备注：已完结
类型：剧情电影
主演：罗伯特·德尼罗 米歇尔·菲佛 克里斯汀·康奈利 汉克·阿扎利亚 亚历桑
导演：巴瑞·莱文森
语言：内详
年代：未知
简介： 电影以美国历史上最大庞氏骗局（金字塔骗局、非法集资）为背景，讲述了金融巨鳄、前纳斯达克主席麦道夫如何玩了一把庞氏骗局。 欺诈圣手电影网友评论：< class="com">金融家,骗子麦道夫几十年骗局,有名望有权利,有人抽资,骗不下去,告诉家人,被儿子们告发坐牢,几百亿美元大骗局,对家人带来巨大影响,妻离子散,亲情害断,记者采访,麦道夫自述,一切都是因为他人的贪婪,一切都是为了保护家人.电影最让我难以理解的是妻子,儿子们的绝情,即使是大骗子,也不应该割舍亲情啊!这种妻子,这两个儿子太绝情可恶了,做得太过分了.还有世人,怎么能把骗子比作罪大恶极的邪恶呢,毕竟麦道夫没有杀人,没有邪恶地统治,他只是骗,他有错,有大错,但远不及什么罪大恶极.电影还可以,整体一般,有空可以一看. < style="text-align:center;"> < class="com">18.12.20★★★☆（乏味，但是某些片段有感触，为此多打一颗星）承受了他带给你的安逸，就要承受他给你的痛苦。小儿子的女友，凯瑟琳像社交网络的男主.。。操盘二把手：这是我喜欢的类型，不太华贵，不太平庸，刚刚好，看着很舒服。长子对弟弟电话留言：我希望我们可以像以前一样，什么都不做（确实是不够勤奋的儿子）母亲：我不知道会变得怎么样，未来太艰难了。我感觉现在很麻木，感觉做什么事都没有希望。父亲：我忘记了做救生员可以赚多少钱，不过钱从来都不是最重要的 < style="text-align:center;"> < class="com">很可惜，这么真实有料的题材，最终呈现的是隔靴搔痒般的批判。资本从一出生就带着罪恶，仿佛在这部片里是不存在的，片子大有为麦道夫家人洗脱罪嫌的架势，不知是否因着死者为大，但资产阶级一些共有的思维确实是无法改变的。片子完全紧抓麦道夫个人行为，而对华尔街金融的贪婪和虚无轻描淡写，仅在片尾点了个题仿佛要诱导观众深入思考以标榜自己做了思考。电影混乱的闪回也使之缺乏一个强有力的框架支撑全片。 < style="text-align:center;"> < class="com">当一个案例来看的。如果从一个电影的角度来说，导演没有突出重点，整部电影一直很平淡。看电影的时候很好奇，是什么导致了这个史上最大的庞氏骗局？麦道夫能够骗到这么多人，是因为对于他过往履历的信任？是缺少外面的审查？还是因为人性的贪婪而导致的短视？两个半小时的电影并没有给我交代这些，而是更多地交代了麦道夫如何欺瞒他身边的家人，并以为自己给他们做出了最好的安排。 < style="text-align:center;"> < class="com">可惜了这么好一个卡司和好故事，德尼罗的麦道夫很有说服力、菲佛的太太特像原版，俩儿子也小屏幕上的熟脸。错在HBO对电影屡犯同样错误，拖沓又絮叨，整体散得不行。真人麦道夫要真是为着不让妻儿获罪才把这桩五百亿的骗局瞒了十五年也是有够白目，你认为那些被骗的人、检察院不会连坐？笑话。2017.8.1 < style="text-align:center;"> < class="com">巴瑞莱文森的作品不会差到哪儿去，和罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺合作的影片都不错。要说这个超级庞氏骗局的罪魁祸首应是贪婪，巨贪玩弄了千万个小贪和同样贪婪的监管机构，谁都不是无辜的，且在现实中仍在上演。基于真实事件的呈现只是纽带，影片更着重讨论什么让一个电话就能被拆穿的骗局持续了20年。 < style="text-align:center;"> < class="com">知足常乐，做个有价值的普通人也不错的。不过，大多数人，在生存的挣扎中，也基本无可奈何的将价值判断已交予他人——他们是有方向的司机。尽管财富背后是罪与业，但人不过是一根脆弱芦苇，大多数人面对平穷都夺路而逃。