备注：已完结
类型：剧情电影
主演：弗莱德里奇·穆克 卡罗利妮·舒赫 大卫·克劳斯 艾丽西娅·冯·里特贝格
导演：米夏埃尔·赫尔比希
语言：德语,英语
年代：未知
简介： 1979年冷战高峰期，身在东德的冈特（大卫·克劳斯 David Kross 饰）和彼得（弗莱德里奇·穆克 Friedrich Mücke 饰）为了追求自由，用超过两年的时间筹画了一场“惊天大逃亡”：他们用有限的资源，自制了一个巨大的热气球，并打算用它载着家人逃到西德。不料，就在即将越过边境时，热气球却意外坠毁，引来东德秘密警察铺天盖地的调查。在紧迫的时间和严密的侦查之下，他们拼命打造了新的热气球，而在此同时，秘密警察也逐渐锁定了他们，一场分秒必争的绝命逃亡就此展开
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：斯坦因·费舍尔·克里斯滕森 乌尔里希·诺登 达格玛·曼泽尔 Chris
导演：克里斯蒂安·施沃霍夫
语言：德语,丹麦语
年代：未知
简介：范恩（斯婷·费舍尔·克里斯滕森 Stine Fischer Christensen 饰）怎么都想不到，自己竟然会成为大导演弗里德曼（乌尔里希·诺登 Ulrich Noethen 饰）眼中的缪斯，弗里德曼将她钦点为下一部戏的最佳女主角，并且在她的身上赋予了极大的热情。 在戏中，范恩扮演了一个个性热情奔放的性情女子，可是生活中的范恩性格却正与此相反。为了达到更好的演出效果，弗里德曼开始用各种各样过激的手段刺激范恩的精神，迫使她打开心扉。这样的刺激很快就显现出了效果，改变后的范恩也因此找到了自己的如意郎君。但对于范恩的母亲来说，性情宛如陌生人一般的女儿带给她的只有痛苦和伤悲。面对自己逐渐失控的精神领域，范恩无能为力。
备注：已完结
类型：剧情电影
导演：卡洛琳·林克
语言：德语
年代：未知
简介： 离开马拉喀什/流浪摩洛哥（台 导演:卡洛琳·林克 编剧:卡洛琳·林克 主演:阿弗西娅·埃尔奇/乌尔里奇·图克尔/约瑟夫·贝尔比奇 类型:剧情 制片国家/地区:法国/德国 语言:德语 字幕:中英双字 上映日期:2013-06-28(慕尼黑电影节)/2013-09-05(多伦多电影节)/2013-10-24(德国) 片长:123分钟 离开马拉喀什的剧情简介 TroubledteenagerBen(16)unintentionallyconfrontshisfatherHeinrich(Tukur),asuccessfulGermantheatredirectorstaginga layinMarrakesh,withhis astandhisneglectedres onsibilities.Afterafallingoutwithhisestrangedfather,BenloseshimselfintheshadowyMedinaandsleazynightclubsofMarrakesh,wherehemeetsafeistyBerbergirlKarima(18)andfollowshertoherhometown,farbeyondthecityandacrossunfamiliarandbarrenland.Shehel shimgainthecouragetostandu tohisfather. ◎截 图 < style="text-align:center;font-size:20 x;">《离开马拉喀什预告片》 离开马拉喀什电影网友评论：< class="com">影片最大的问题在于，导演在《走出非洲》的十年后再次聚焦该地，但事实上却对挖掘摩洛哥这一地理背景缺乏兴趣。片中几乎没有哪位当地演员的不是在充当主角面临的家庭困境的龙套，以至于情节和背景缺乏关联。原本应不时地在影片情节薄弱时增加张力的主角患糖尿病的设置，也仅仅迅速成为廉价的戏剧手段。 < style="text-align:center;"> < class="com">叛逆的少年，无奈的父母，普世皆有的问题。摩洛哥的原生态，让我想起自己的国家，发展中国家的共同点。性格独立的孩子才能有主见，总替这孩子捏把汗，担心熊孩子惹出点麻烦来。最喜欢真实随性的风格，没有矫饰没有强加的价值观，一切自然而然的进行。 < style="text-align:center;"> < class="com">青少年电影节看的，赶时间，没有等到最后导演演员f2f，有点可惜~~不过片子不错~~发生了很多，可并不狗血~~淡淡地，有个勇于坦承自己无法承担父责却可以教导其他歪门邪道事情的父亲也不错~~起码比虚伪做作的好！