得即便第三幕跳脱出了套路，也依然是力道不足。倒是对褒曼的角色刻画得极为细腻，我已经开始怀疑罗塞里尼是借褒曼三部曲来秀恩爱的。 < style="text-align:center;"> < class="com">对资产阶级的批判不留情面—表面体贴的丈夫，看到妻子追求自我就把她送进精神病院；神父感觉到女主比自己境界更高，就断言她思想很危险...女主对所有人的关怀，闪耀着圣母光环，完全不是给别人看，而是为了解脱对自己的恨，和给自杀的儿子一个更好的天堂。褒曼演现实中的天使很可信，很多配角也出色 < class="com">艾琳洞破福音的超然精神力量被其原有阶层视为令人不安的异常，他们不吝惜歌颂主的荣光，却质疑惧怕顿悟神性的凡人。最后一幕的升华则崇高、不安又激进，艾琳隔着精神病院的窗栏俯瞰，家人离去的背影如同她的葬礼已落幕，而穷人们仰望悲鸣像哀悼受难基督。这是正走向复兴的欧陆，这也是万物复苏的前夜。 < class="com">9.5。推倒重写，正如《likearollings》之伟大不在于左，而在醒世一样。这片的高超之处也不在于它对于观众政治导向的影响力，而在于它切实给出了政治意见并指出了原因。若按罗西里尼一贯的中立写实角度分析，罗并不想赋予这部电影政治意义，而是希望借其展现社会问题并提出建议 < class="com">德勒兹分析此作将人物处在陌生的情景，角色与观众达到同一，使得运动—影像转化成纯视听情境，而此正是新现实主义电影的美学形式标准。一次心灵分析的绝好范本，惊叹罗西里尼叙事中的圆润变迁。褒曼出色的演技，把人物内心刻画出来，还有朱丽叶塔，寥寥几笔，就再现了卡比利亚的风采。 < class="com">7.8意大利演员表演的魅力被英语配音毁得一塌糊涂，褒曼装出来的蹩脚口音也需要时间来适应，挺过前半段俗套的角色塑造，节奏加快的后半段才展现出这个剧本的价值，突出阶级分化的结尾十分有力，而褒曼极具感染力的表演是本片的灵魂所在。GeneSiskelFilmCenter < class="com">如果说儿子的死导致了她的精神敏感，那么可以说她与整个家族、属于她的社会渐渐失去了一种交流，她是异己，是异化人群中被看作异化的人。结局很震撼，她被上层阶级判为病人的同时却被下层阶级奉为圣人，太讽刺了！马西娜灵气十足，不过褒曼却总有一种好莱坞女星气场，自带光环。