不要太过聪明，不要知道太多，不要总是追寻真相。底牌揭牌时，可能是路的尽头。 < class="com">“这个650亿美元的庞氏骗局，使他们失去了积蓄，失去了家庭，生活被毁了，而你确从没想过这是盗窃？只是因为他们信任你而你背叛了他们所有人？”“但你知道，这些人也是有点贪婪的，他们不想努力，只想赚钱，所以从某种意义上来说，他们是共犯……他们本身缺少那份愿意为自己的行为负责的诚实。” < class="com">独角兽必须拥有刺穿人类现有认知的能力，甚至是违背伦理和常识的认知。他们熟习人性，也操控人性。如麦道夫先生自己说人类太贪婪了。只有能够操控和掌握并在某种意义上改变人性的工作，才能决定人类的未来。我个人非常赞同麦道夫先生的一句话：“这个时代总需要一个坏人的角色。”我想到了灭霸。 < class="com">因为老罗的电影有点深度，勉强给个8分吧，老罗的作品又是沉闷的访谈对话，只是加了回忆的成分，一个人扛下了所有的罪名，但是被骗的世人不相信两个儿子从未参与和不知情，其中一个儿子被逼死了，另一个儿子得了癌症最后也死去，他以为保护家人，其实并没有保护，家人仍然饱受煎熬和困苦。 < class="com">庞氏骗局是利用新投资人的钱来向老投资者支付利息和短期回报，永不断扩大的资金源制造赚钱假象吸引贪心的人投资，所以如果有人抽资现金流可能跟不上。不过这个电影倒并不是仔细讲述华尔街那场大型庞氏骗局的，而是拷问家庭在公司崩溃面前有个屁用。同时提醒傻子们，不要看到收益就激动。 < class="com">一个惊心动魄的故事，被拍得毫无波澜。但，惊心动魄的故事，就必须选择一个波澜壮阔的角度去拍吗？不尽然。不能因为作者选取的角度不是我们想要的，就不能认真地看待这部电影。故事很重要，人，马多夫身边的人和那些被骗的人更重要。最后的一句“你觉得我反社会吗？”真是意味深长啊
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：让娜·莫罗 米歇尔·布盖 让-克劳德·布里亚利 查尔斯·登纳
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：法语
年代：未知
简介： 一位新娘（珍．摩露）甫踏出教堂便成寡婦，她整個的愛情理想隨著愛人死亡而幻滅。她儲心積慮，逐一找尋害死丈夫的五個兇手，依次報仇。她的行為完全是基於對愛情的忠貞與執著，為了達成目的，不惜壓抑自己的感情，因為她堅決認為﹕「你們在我身上奪去了一些東西，無論怎樣都沒法還給我的了。」她所剩下的，是一顆沒有愛的心。 《奪命佳人》是杜魯福對希治閣的致敬，他對這位緊張大師佩服得五體投地，曾經寫了一部希治閣的訪問記。他敬佩希治閣是因為希治閣是全世界唯一最「完全」的導演──屬於大眾的同時也是個人的，是商業的同時也是實驗的。 改篇自美國作家威廉．艾里殊的奇情小說。 黑衣新娘电影网友评论：< class="com">重温：是昆汀白衣的复仇新娘藏着杜鲁福的影子，还是惊悚的悬念故事蕴含对希治阁的致敬，这个故事有别于快意恩仇的爽快，满是女性彻骨冰冷的恨意。调情挑逗的神秘情人，举止优雅的家访老师，甚至铅华尽洗的服刑凶犯，每一个角色都是义无反顾的终结，别人甚至自己，杜鲁福对女性细致的描绘总在举手投足间多了几分哀伤。唯一缺陷是过于沧桑的珍摩露真的不适合这个角色。 < style="text-align:center;"> < class="com">新郎命丧婚礼上,遗孀复仇抚情伤,连毙五人如反掌,娶妻当如莫二娘.叙事节奏很好,不求惊悚所以中途揭蛊也不伤悬疑,就是这么业余的杀人手法都能连续干掉五个,法国警察跟猪也没啥区别.片中引了句意大利谚语,Allwomenare rostitutesexce tmymumwho''sasaint,这是法国人黑意大利啊还是真有这么句话啊 < style="text-align:center;"> < class="com">特吕弗意图向希区柯克致敬的复仇片。复仇动机的悬念在中途即告揭示，只剩复仇对象的死法可看了（楼，毒，闷，箭，刀）。