@Stockholm < style="text-align:center;"> < class="com">一个富2代因为只有花不完的钱而没有父爱，在摩洛哥不住宾馆，离家出走、泡妓女、跑到沙漠去作死。后来父子两人的羁绊通过一起吸毒、无照驾驶、摔悬崖出车祸找回来了。富二代丢下亲妈，和他爸以及年轻的后妈幸福在一起。真是拯救心灵的文艺片 < style="text-align:center;"> < class="com">看不出女孩對Ben有什麼影響,不覺得女孩有讓Ben鼓起勇氣去面對自己的父親說出自己的想法.在沙漠滑沙的那場戲最讓我印象深刻.摩洛哥挺美的.電影張力不夠,看完之後心中沒有起多大漣漪.欣賞導演,在細節和鏡頭轉換流暢方面很自然～ < style="text-align:center;"> < class="com">德法英三语无缝切换真令人艳羡啊一锅接一锅塔吉往上端真让人眼馋呀最近看了两部表达『原本不睦的父子关系在无预期旅程中缓和』的欧洲电影都是放在了伊斯兰背景下去表达因为那本身就是个相对纯粹的父权/男权环境么 < style="text-align:center;"> < class="com">摩洛哥的地理设置沦为白板，和人物心理的成长联系并不太大，换个地方仍然通用，并不特殊导致一腔泛泛而谈，有些索然无味。这次旅行也很牵强，所谓的父子沟通与理解也流于表面。配乐倒是有些特色。6.0 < class="com">前半段的青春期反叛冗长而没意思，而后半段父子情深则很感人，细节也更为真实。总得来说，值得一看，更何况此片像个美好的风光片，可以对摩洛哥瑰丽景致与市井人情一览无余。 < class="com">把故事设定在摩洛哥，前半段一直在渲染当地文化，可是只止于代表性的想象，后半段重点有放在了主角父子之间的感情修复。。。有点过于表面。。整体不够深刻 < class="com">说实话一个很简单关于父子间找回手足情的故事柏柏尔姑娘是其中的催化剂实际上叙述手法略偏老套但是倒是领略北撒哈拉风俗、人情倒是挺有帮助吧 < class="com">现实比想像美好。。很戏剧，儿子从欧罗巴问题少年来到摩洛哥成了天真好奇侠。公路旅行沙漠景色，村镇风貌很文艺。 < class="com">十七岁男孩在摩洛哥深度游中的成长+父子关系修复。没什么主题，但是看着男主就还能看得下去。
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：琳娜·海蒂 理查德·詹金斯 MichelleDuncan 乌尔里奇·汤
导演：SeanEllis
语言：英语
年代：未知
简介： 在伦敦一条繁忙的街道上，吉娜突然看见“自己”正开着自己的车从身旁经过。在被这起奇怪的事件震惊之余，吉娜跟随这个神秘的女人到她的公寓。在这里，事情将变得越来越怪诞，吉娜将来到一个比自己的噩梦更为神出鬼没的世界。破坏欲电影网友评论：< class="com">谈不上好看，但是风格比较明显。整体画面风格清冷理性，叙事节奏略缓慢，撞车的场景拍出了迷离的韵味，在小成本恐怖片里尚算有些逼格的。背景是一个细思恐极的故事，导演对恐怖的表现内敛而隐晦，一些细节在观众脑补后更觉吓人，结尾的画面长久停留在女主森冷的表情上，更是让老衲有种汗毛竖起的感觉 < style="text-align:center;"> < class="com">本来以为是单纯讲替身综合症的，没想到是借用此种概念的惊悚片，镜子碎掉并无隐喻，我以为的情况就是真实情况，影评中从贴吧转过来的确实不错，或许还是有隐喻，只是表达的太简单粗暴直接。不过从另一个角度看，罹患替身综合症的人看身边的人或许都是这样的感觉吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">创意不错中间某些地方配上配乐着实让人心里发寒起一身鸡皮疙瘩但是影片故事开始地突然结束地也突然中途总觉得自己是不是在看鬼镜的新续集最后的反转也算是比较出彩“镜子”确实是让人最恐惧但当代人又最需要的物件之一 < style="text-align:center;"> < class="com">题材不新鲜，一切走向都在预料之中，不过关于镜子的恐怖片还是觉得很可怕，让我想起读过的《魔镜隐身记》结尾“我的弟弟左撇子在用右手接球”那种拔凉的感觉。。。其实镜像是本体人格的反面吧？瑟曦阿姨您还是黑发好看些。。。 < style="text-align:center;"> < class="com">妈蛋这么棒的名字内容坑爹到死！干脆叫镜子中人吧不过那已经是一句话剧透了（。）选做睡前电影是在太合适，节奏很拖很沉闷……熬到一半安稳地睡着了，BTW镜里的人把手塞到本体口里面莫名喜感，最后发现影评比电影好看多了 < style="text-align:center;"> < class="com">挺有意思，但是女主发现真男朋友在阁楼的尸体的时候第一时间为什么不是打电话报警而且给她爸和她弟打电话还说的那么不清楚？另外女主回忆起来自己杀自己的时候，头被套塑料袋窒息为什么不用手把塑料袋扣一个洞？ < style="text-align:center;"> < class="com">（2009年12月4日）开始“替身综合症”的说法真是逻辑惊悚片的模样。渐渐发现，其实还是那些虚无的东西作怪，导演根本就不给个合理解释让你“原来如此”，“替身综合症”只是个假想罢了。 < class="com">当发现自己也只是镜子里人，电影比较闷无趣平淡铺垫过长比较考验演技，个人并不喜欢探讨这类隐喻哲学命题的电影，在我看来镜子里的人这种设定在现实中是不会存在的。 < class="com">配乐故弄玄虚地一惊一乍，其实就是以镜子破掉会带来霉运的古老迷信作为内核撑起来的无聊故事。完全为了给琳娜秀身材秀颜值的电影。福利加星。 < class="com">看的时候挺紧张的，每次看到破碎的玻璃，都期待发生点什么，可是又没有什么发生，要发生就那么毫无征兆的发生了，结局感觉有点仓促。 < class="com">比起cashback还是有许多相似之处的。隐晦的哲学表达，扑面而来的绝望和苦涩。但可惜剧情过于羸弱，象征性的东西又太多了。 < class="com">额……还是……很明显的故事，给的提示很多也很直白，但还是有几个镜头惊悚到我了~没什么硬伤，也不会显得很低级，所以还行吧……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：亚诺·弗里斯奇 安吉拉·温科勒 乌尔里希·穆埃 IngridStass
导演：迈克尔·哈内克
语言：德语 英语 阿拉伯语
年代：未知
简介： 本片是导演迈克尔·哈内克的“冰川三部曲”之第二部。少年班尼（亚诺·弗里斯奇ArnoFrisch饰）酷爱观看录像，就连自己房间内也有一部摄像机。一天，他邀请了在录像店外认识的陌生女孩（英格里德·史塔斯纳IngridStassner饰）回家共同观看他拍摄的家庭录像，在共同把玩一把土制气枪时发生了意外，班尼杀死了女孩，并录下了经过。几天后，班尼向母亲（安吉拉·温科勒AngelaWinkler饰）和父亲（乌尔里希·穆埃UlrichMühe饰）坦白自己的杀人事件，二人大吃一惊。父亲决定让母亲带班尼去埃及旅游，自己则留下处理尸体。问题是，班尼的罪行就这样消失无踪了吗？ 本片获欧洲电影节国际影评人费西比奖，并被提名欧洲电影最佳影片奖。 班尼的录像带电影网友评论：< class="com">真正体会到坐立不安，用某句台词来说，“那种恶心，你能忍受吗？”女孩死后，男孩只是四处晃荡，剪了个光头，似是而非处理和同学的紧张关系，不经意地按下姐姐的门铃，然后坐在椅子上，给父母展示自己的杀人实录。看着每一个人物如此冷漠如此克制地表演，讨论怎么处理尸体，用大量留白的长镜头和渣画质的录像带来表现人的冰冷，自私。电视上不断转换的世界各地的大小事情，却都没有提到某个失踪的女孩。最后母亲伴随着非洲音乐突然呕吐哭泣，他们回到家里，谈论生活琐事，一边吃早饭一边看家里的现代艺术画作，和同学和好，吃快餐，继续大声播放摇滚，举行小型派对，再把它们用录像机录下来，去教堂唱诗班，像什么都没发生一样，仿佛那个在影像店前久久驻足的女孩从未消失。“你为什么要这样做?”“我想看看会发生什么。”德语和冷暴力真的很配。 < style="text-align:center;"> < class="com">无动机杀人在哈内克这里是这样呈现的#无意识的暴力在社会上随处可见的节制和冷漠中潜移默化。少年对原录像里的暴力镜头进行反复播放，与录像之外正在发生的血腥场景相比，让人不寒而栗。做为冰川三部曲的第二部，依旧采用冷峻漠然的方式展现一家人对待事件的反应，避开对尸体的处理而将视角转向母子二人，运用录像带和现实相交叉的形式混淆了真实和伪装的界线，希腊旅行尾声母亲的痛哭让观众找到了喘息的缝隙，然后一切又回到秩序与冷淡之中。看不见的杀人场面和尸体处理在剧作上是对一家三口心理的外现，地板上的鲜血和桌子上的牛奶在男孩眼里本质上也没什么区别。录像带是视角，是事实，是记忆，是对麻木冰冷社会的鄙夷，最终化为武器是新一代对父权的反叛。