画家一段最具张力，结尾镜头固定于空荡监狱长廊,仅余画外尖叫声,算惊艳的调度。PS:莫罗和阿佳妮差距实在不小，法兰西复仇女神的塑造，[杀人的夏天]确乎是最佳之作。（7.0/10） < style="text-align:center;"> < class="com">向希区柯克致敬之作,危机时刻的推拉镜头加大特写,管弦配乐加婚礼进行曲/场面调度不露声色,人群中的独自凝视,走廊间的凄厉尖叫/杀人场景冷静克制,皆强调“工具”的重要性/转场精巧优美,飘摇的围巾,现实与报纸/让娜莫罗一袭黑衣,冷漠的脸诠释“欲望终结者”/不知道《杀死比尔》是否借鉴此片 < style="text-align:center;"> < class="com">世影史：特吕弗在这部充满黑色惊悚的作品中没有深究新娘报仇所应负的道德责任和报复行为的合理性，而全神贯注地将重点铺陈于新娘如何周详地策划谋杀行动和行动过程本身，让观众伴随着新娘一起参与每一场的复仇谋杀案，使得观众竟然对本来的凶手产生同情，从而转移了罪恶。伯纳德·赫尔曼的配乐很赞。 < style="text-align:center;"> < class="com">又是特吕弗致敬的作品。寻仇黑寡妇这种那么帅的角色让我对此片本来抱有很高的希望。但是。。让娜莫罗虽然风韵犹在但是真的是老了啊。这个脸都垮了。不够酷啊！不过片子还是很有意思的，不知道是不是因为彩色片没有那么紧张，到了最后这个女人的仇恨已经熄灭了爱情，或者说爱情太强大了。。 < style="text-align:center;"> < class="com">【8-】1.老去的让娜·莫罗，很适合演女杀手，冷酷无情又绝望凌冽。2.由于特吕弗对希区柯克的执念，导致他拍了几部未展其长的黑色电影。（当然，个人觉得希区柯克更难看。3.看完此片，《杀死比尔》在我心中的地位大打折扣。4.今天是戈达尔的生日，于是我应景地看了一部特吕弗。 < class="com">特呂弗拍的驚悚類型片，可以看得出他有多愛JeanneMoreau，簡直變成她的獨角戲廣告宣傳，Moreau把她極強烈的個人特質發揮殆盡，化身復仇女神，與導演兩人的雙人舞把這類驚悚類型改造成後現代幽默劇，變成新浪潮裡面新興女人形象的代表之一。 < class="com">絲巾飄落，監獄內最後的慘叫（殺人畫面不出現）算是不錯的場面調度。一邊分心一邊看完，幾乎沒有敘事張力，因為總知道她會殺掉所有人，唯一的疑問就是怎麼殺而已，這塊卻處理得一點也不驚心動魄，JeanneMoreau好顯老，塌掉的臉以及粗壯的手臂… < class="com">第一次（通往绞刑架的电梯）与最后一次的JeanneMoreau。法式蠢萌漏洞多但，就当颜欣赏系列吧（楚浮已失三魂）。醉酒叠影旋转，最喜画家和床头美人那段。复奏变调婚礼进行曲+被反复拉近放大的死亡，深得黑幽默，但毫不希区柯克。 < class="com">对于一个忠于爱情又陷于痛苦的复仇女神的刻画要大于对故事和悬念的展现。唯一让观众感到意外的是女主角本来有机会毁掉墙上的画作，但是转念放弃，很快观众就知道这是她走进监狱完成最后一击的跳板。能够看出是《杀死比尔》的灵感来源之一。 < class="com">总觉得让娜莫罗很适合演爱情观特别极端的角色但年轻五岁到十岁演也许会更好一点？如果作为悬疑片或者犯罪片的话杀人手法有点略简朴了，剧情三星，配乐还是一如既往地棒加一星，好几处杀完人放结婚进行曲（非常喜欢！
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：拉尔夫·理查德森 米歇尔·摩根 索尼娅·德雷斯戴尔 鲍比·亨瑞
导演：卡罗尔·里德
语言：英语 法语
年代：未知