哈内克太狠太有力了，最后的那个三人镜头，无表情无情绪，丝毫不对人道主义妥协。 < style="text-align:center;"> < class="com">冰川三部曲2。充斥着暴力的新闻和电影录像深深影响力了少年的心理，他杀掉女孩整个过程没有害怕，杀掉后也不害怕，每天一切如常，甚至在警察面前供述够还问是否可以离开；而“冷静”的父亲第一反应是掩盖罪行，因为这不仅影响儿子的前途更影响自己的事业生活！；而母亲虽然有正常人震惊害怕的反应却显得如此软弱的顺从父亲的安排。班尼的录像带完整的记述了自己的犯罪事实和父母的包庇，是亲手将罪有应得奉献给自己和家人。真实事件改编是导演再次把人性中丑陋的部分掏出来给观众看，如果子女犯罪，究竟有多少父母会选择和他们一样的做法呢？ < style="text-align:center;"> < class="com">哈内克惯常使用的电视新闻作为交代外界环境的替代者，外界是动荡不安的移民问题、种族问题构成的后现代社会，内在是家庭冰冷与沟通缺失造成的情感匮乏与自私冷漠，而录像带充当了这种内外统一影响之下所引发的暴力行为的见证者，在录像带中，人的恶与兽性被无限放大，而真实生活中人反而极为克制，你看不出他有什么区别，录像带反倒记录了真实，不失为一种反讽，媒介时代的忧虑与人的归途何去何从，哈内克的影像总是发人深省的。 < style="text-align:center;"> < class="com">4.5Ita earstomemorelikeaSci-Fithan sychologicaldrama.关于家庭关系疏离的极端化暴力本源的讨论虚拟与现实世界的边境关于新科技和电影特效的讽刺etc电影语言太优秀了场景设计一流细节精心设计演员太到位无感情少年杀手和牙齿打颤哭至疯癫的母亲很难忘 < style="text-align:center;"> < class="com">哈内克早期的[班尼录影带]极好地反映了他的冰冷风格和后期的主题，例如暴力的毫无来由和父辈对子辈罪行的遮掩。然而它最好的地方在于对影像与真实之间吊诡关系的反思：一方面影像的"假"让人与现实混淆，并促成了暴力的产生；另一方面影像却无比真实地记录了罪行。唯一不成功地是片子里浓浓的劝世意味。 < style="text-align:center;"> < class="com">少年班尼热衷用摄像机拍摄影像，喜欢观看暴力性的影像。对暴力的司空见惯让他对死亡麻木不仁，班尼无意间杀死女孩，摄像机录下经过，但他镇定冷漠毫无恐惧怜悯。他父母销毁录像毁尸灭迹，班尼最终却以录像为证供出父母。探讨媒介暴力对人性的影响，反思媒介与暴力的关系。画外空间，媒介素材，视点策略 < class="com">近四星（哈内克作品系列）。冰冷的犯罪，没有科恩的戏谑和上帝视角，只有人性在道德，利益，情感间的挣扎。哈内克一如既往喜欢给“仿真”的“生肉”给观众咀嚼。摄影的部分与《快乐结局》异曲同工。而男孩最后自首的原因依然藏着音像之外。冰川三部曲基本已经奠定了哈内克此后的叙事风格和拍摄手法。 < class="com">理智冷静之下的毛骨悚然，哈内克的电影总有种寓言式的恐怖，越看越喜欢。批判反思揭露这些词用在他身上简直太冒犯，相比较后来白丝带中小镇全景的臻于完美，Benny''sVideo格局逼仄，但核心一脉相承。镜头重放的仪式感，猪与女孩的呼应，德国与埃及的对比，无一不是昭然若揭的刻意和操纵 < class="com">简直趣味游戏前传，恶魔少年成长史，彻头彻尾纯粹的恶更令人胆寒发竖，现代文明创造的撒旦及纵容恐怖加成，最后班尼的自首也不是他有了一丝愧疚哈内克有了一抹暖色，如同父亲问他为何杀害女孩的回答一样，其实他并没有明确的理由，他就是想体验他想知道接下来会如何发展；个人参加过的最可怕影展收官 < class="com">像是从第七大陆带回来的雪花电视，在条框里看条框里的东西(碰巧我的电脑屏幕和画幅里的电视机大小成正比)，是哈内克带来的新鲜的视觉体验。与冰川第一部相比，有许多相同的元素，例如少年剃发视为打破坏陈规，中产阶级体面的猝不及防的暴哭。或许后来他觉得一部不够，又拍了一部。 < class="com">要仔细看完这部影片，需要经历一个暂停、倒带、重放、慢放的过程。哈内克把很多背景、前文都藏在了画面的各种元素里。这个“高级公寓少年杀人事件”的（相对）全貌其实不难看清。但轮到角色的情感时，我发现几乎就没什么线索了。避开、转头、背对、木然，什么都没有。只有极端的让人绝望的冷漠。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：马修·麦康纳 斯基特·乌尔里奇 伊桑·霍克 GailCronauer