简介： 主演：拉尔夫·理查德森/米歇尔·摩根/索尼娅·德雷斯戴尔/鲍比·亨导演：卡罗尔·里德语言：英语/法语地区:英国编剧：格雷厄姆·格林类型：剧情/悬疑/惊悚上映时间：1948-09-30 别名：坍塌的偶像/TheLostIllusion用户标签：英国,悬疑,英国电影,卡罗尔·里德,CarolReed,1948,1940s,CC片长：95分钟/WestGermany:90分钟imdb编号：tt0040338 故事发生在一所大使馆中，在小男孩菲利普（BobbyHenrey饰）的眼中，管家班尼思（拉尔夫·理查德森Ral hRichardson饰）是如假包换的英雄。这其中的原委要追溯到菲利普经常外出的父母身上，父母不在，照顾和看管菲利普的责任自然就落到了班尼思的身上，在菲利普这样一个敏感又单纯的年纪，一个替他打点一切事宜的人就等同于无所不能的英雄。 可班尼思真的如同菲利普所认为的那样正直和勇敢吗？当然不是，他不过是一个再普通不过的成年人罢了。尽管已有家室，但班尼思还是和一个名叫朱莉（米歇尔·摩根MichèleMorgan饰）的年轻女子保持着暧昧关系，甚至趁菲利普的父母不在家时偷偷将朱莉带到大使馆幽会。没想到，一次意外夺走了朱莉的生命，而这一单纯的事故在菲利普看来，却是一场蓄意已久的谋杀。 第22届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)卡罗尔·里德 第22届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)格雷厄姆·格林 堕落的偶像电影网友评论：< class="com">故事有点弱，和影像也不搭调，这么好的光影没办法发挥应有的魅力。为了服务所谓的戏剧性，所有人的智商都被刻意压低。影片表面上是孩童视角，却很难在小演员身上感受到丝毫的共情，我看是导演在宣布他与熊孩子势不两立吧哈哈哈。对婚姻的态度还是值得玩味的，这样的结局在当时的好莱坞应该不算多见吧。 < style="text-align:center;"> < class="com">偷窥者，説謊者，傾聽者，保密者。他采取言听計从的态度却又不堪盘問；他撒謊，反而颠倒黑白，适得其反；然後他决定吐露真言，又被当成麻烦以致被彻底無视。当谎言與真实纠缠不休，把懵懵懂懂的孩子弄得無所适从，搅得頭晕目眩，最後他帯着理不清的思绪投入到了陌生媽媽的桎梏與懷抱里。 < style="text-align:center;"> < class="com">前面做了漫长而清晰的铺垫，近半才显露悬疑的表层，“男孩看到不完整的案发过程”把影片推向一个小高峰，但全片始终牢牢抓着“偶像”和“堕落”这两个名词——从男孩搅入复杂的成人世界就已经在推波助澜，于是最后“真相无处诉”这一大高峰才是是影片的核心，不设bug也让人回味良久 < style="text-align:center;"> < class="com">所以说不管是小孩还是大人都不要说谎233333.anyway影片里小男孩的心理行为特别真实合理，从他的视角看到的事件也如他一样单纯明瞭。他无法了解大人之间的爱恨情仇，他只知道他喜欢伯恩斯不喜欢伯恩斯太太所以他竭尽全力地用自己的方式保护伯恩斯先生。小天使无疑了。 < style="text-align:center;"> < class="com">其实到最后，ifyoutellalieyoushouldtellathousandmoretomakeu andmaybenobodybelievesyouthen，这种论调是有意思的，但是跳到最后突然若无其事的ha yend，有种莫名其妙的感觉。 < style="text-align:center;"> < class="com">警察最后其实是根据一个错误的证据作出了一个正确的判决，而菲利普的真话却被当成谎言没有起到任何作用。所以既然成年人也无法掌握这个世界的全部真相，一个孩子也不可能理解成年世界的逻辑线索。他要经过多少困惑和误解，才能逐渐走向成人世界啊！ < style="text-align:center;"> < class="com">#A-#对于我们离真实多么近又多么远的伤感。孩子的视角与成人世界的对比使得事情走向更加扑朔迷离，不断积累的紧张情绪随着最后的坦白有所释然，一切又恢复原状但此间经历了一场多么困难的对真相的探寻啊。以及本片拥有最好的捉迷藏段落：P < class="com">偶像之所以堕落坍塌，不是在于他做了什么不好的事情，而是他一直以来支撑的人设崩坏了，仅此而已。