导演：理查德·林克莱特
语言：英语
年代：未知
简介： 主演：马修·麦康纳/斯基特·乌尔里奇/伊桑·霍克/GailCronauer/文森特·多诺费导演：理查德·林克莱特语言：英语地区:美国编剧：ClaudeStanush/理查德·林克莱特类型：剧情/动作/历史/犯罪/西部上映时间：1998-03-27 别名：赌王之王用户标签：美国,RichardLinklater,MatthewMcConaughey,EthanHawke,1998,理查德·林克莱特,美国电影,Richard_Linklater片长：113分钟imdb编号：tt0120769 一部美国史上最成功的亡命之徒真实故事。原来是穷困无名的四个小子，一起火车抢案使这群男孩蜕变成男人。这群小子用硝化油做炸弹连抢了80家银行，足迹遍及德州和加拿大。 牛顿小子电影网友评论：< class="com">财富和美色，男权社会的终极信仰。看着几十年前的美国，正如现在看着自己的祖国。看着结尾片段两个年迈的老头谈笑风声，倒是比影片本身有趣不少。尽管改编自真实故事，但影片有类型片的油腻感，人物鲜明倒是鲜明，但没什么发展，从头到尾都没什么戏剧张力。【5/10】 < style="text-align:center;"> < class="com">德州人民就是威武。这片最精彩之处是结尾原型的出现——居然还有纪录片！这片拍得还不如去看纪录片——非常不linklater,或者他不适合拍这样的片，犯罪片。这是hawke最帅的年龄阶段，可能。 < style="text-align:center;"> < class="com">看不下去…70年生的伊桑留着又丑又奇怪的小胡子，看起来比69年生的马修还沧桑，不能忍。结果匆匆瞄到结尾，那撮神烦的小胡子还在。虽然是1080P但却没字幕（还有小胡子！），叔不看了！！！ < style="text-align:center;"> < class="com">北美周末票房榜March27-29,1998第9名 N TheNewtonBoys Fox $4,010,245 - 1,965 - $2,041 $4,010,245 - 1 < style="text-align:center;"> < class="com">中规中矩流水账。20年代劫银行技术含量好低，四兄弟事后的命运才是大开眼界，看片尾节选的纪录片访谈片段感觉戏剧性该在老年期。另外如果不开字幕简直一半对白听不清，某些人口音自重啊 < style="text-align:center;"> < class="com">开始一直在想这种真实故事改编为什么要拍的这么欢乐，看到片尾多少能理解点。看到有豆友吐槽流星花园配置不能更精准！马修的长睫毛大白牙小酒窝让我数度出戏，劫匪这么甜真的大丈夫？ < style="text-align:center;"> < class="com">冲着伊桑霍克看的，但片子比较平庸。以前抢银行真的好简单啊，片尾的真人访谈很有意思，老年的大哥真人（片中由马修·麦康纳饰）回忆说，抢银行就是我们的职业，好牛气的感觉。 < class="com">三星半~林克莱特把这题材拍得太清新寡淡了，同时可以看出伯尼延续了对此类人物暧昧不清、戏谑玩笑的立场，结尾真人上阵一下子高能了起来。 < class="com">试图拍成虎豹小霸王第二的电影么？遗憾在不够homoerotic，味道就差很多了。片子太长。最后真人现身说法是神来之笔。 < class="com">林克莱特的又一部传记色彩电影，无罪化的银行劫案，电影年代感不错。年轻的麦康纳、伊桑、乌尔里奇使得电影颜指数颇高。 < class="com">超级好命又有几分可爱的江洋大盗，马修叔叔甜的不得了，伊森竟然演活了一个从头到尾不在状态的缺心眼儿蠢萌牛仔 < class="com">这部电影告诉我们好好读书的重要性。在那个时候还能做个江洋大盗逍遥法外，放现在再试试看。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：尤尔根·沃格尔 弗雷德里克·劳 马克思·雷迈特 詹妮弗·乌尔里希 克里
导演：丹尼斯·甘塞尔
语言：德语
年代：未知