说了一个谎言，就需要另一个谎言去圆，无穷无尽，到最后甚至都真假莫辨了。大概在孩子眼里，管家被无罪开释了才是最大的崩塌。小孩子演得很棒。 < class="com">撒谎就像滚雪球，一个谎言需要n个谎去圆，直到最后再没人信；剧本精妙，真相-秘密-谎言，最终摧毁了孩子眼中高大全的成人世界；卡罗尔·里德偏爱各种角度的主观镜头（窥视、仰视、俯视）和强烈的明暗对比。 < class="com">7。主要还是围绕小孩子的故事。一开始觉得想说不要低估小孩子，到最后觉得还是不要盲目估量小孩的想法比较恰当。和猎人之夜一样有些不容易理解的行为。房子的布置很像无辜的人，前半也确实有些恐怖片的氛围 < class="com">謊言遊戲，教科書般的劇作，太精妙；連續看過三部CarolReed的黑白片，都被他的技法深深折服。小屁孩最後憤慨地將有腳印的土堆弄掉，那一刻他獲得了成長，對成人世界的不再信任展現無遺。 < class="com">男孩的视角真的是好奇妙，不断在大人的谎言和欲望中打转，小男孩外出逃跑的时候那个灯光真的看的灯光真的设计的好厉害，室内也是，各种构图也是漂亮，倾斜的摄影也用了好多次，真的是看不厌
备注：已完结
类型：动作电影
主演：安德鲁·加菲尔德 大卫·莫瑞瑟 约翰·亨肖 安东尼·弗拉纳根 沃伦·克
导演：朱里安·杰拉德
语言：英语
年代：未知
简介： 1974年的英国约克郡，时刻笼罩在一片氤氲雾气之中，空气中弥漫着哀愁和不祥的气息，接连数起儿童绑架案件让约克的气氛愈加压抑起来。年轻气盛的记者埃迪·丹福德（安德鲁·加菲尔德AndrewGarfield饰）对此极为关注，积极展开调查，甚至无暇顾及业已病危的父亲。然而随着调查的深入，他却发现这些并非简单的绑架案，设计政界的黑幕渐渐浮出水面，埃迪也不自觉地为层层危险所包围。浓浓黑雾，难以散去……本片改编自DavidPeace的四部悬疑小说（分别以年度为书名：1974、1977、1980、1983，合称RedRidingQuartet），由英国第4频道主持拍摄为三部影片，被称作“血色侦程三部曲”
备注：已完结
类型：恐怖电影
主演：莎拉·米歇尔·盖拉 李·佩斯 迈克尔·兰德斯 威廉·B·戴维斯 谢拉赫
语言：英语
年代：未知
简介：《美版中毒》改编2002年李秉宪与李美妍主演的同名韩国电影《中毒》 一场交通事故，让杰西卡（莎拉·米歇尔·盖拉 Sarah Michelle Gellar 饰）的丈夫瑞恩（迈克尔·兰德斯 Michael Landes 饰）和小叔子瑞曼（李·佩斯 Lee Pace 饰）陷入昏迷，并被告知又变成植物人的危险。但在数月后瑞曼先醒了过来，这使杰西卡看到了丈夫也康复如初的一线希望。而瑞曼竟对杰西卡说，他就是丈夫瑞恩。开始杰西卡并没有相信，但瑞曼的处事方法越来越像瑞曼，并说了很只有瑞恩才知道的秘密。杰西卡陷入了深深的矛盾之中：一方面她难以接受和灵魂的转移；另一方面，她又感觉到了丈夫的气息和模糊的幸福。似乎如同中毒一般不可救药的爱情就要开始了。而与此同时，医院内的瑞恩似乎有了复苏的迹象……
备注：已完结
类型：剧情电影
主演：本·门德尔森 伊莱扎·斯坎伦 埃茜·戴维斯 米歇尔·洛特斯 托比·华莱
导演：香农·墨菲
语言：英语
年代：未知
简介： 一对夫妻发现重病的青春期女儿米拉爱上了一个毒贩，二人的关系成为了夫妻俩的噩梦。而濒临死亡的米拉却对生活产生了新的渴望，传统的道德观念也被抛到脑后。米拉向她身边的每个人展示了如何一无所有地生活。这对一个家庭来说，原本可能是一场灾难，但最终却让他们在生活的混乱中找到了平静。 第76届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖(提名)香农·墨菲第76届威尼斯电影节马塞洛·马斯托依安尼奖（新锐演员奖）托比·华莱士第3届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片香农·墨菲 乳牙电影网友评论：< class="com">絮絮叨叨的看着也逐渐融入到mila的家庭中。