简介： 今时今日的德国，在主题是“国家体制”的活动周上，中学老师Rainer&nbs ;Wenger只是想做一个实验，让学生们亲身体会一下独裁体制的产生。这应该只是一个教育性质的实验，灾难性的的后果确是谁也没有料到的。一开始只是诸如纪律、集体这样的概念，渐渐地却转变成了一场运动，一场名为“浪潮”&nbs ;的运动。有了团体便有了矛盾，有了矛盾便有了斗争。在一场水球比赛上，形势因激化的矛盾而恶化，是时候终止实验了。然而，一切早已失去了控制…… 浪潮电影网友评论：< class="com">难以理解法西斯主义的恐怖，悄无声息中，不知不觉间早已成为了每个人心底里以及人性中一部分。我越来越能理解二战时期纳粹德国的成立，希特勒的上位与领导有很大几率是大势所趋罢了。人民心中居住着美名为“团结集体主义”的法西斯和纳粹，人们依旧精神漂泊无依，求同排异，哪怕到了今天，他们仍旧阴魂不散。DieWelle浪潮其中有不少细思极恐，强制性的白色制服，对人心的操纵，极端思想排斥异类“叛徒”，群众高呼，人心所向对整个社会的隐喻处处可见，教室和课堂虽然规模小，产生的威慑影响力依旧令人背后发凉。最终教授宣布专制独裁的浪潮活动彻底结束，最恐怖的不是投入过度难以置信难以自拔的大部分同学，甚至开枪自杀者。多么像希特勒45年于元首堡开枪自杀时的情景。他也会无辜地叫嚷着nazi已成我生命一部分！我缺少他人关爱吗？ < style="text-align:center;"> < class="com">当雪崩发生的时候，没有一片雪花认为是自己的错。初生牛犊，找组织寻意义，短短一周，迅速席卷。你可想象ISIS的那些小孩有多恐怖。这是多么生动的一课。不要说多么不能理解，存在必然就是有他合理的，人性应该永远不会变的，基因太强大。群体的智商总是愚蠢莽撞的。所以时刻不能松懈，作为文明人，不要被自己的人性的弱点牵着走。还有一点感悟，我们祖国的教育差多少啊。我们的从小不就是这么被教导纪律性吗？？？那我们每一个老师不都是在用极权掌控我们的行为和思想吗？啊天呐。 < style="text-align:center;"> < class="com">一名教师在自选课上讲到「独裁」，于和平年代中接受自由思想长大的同学们嗤之以鼻，认为独裁不可能会在这个时代发生。教师为了向自以为是的同学们论证独裁在此时此刻的可行性，在班级内开设模拟实验。题材刺激尖锐，节奏点强烈密集，简单阐明了思想控制的要素。如果说整体感和一些剧情转折的承接上可以更自然一些，会是更优秀的作品。但是光是现在这个程度，就已经很值得引用入各种群体性思维的讨论中。 < style="text-align:center;"> < class="com">也许自己从小受到的教育不同，感觉这并不算独裁吧，没有监视，没有对不服从者的严厉惩罚，这要是算独裁，那什么算是正常的纪律和法制呢，只能说学生们的理解不一样，被个别学生带跑偏了，他们的出发点也仅仅是好玩而已，只是为了融入集体，这并不算多大问题，现在的社团不都是这样么，就像电影里有讲，阿姆不也有自己的独特手势麽，有点夸张了，或者说不够深入细致和全面，评分感觉虚高了。 < style="text-align:center;"> < class="com">首先，好像在德国的妹子身上看见了春天哦，我没必要隐瞒然后，就像小影评说的，还是认为现在的生活中不会出现这么极端的事情，因为大家现在的素质和学术水平都有了一定基础，而且大家又不是什么呆瓜，更不会在你快成为狂热分子时身旁听不见另外一种声音第三，我不管，就是不管，所有问题在我这里都是教育问题第四，小影评说的非常对：奇怪的不是独裁者，而是服从者吧 < style="text-align:center;"> < class="com">深陷浪潮的人多少都有些隐藏的自卑感，排斥异己的集体让人找到存在感。青少年的力量和热情有多喷薄，每个人都应该体验过…似乎确实是男性更容易被带动，女性反而会有更多考量。思考胜过电影本身的鉴赏价值，电影节奏让人想起鼓岭街，结尾加一星。以及24岁的马克思和34岁也没什么区别嘛（除了发际线 < style="text-align:center;"> < class="com">意义深刻但观感不好。印象深刻的是蒂姆，比较极端的一个人，因为没有家的温暖，把浪潮看作是人生的港湾，老师看作是精神领袖。可以理解为他们是各有各的性格问题，所以最终组成了这个集体，但是贴标志喷气那一段实在太艺术化了。没有看出来片里谁给他们施加了极权。另，中国小初高都是这种教育模式。 < class="com">作为概念先行的作品，拍摄完成度还算可以。其实其中最有趣的是，影片对独裁的展示远不算极端，相反，更多自由主义的受害者才是在独裁制度下走向极端的案例。