像moses一样需要彼此慢慢理解与接受生活里细腻平凡的感情。mila死后最后一个章节thebeach才是催泪弹，大家都在努力的开心，mila在独自和henry在一起时，才能卸下为他人微笑的面具，说I’mtired.如果可以选择，她不想再努力了，伴随着海浪声，仿佛也听到了mila那沉重的，再也提不起力气的精神 < style="text-align:center;"> < class="com">导演的长片处女作，反类型成长题材，喜剧式处理沉重的话题，轻松明快的叙事风格与绝望病态的人物内核形成了强烈反差。抛弃传统的对于重病叙事的一贯套路，将影片打造成了一件脆弱的艺术品。果糖色色调的摄影，晃动的镜头和打破第四面墙的手法以及对情绪的掌控，都很小清新式俏皮，后半部分会更加饱满，作为处女作还算可以了@2020.6.24 < style="text-align:center;"> < class="com">我是世上最差的父母，纵容你扑火的爱情。你是世上最狠的女儿，杀死了过去的自己。他是世上最坏的男孩，骗走你所有的青春。他的衬衫好臭，我的床单好香，可你偏偏喜欢。米拉在四号站台认识了摩西，他会跳愚蠢的舞蹈，送路边的耳环，用幻觉闷死你。可只有他才会让乳牙脱落，长大和死亡才能发生在同一天。 < style="text-align:center;"> < class="com">一对夫妻发现重病的青春期女儿米拉爱上了一个毒贩，二人的关系成为了夫妻俩的噩梦。而濒临死亡的米拉却对生活产生了新的渴望，传统的道德观念也被抛到脑后。米拉向她身边的每个人展示了如何一无所有地生活。这对一个家庭来说，原本可能是一场灾难，但最终却让他们在生活的混乱中找到了平静。 < style="text-align:center;"> < class="com">找不到合适的入口，无法进入也不能站远，时而沉腻又时而端正，能打破第四面墙也会让摄影机兀自游走。抛开那些刻意，跟着执着的字幕卡，去看转场的空镜，拍摄的闲笔，才想起来这犹如优秀短片拼贴，只是这里趋于主体的故事而没有让它像纳瓦彭的作品一般自然松散、真挚可爱。 < class="com">意外的闯入者，让问题少女和她的家庭发生了重要的变化。乳牙掉了才能长出新牙，这是人生的必经之路，而少女性成熟般的成长永远都不会太晚。整体观感尚可，感受最深反而是拉近又与其隔离的镜头感，差点没认出来BenMendelsohn，50岁这样子我真的有点方。 < class="com">#威尼斯主竞赛#你孤独，你无助，你的人生一片黑暗不知该如何前进，就在这时一个陌生人突然闯入你的生活，好像那乌云背后的太阳，温暖的照耀在你的身上，无论以后会如何，那一刻，你无比快乐。相信我，这种感觉我真的明白。只是我的人生中从未遇到这样的人。 < class="com">神叨叨的家庭，不太正常的怀孕邻居，精神也不太稳定的流浪男孩。讲述着一些无因也无果的情绪与情节。无法带入的我看时就产生出关我屁事的想法。唯一喜欢的是她家的房子，与自然融合的是那么和谐，又带泳池，走出去又一片开阔。 < class="com">初恋之所以刻苦铭心，往往是我们天真的以为那是生命里的唯一。一个身患绝症的女孩爱上一个瘾君子，末日爱情里的她深陷其中无所顾忌，用尽力气挥洒生命里的最后一点余光，直至平淡的离去。前面很青春，结尾很催泪。 < class="com">前半段总觉得父母支线很稀释主线情感，但不那么聚焦反而不那么轻浮，角色不深刻，但至少ElizaScanlen灵气又有锐气的表演让青少年部分不那么难堪，最后一幕也收得好。 < class="com">超带感的配乐和糖果色的摄影太有灵性了，演员也是。鲜花最后的鲜艳，在她眼神的汪洋里，如同拍到海滩的浮沫一般。而那个痞萌的大男孩，把一次次的漫不经心，堆砌...展开 < class="com">我是世上最差的父母，纵容你扑火的爱情。你是世上最狠的女儿，杀死了过去的自己。他是世上最坏的男孩，骗走你所有的青春。他的衬衫好臭，我的床单好香，可你偏偏喜欢。