表面批判独裁，深层也并没有为自由主义说好话，而结尾老师坐在警车里脸上流露出的困惑，是不是才是德国人在现今政治情况下的真实心态 < class="com">想知道如果第三帝国或者老大哥那样的独裁扩大到整个星球会是怎样。没有人活得更好。经济先崩溃还是政治先崩溃，亦或许，社会崩溃灭亡。或者像1984一样无限消耗的模式，永远也解脱不了。但是纳粹确实是人类历史上最高效的社会模式。挺可怕的。 < class="com">纳粹法西斯的形成原来真的就这么简单，所以一段历史说让一个人负责是完全自私的。看时我对他们原来的专制形成的过程竟然有一点点反感，总觉得夸大其词了，可能我对那种模式的认可已经深入骨髓了吧，我并不能评价那样对不对。因为我真得习惯了。 < class="com">深刻剖析下，所谓极权，独裁，群体暴力都只是流于表面的标签。国家，社会，阶级，人与人之间的不平等与人类个体本身自有的妄想天性恒古永存，纳粹复活的恐怖可能性背后，是淹没于平庸苍白人生中的沦落者追求新奇刺激的一声返祖现象式嚣叫。 < class="com">在看完《乌合之众》后来看这部片子简直不能更酸爽。本片的教育意义已经远超于制作水平本身，青春期荷尔蒙旺盛的青少年群体力量破坏性超强，7天制造出一个失控的独裁团体并不是荒诞，独裁主义从未走远。他们所恐惧的正是我们所习惯的。
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：珍妮·麦克蒂尔 尤利娅·延奇 巴巴拉·苏科瓦 尼古拉斯·伍德森 乌尔里
导演：玛格雷特·冯·特洛塔
语言：德语 英语 法语 希
年代：未知
简介： 1960年，以色列宣布抓捕到前纳粹德国高官、素有“死刑执行者”之称的阿道夫·艾希曼，并于1961年在耶路撒冷进行审判。已在美国居住多年的著名犹太女哲学家汉娜·阿伦特（巴巴拉·苏科瓦BarbaraSukowa饰）受《纽约人》邀请为此次审判撰稿。当汉娜·阿伦特前往耶路撒冷观看审判后，却在艾希曼的阐述、民意和自己的哲学思考之间发现了分歧。当阿伦特将艾希曼当年的行为提高到哲学的高度，她的文章不出所料地引发了社会上的恶评和抨击，一些汉娜·阿伦特的老友甚至和她绝交反目。这个当年海德格尔门下最得意的女学生在急风骤雨中想全身而退，却发现一切都已经不像自己预计的那样简单 汉娜·阿伦特电影网友评论：< class="com">做出邪恶的事的那个人并不一定是真正的恶魔，而是Ta缺乏思考能力。摈弃了人类所特有的这一能力后，Ta做所有的事都会不经思考，Ta会做出恶魔一样的行为，而Ta却不自知。这就是平庸之恶。平庸之恶，unabletothink，是最大的恶。因为Ta不知道为自己的所作所为负责，所以这样的后果无法设想。人之为人，就是人拥有思考的能力和责任。否则只是动物吧。另外，电影中汉娜表现出的独立思考，不惧强权的坚定也让我敬佩。电影中特写了她在森林中行走思考的侧脸，眼神深邃。思考本身就是孤独的，也是艰难的。一不小心，不去思考你的周边事物，不去思考它们如何形成，如何变化，人就会陷入无意识的平庸。形之为人，但终于还是失去了人的特性。下一个问题就是如何去思考。思考本身永无止境，这也是它的迷人之处。 < style="text-align:center;"> < class="com">自苏格拉底和柏拉图以来，思考就是自我和沉默自我的对话。邪恶的产生？于平庸，于nobody，于思考的放弃。这样邪恶放之当下，或许每天都有发生。那么善是什么？思考能带来善吗？一本书的书写，知识分子间的交锋，思想生命力的形成需要太多积淀。当下对着书店无差别的铅印字，对思想背后的“故事”思考的太少太少。挖掘这其中的空间也算思考的继续吧。一个时代的罪恶，公众的愤怒，借用冠冕堂皇的司法手段，使一个人站出来承担，这个“人”实则象征着公众崇高神圣的道德律令的力量，然而却不配成为“人”。《朗读者》，二战担了三百人性命的汉娜面临庭审，和艾希曼的境遇如出一辙。最早的案例，来自苏格拉底吧；现代。。。又想到《局外人》，不太恰当，然而多数即为正义的观念一直都在。 < style="text-align:center;"> < class="com">非常好的传记片，汉娜阿伦特撇开了种种感性桎梏而去独立思考以求真理，许多时候会被贴上冷血自负的标签，但如果为学之人不是如此，又怎能看的更多呢。被集体主义强行同化出的没有思考的人们，有如扎米亚京在《我们》当中的那种样子，而艾希曼也有着类似的境遇。人类之所以能够进步，正是因为作为每一个个体，可以抱持不同的观点不同的认知，才会在交锋中不断精进达成共识，而非是要统一学习某种东西统一贯彻某种理论。最后的那部分演讲不禁联想到JFK里面Garrison的法庭陈词以及TheMcMartinTrial里面DannyDavis的法庭陈词一般有力，雷霆万钧。每当你发现自己和大多数人站在一边,你就该停下来反思一下。——马克吐温 < style="text-align:center;"> < class="com">德式的思辨，化为影音后，依然扑面；平庸之恶，是放弃思考，把选择权让渡，变成非人之人的极端之丑之假；Westerntraditionmistakenlyassumesthatthegreatestevilsofmankindarisefromselfishness.Butwenowknowthatthetruestevil,theradicalevil,hasnothingtodowithselfishnessoranysuchunderstandable,sinfulmotives. < style="text-align:center;"> < class="com">一部值得省思的电影。虽然闷了点，但就思想性而言，实在值得一看。为什么他们不理解汉娜·阿伦特呢？这个世界上最极端的恶，其实是无名之辈（nobodies）所犯的。那些没有动力，没经过思考，没有凶狠性格或者邪恶念头的人所做之恶。这些人拒绝让自己成为有个性的人类，称为“平庸之恶”。邪恶无法同时让平庸与激进同时存在。Evilisonlyextreme.It''sneverradical.Onlygoodcanbe rofoundandradical. s：看了英文才知道字幕翻译有问题…… < style="text-align:center;"> < class="com">7/10。开场不久镜头从掉在地板上发光的手电筒，转换到手中打火机点燃的香烟，之后无论阿伦特翻阅资料还是独自一人思考的室内场景，都在昏暗的环境中用微弱的光亮突出阿伦特的主体形像：在一条充满诋毁的黑暗道中摸索真理；结尾把政治和人道主义上升到哲学高度的学院讲座，一扫之前节奏的枯燥和人物关系的平淡火花，侧面射进来的高光打在她脸上，仿佛一个超越民族情感的真理形象，解释审判体系中理解不代表宽恕是需要具备责骂、人身威胁的勇气，可惜整体情节和主题缺乏重点描写，有简单化倾向。 < style="text-align:center;"> < class="com">2012年的德国片，女导演曾经是施隆多夫的前妻，和我同年42年出生，拍此片时已经70岁了。片子拍得老辣、简洁。最重要的是此片让我认识了这位写过《极X主义的起源》一书而闻名的德国女哲学家汉娜阿伦特，知道了她六十年前那场因“为纳粹辩护”引发的轩然大波，和她不放弃、不妥协，坚持独立精神、自由思想的”平庸的恶”之哲学论断，值得补看！ < class="com">看完之后，对拒绝思考会感到羞愧。人性之恶到底是什么？邪恶是什么？是汉娜不断探索的主题，她的一生太孤独了，因为她太会思考了。完全看懂这部电影需要很多背景知识，但不妨碍会思考的人的观影体验。关于海德格尔的部分刷新了我的认识。女主角演得很好，无论是德式口音，还是那双充满智慧的眼睛，让汉娜这位女哲学家活了。 < class="com">在整个教育理念、教育系统尚不具备教人成为真正的“人”的条件下，要求大多人自己掌握“思考”的能力，或说要求人自觉成为“人”，是很难的。从这一点看，阿伦特忽略了她自己思维能力的起点并不具有代表性这一事实。但这只是瑕不掩瑜的一个小问题，毫不影响她不随俗见、独立思考所放射出的耀眼的人性光芒。 < class="com">德国人特有的理性、思辨，平静之下暗涌的激流。思考的无能，为许多普通人制造出一种可能性犯下规模庞大的罪恶行为。思考所需要的、所表现出来的不是知识，而是分辨是非的能力，判断美丑的能力。然而令人悲催的是，正是因为思考的缺位，在我们的国家，在为数不多的危机时刻，并未能阻止大灾难的发生。 < class="com">人類所有的邪惡都是通過人類的盲目疏忽或軟弱屈服於誘惑去行惡，崩潰就是由社會群體的屈從構成的，薩特稱為“畜群”，也需要努力去行善，抵抗者説：我寧肯遭受不義也不行不義。意志就是實踐理性，思索是我自己與我自己的無聲對話，不僅要認識，而且要按照認識而行動。行動，行動，這就是人的使命。 < class="com">在人人都基于一个既定假设而做出判断时，我们是否有能力客观、中立、公正，不受限于该假设的思考和判断。在很多人被某些国家机器影响、收买、绑架，发着同一种声音时，我们是否可以清醒理智，维护人性的尊严与优雅。如果前者我们做不到，则为平庸。如果后者我们做不到，则为平庸之恶。
